这里的真相，在创作技法上是王静安的“写景的隔绝”，在美学上是“淡洗”，让人感受到淡泊，最终回归了“豪华的落落见真淳”。 “柴门听到狗吠声，风雪夜归”。
悠久必须是“言尽意义无限”，有“空灵薏薯，寂静淡淡”的意境。 “醉后不知道在水里，满船清梦压星河”就是这样。
因此，以下被选为诗词，以这两种美学特质为基准。
悠远01 .
春水滴在天空，绘船听雨的睡眠。
——韦庄《菩萨蛮》
意境清丽唯美，馀韵悠久。
这是韦庄以江南之美引起思归之意，高兴哀求的手法。 但是，形成了美丽的境界:青翠的春水，比天空更加美丽，躺在游船的画舫里，与雨声一起睡觉，是怎样的美丽，是怎样的天空之灵。
02.
悠然远山生活，一个人向白云回去。
——王维《归里姆河作》
03.
微云淡河汉，雨粒桐。
——孟浩然
04.
到水穷处去，看云时坐着。
——王维《终南别业》
05.
看不到波平风，故人长期冒烟。
——苏轼《颐水出来，第一次看到淮山，从日起就是寿州》
06.
月落乌念霜满天，江枫渔火向愁眠。
——张继《枫桥夜泊》
07.
潮落夜河斜月，两个三星火是瓜州。
——张祗《问题金陵渡》
08.
南风知道我的意思，梦见西洲。
——《西洲曲》
09.
淮南皓月冷千山，冥冥归无人管理。
——姜能《踏萨行》
10.
长淮突然迷上天空远近，青山长船低。
——苏轼《鄂口出来第一次看到淮山，从日起就是寿州》
人在船上，船在风中起伏，但人在船中，与青山同船起伏，怪不得。
这真是古人才能品尝到的情趣。
11.
二十四桥尚存，波心荡漾，寒月宁静。
——姜能《扬州晚》
12.
长记曾携手，千树压，西湖寒碧。
——姜能《暗香》
意境清静，又高寒悠然。 特别是“压迫”这个词不能成语。
13.
一叶舟轻，两翼鸿惊。
水清澈，影子波平。
鱼翻藻鉴，鹭抽烟。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明亮。
像画一样重，像画一样弯曲。
当年，被称为虚老严陵。 君臣做梦，古今空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼《行香子过七里濑》
在这个词里，用白描兼比喻的手法，上阙写水，下阙写山。
文章简洁，动作交错，意境开朗宁静，悠然自得。
14.
流浪去月球，潮水带来星星。
——杨广《春江花月夜》
没错。 我是隋炀帝，在史书上被描绘为暗君。
15.
夜凉船影稀稀落落。 ——张孝祥《浣溪沙》
16.
银烛秋光冷画屏，轻摇扇流萤火虫。
天楼的夜色冷得像水一样，横着牛织女星看。
——杜牧《秋夕》
17.
景员鸣禽集，水木为清华。
——谢混《游西池》
18.
你问了最后的南山，心知白云外。
——王维《答佩德琳口遇雨想起南山的作品》
世尊宗爱花，加纳微笑着。
19.
水隔淡烟修竹寺，路分雨落花。
——杨惠子《寒食寄郑起侍郎》
20.
稀稀落落的影子侧倾水浅，暗香浮月暮。
——林逋《山园小梅其一》
林逋以梅花的姿态塑造了永恒古典意境的画面。 这个画面很抽象，很难具体化。 他写道，尽美了梅花气质的风神，清逸无类，幽独高尚，端正雅致，在其中。
21.
江天空白，天空白，月亮孤独。
江畔几人初见月亮，江月几年初照人。
人生一代无穷，江月年年相似。
江月不知道等谁，却看见长江运水。
——张若虚《春江花月夜》
22.
落霞与孤风筝一起飞翔，秋水都是天空一色。
——王勃《滕王阁序》
25.
论意境悠长，还是要压制张孝祥的“念奴娇·过洞庭”
洞庭青草，接近中秋节，更没有一点色彩。 玉銮琼田三万公顷，穿着我的扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里如一。 悠然心会，奇怪的地方我不能告诉你。
宜读岭表多年，孤光自照，肝胆皆冰雪。 短发萧瑟袖寒，沉着沧桑。
插西江，细北斗，万象为客。 船单独轰鸣，不知今晚何夕。
这句话含义混乱。 写洞庭景色，写最空虚，最安静壮美的诗词，一句也没有。
真相26
叶子上的初阳干旱宿雨，水面清澈，每个人的风势都在增加。
——周邦彦《苏幕遮》
“雨露晶莹，碧叶清圆，风荷亭”美极了。
但是，一个“举”让静态的画面瞬间生动，表现出风神。
27.
月亮被雪映照，朔风强有力地哀悼着。
——谢灵运《岁暮》
28.
今何许，阑尾怀古，残柳零散舞。
——姜能《点绚唇丁末冬，渡吴松作》
29.
小雨鱼出来了，微风倾斜燕子。
——杜甫《水门槛遣心二首其一》
30.
曲末无人，河上峰青。
——钱起《省考湘灵鼓瑟》
31.
吹灯的窗户更明亮，月亮整天照雪。
——袁枚《十二月十五夜》
32.
池塘里春草生，园柳里鸟叫。
——谢灵运《登池二楼》
33.
千山鸟灭绝了，无数人失踪了。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——《柳宗元江雪》
34.
原野天空矮树矮，江清月为人所喜爱。
——孟浩然《宿建德江》
35.
沙漠孤立了，长期成为圆形。
——王维《使至塞上》
36.
落花人独立，微雨燕再飞。
——翁宏《春残》
37.
挂着日照旗，马的叫声萧瑟。
—《杜甫·后出塞五首·其二》
38.
夜深千帐灯熄灭。
——纳兰容若《长相思》
39.
万帐穹庐人醉了，希望星影摇摇头坠落。
——纳兰容若《如梦令》
“真相”和“悠久”似乎不能兼顾，其实并非如此。
有些诗词，远远与真相并存。
40.
溪水在拍照，天空在清溪的底部。
天上有行云，人在行云中。
——辛弃疾《活检游雨岩》
人行横道在水中有影子，人影牵着手。 人一看水里，天、地、人、水、云就合为一体，分不清是人在天上走还是云随行。 不是真实的，还是幻想的，停留在理论层面的“天人一体型”，在那个时候有过实际感受
41.
苍苍苍竹林寺，皈依的钟声晚了。
荷笠上有斜阳，青山独自回到远处。
——刘长卿《送灵澶》
这首诗，已经完成了。
“荷笠带斜阳”胜于情趣，“青山独归远”胜于形象，共同构成了美好的画境。
这首诗的最大特点是它蕴含着文人的风度和高雅，开创了“风致”的潮流。
42.
摘菊花在东垣下，悠然地看了南山。
山上的天气夕阳好，飞鸟相还。
——陶渊明《饮酒其五》
陶、诗的哲人也。 与天地一体，与万物一体，忘记“看”。