“喝醉了桃花雨，要忍受人类的三月天。 阳春三月，东风温暖，万物复苏，渐渐绽放的花妆点缀神州大地，芬芳馥郁。
世界上花卉是天地之至美，诗词据说是文艺之至善。 “花”是文学中最重要的形象，是诗词中历代文人笔下的常客。 春风和煦，阳光正好和文艺星青年一起，品味诗中的花朵之美。
迎春之花
《迎春花》
赵师侠
纤维小。 春天也早。 中间的颜色好。 装饰树枝是新巧的。 东皇第一次到达江城。 殷勤先生去迎接春天。 乞讨金带，按着红紫色。
词中描绘的“黄金带”是迎春花。 在这里，诗人对迎春花的赞美和赞美，从迎春花鲜明的形象和个性特征开始，根据花和花的不同，“抑制红紫一个接一个”突出了迎春花的不同。
桃花
“江畔独步寻花(之五)”
杜甫
黄师塔前江水东，春光懒散靠微风。
桃花不主开，可爱的深红爱浅红？
“桃花不主要拥有，可爱的深红爱浅红”这个词重复使用“爱”这个词——爱深红，爱浅红，无暇。 然后，这句话继“无主”之后，下定决心，自由开放，更加美丽，诗歌也如锦绣。
秋海棠花
《海棠》
苏轼
东风袅袅崇光，香雾腾空绕月回廊。
怕夜深花会睡着，燃起高高的蜡烛，化成红色。
这首诗写海棠盛开不拘正面描写——第一句“东风般的哟”是春风吹来，“泛”一词写生动温暖的春气，为海棠的盛开打下了基础。 下文写秋海棠，《香雾空蒙》是秋海棠的香味弥漫在氡雾中，沁人心脾。
杏花
《北po杏花》
王安石
春水环绕花体，花影妖艳占春。
即使春风吹成雪，南方的陌生人也绝对会变成尘土。
次句“花影妖娆各占春”从花和影两面写杏花优雅的姿态。 花开了，花落了。 “妖娆”这个文字是用来写人的，这里是用来写杏花的，杏花展现出了竞争奇斗妍的光辉。 “各”这个字，在诗人眼里，花儿像影子一样美丽有情，表示难忘。
牡丹
《牡丹》
李商隐
锦卷初卷卫夫人，刺绣仍堆积在鄂君身上。
垂手翻玉佩，折腰跳俞金裙。
石家蜡烛切了多少次，荀令香炉可以等待熏香。
我在梦里递彩笔，想要书的花叶送着朝云。
借用
这首诗开头的典故，锦绣查德卷，第一次出现的卫夫人美丽地描绘了牡丹初放时的鲜艳美丽，把牡丹的绿叶想象成鄂君的刺绣，把牡丹的花想象成被刺绣的越人，第一次开放的牡丹的花在绿叶丛中神妙地描绘了鲜艳的风貌。 颔连展示牡丹随风摇摆时的优雅姿态，比喻舞者轻快跳舞时弯腰、长裙飘舞的轻快姿态，描绘牡丹叶随风飘舞时摇摆的姿态。
玉兰
《琐拉窗寒玉兰》
吴文英
紫绀积云，洁下巴滋润玉石，生人第一次见到。 腥臭，海客伤心。 招募笼子，乘着抽签风，占卜香上的幽心展。 □遗芳藏色，真恣意凝固澹，还魂。 盼望。 千金交换。 欢笑与猫头鹰夷，回吴苑。 从烟恨水，梦想就是南秋夜。 比以前更瘦的皮肤卖出去了，寒薰沁入了悲伤之乡。 最伤心，送客咸阳，穿西风怨。
“绀丝”三文，写玉兰叶和花形:天空的蓝玉兰叶堆积如美人云鬓，玉兰白玉般的颜色像美人的白颊。 “极腥”是指比南国玉兰更长的花香。 “海客”自称是流浪者，也就是说话人。 这句话玉兰的香味扑鼻而来，浪迹地的作者闻到花香反而产生感伤的感情。
樱桃花
“樱桃花”
元种
樱桃花，一枝两枝千万枝。 花砖曾经摘花，破烂的裙子红得像火一样。
最初的“樱桃花”是根据开见山的登场描绘的场面。 第二句很快就继承了上一句，用了一系列的量词，如人的视线从远到近，从一处到全体。 这种描写手法很快使沉默的樱桃花爆发性地变成了活跃热闹的气氛。
桐花
《木兰晚了》
柳永
桐花开得很旺，又下雨又清明。 正艳杏倒入林中，结桃刺绣野，芳景如屏。 倾城。 求胜之后，突然刻上鞍子，检索出郊区。 风暖弦脆，所有的房子都在竞争新声音。 盈盈。 斗草踏青。 人是艳丽的，迎合人。 走到路附近，发夹掉进苍蝇，珠翠纵横奔跑。 欢情。 在佳丽之地，信金束尽了玉山的倾斜。 画堂边拼写明朝的永日，边挂枕头的春天。
这个词在写文章时简洁的地方阐明了季节。 梧桐树，梧桐树，三月初随风开紫白花，先开花后叶，枝繁，最象征郊野清明的到来。 “解体”一词描绘了梧桐花盛开的情景。 “清明”经过夜来和晨雨，郊野显得特别晴朗清新，有“清明之明”。
杜鹃花
"宣城看杜鹃花. "
李白
蜀国曾经闻子规鸟，宣城却看见杜鹃花。
一叫回肠，就会想起三春三月的三巴。
晚春三月，住在宣城的李白，映入眼帘的杜鹃花开放时的红色，如同故乡的花朵，深深地感动了诗人的乡愁。 最后一句是“三春三月”，阐明了季节，用“记忆三巴”一词，突出了思乡的主题，把杜鹃花开的、子规的悲哀与诗人断肠的痛苦融为一体，用无尽的忧郁笼罩着整首诗。
梨花
《东栅梨花》
苏轼
梨花淡白的柳树是深蓝色的，柳絮飞的时候街上花满了。
忧郁的东栏是雪，人生看上去很明朗。
0年前的两篇文章以一青二白强调梨花的特征，并给第三篇文章“一株雪”以梨花神韵，将咏梨花与自咏相结合。 “雪一本”的“一”指的是梨树一本的自己:作者忧郁地站在东栏旁，梨树上满是白梨花，柳絮飘落，落在作者之上，寂寞地补充了前文的“忧郁”内容，更加悲哀。
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