1、风北户千茎竹，晚日东园一树花。
产自唐白居易“北亭招客”。 诗句描写了北亭风景环境的美丽。 北望春风吹千竿竹，东望园夕阳照树花。 “千茎竹”和“一树花”是夸张的修辞法，意味着强调竹林的大小和花的盛开。
2、黄四娘家花满，千轮万轮压枝低。
唐杜甫《江畔独步花七绝句》六起。 兔子，小路。 诗句描绘了黄四娘家门前鲜花盛开，弯曲枝头，复盖小路的情景。
3，玫瑰恨枝特别绿，桃李无言无花。
由宋欧阳修《舞春风》出生。 诗句描写玫瑰花凋落叶绿，桃李花开的春天景象。 前文是拟人修辞法，拟人玫瑰。 用“怨恨”写玫瑰，表面上说玫瑰花谢的事实，实际上表达了诗人惋惜玫瑰花谢的心情。 后文也用拟人化修辞法将桃李拟人化，使其拥有“无言”“自主、自在”等人类的动作行为，静静地开放桃李花
故意做红桃杏色，还残留着孤独的雪霜姿态。
出自宋苏轼“红梅”。 孤独瘦削，梅枝枯萎，指花稀疏的样子。 诗描绘了红梅丝带桃杏的红色，但还是孤枝稀疏，保持着傲慢的斗雪姿态。 红梅虽然有桃杏的艳丽，但意味着骨头里还是傲慢的性格。
5、下过雨的樱桃血满枝，形成五颜六色的花与红色之间的紫色。
由金董解元《西胁记诸宫调》出生。 诗句描写了雨后樱桃开满枝头，五颜六色的花开满枝头的情景。
秋海棠不惜红色，独立在小雨中冒烟。
自宋·陈与义“春寒”。 诗句描绘了秋海棠花在雾雨中绽放，花红描绘了美人涂上的红色表情。 “红色”让花和人想起美女双颊红的身影，“小雨中”从花雨中垂下的状态，让人联想到美女低头回头的模糊羞耻之美。 诗句想象的境界极大，有很多意味深长的地方。
7、荷风送香，竹露滴清鸣。
唐孟浩然出生于“夏南亭怀辛大”。 前句写嗅觉，后句写听觉，两句都包含视觉形象。 风送来荷花的香气，肯定会从荷花的香气中联想到荷花的叶子发出的声音，肯定会从竹露的声音中自然地联想到竹子露点点的视觉形象。 因此，荷叶、绿竹、竹露、清风、荷花香、滴露的声音等有机地交织在一起，构成了有色的画。
8、花木晴红，远山如雨青。
从宋吴潜《满江红》的语言。
诗句描绘了雨过天晴，花染红，远山越雨，山青山绿的景象。 “赤欲染”和“青如滴”比喻修辞法，生动地再现了花红和木绿的情景。
9，黄花红叶共秋风。
从宋邵棠《道经拓溪静林寺》。 黄花、菊花。 诗句描绘了秋风中菊花金黄，枫叶红，交错闪烁的形象。
10、风包括翠娟，雨红薗闻起来缓慢。
出生于唐杜甫“狂夫”。 诗句描写风摇曳翠鸟，雨淋湿荷花的样子。 前文是绿竹，后文是红荷，形象上对比色极为鲜明的前文风格，后文雨，不仅在战斗中，还在逻辑上巧妙地结合了两个句子的内容，然后描写自然，没有战斗的痕迹。 两句都用叠字修辞法，前句用“娟”写翠竹随风行动的样子，后句用“冉冉”写荷花下垂的样子，印象非常强烈。