前言:关于怎样才能写文章的理解，我总是觉得阅读比读写更重要。 如果记住了正确的读法的话，即使不写，对于中文本身就是母语的我们来说，我觉得文章还在提高。 相反，我们不会读写，只相信“熟能生巧”的成功格言，写作水平的提高持悲观态度。 熟能生巧也许只是适应了手的眼睛的肉体上的协助，思考和思考的行为，即使是有才能的才能，也没有一个人不站在前辈的肩膀上。
文学语言的学习方式:要学习如何写散文，我们最好的方法当然是阅读，正确的阅读方式，我以前在专栏里详述过，那就是淡化其意义，把重点放在文本的结构上。 上一篇文章我综合系统地解读了馀秋雨的散文特征，今天我通过这篇文章深入分析了其具体的诗意语言特征。
我们将运动员的运动分解为几个动作，将分解的各动作逐一微观化，解释为细致的认识，最终能更清楚地看到作品的美丽来自哪里。 如何理解和运用这些美丽的因素。
诗化语言是馀秋雨散文的最大特征，其总体表现在我们眼前是语言的整齐感，有人说馀秋雨散文主要是学识的影响，在这里我认为，单纯的学识不会对我们的读者群体产生这种集中的共鸣效应。 这些我们可以在南帆的文化散文作品中看到。 后者的学识观点并不低于馀秋雨，但他的作品在读书组远少于前者，所以在馀秋雨作品中受欢迎的不仅仅是学识
我们的中文文学一直重视节奏、声律和结构。 我们读过的绝句、律诗、辞呈等内容，都有很精致的节奏和声律美。 即使我们不懂文学，也能读到修饰、节奏感的文字内容，感受到我们象形文特有的美。 这种美并非意思，而是源于内在的音律和整体结构。
诗意语言的节奏美:对于很多优秀的散文，除了其表达意义之外，作者对其整体结构都使用了苦心的语言，就像画画一样，完成了这种文字排列的艺术美。 汉语本身为作者们提供了这样的先天基因基础。 这也是我们文书具有独特生命力和影响力的根本原因。 因为文字不仅有意义本身，而且有完整的形象。 让我们来看看馀秋雨的这些内容
如雨马蹄，如雷鸣，如热血。 中原慈母白发，江南春女儿远望，湖湘幼童夜哭。 故乡柳荫下的决别，将军张开愤怒的眼睛，猎取风中的军旗。 (改版前文化苦旅的阳关雪)
这一段在随后的新版文化苦旅中修正了。 我在这里只引用旧文章。 在这个内容中，我们首先不关注其意义本身，可以看到这三个词。 结构上像押韵诗句，三句中有两个音调。 第一句由两个音调的五个句子构成，马蹄、呐喊、热血构成了征服古代战场的硝烟弥漫、尸体溢出、马向尸体流血成河的境界。
我们继续看下面的句子。 为什么第二句的作者变成了由两个音调、七句组成的句子呢？如果不把这样的短句组合起来，语言就会变得非常无聊，想象一下这里的发言流程会形成语言的交错，整体地追求变化，文字形式的变得不灵活。 让我们看看以下几个特点
客人住在柳州，住在离柳候寺稍远的地方。 夜半失眠，迷路，听风声和雨声。 床上好像长着膝盖荒草，柳宗元跨千年，摇摇晃晃地站着，蓝衬衫暗淡，脸色孤单。 (旧版文化苦旅:柳候祠)
文字内容的音律可以提高语言的音律美，特别是这样的四字格，四个音节的两个音调最容易表现的节奏感，节奏短的语言，直接传达给读者的节奏语言，并且其背后的作者深深地感受到，通过音律使这种深厚的感情与读者交流，有时享受这种节奏感
诗意语言的音韵美:再一次欣赏《西湖梦》原文
我们不能再读后世传下来的檄文了，只剩下廊柱的冷冰冰的飞凤舞楹联。 宽大的怨恨已经找不到，只剩下几台平台。 只有凛然坐着的曼谷湖山不再期待历史的颤抖。 修缮、修缮、修缮。 群塔如云，艾蒿如发，湖水上浮千年藻台。
大家根据我黑文字出现的位置和法则，细致的味道，其实找到押韵的法则并不难。 同时，在此音色与不同音色的交替，形成了声律的节奏美: en、en、en、ai； an，an，an，ai。 硬文字在感情的有效传递上有天生的障碍。 为什么最古老的传情媒体是音乐和诗歌而不是文字，理由就在此。
作者把散文注入诗歌、歌曲、音律的要素，其目的是提高感情的表现力，感情通过这种结构出现在我们面前，感情的力量就会倍增，我们的心灵感觉也会变得非常敏感。 文字把这种对比的信息传达给我们，我们很容易对西湖的光辉和萧条产生感情上的反应。
除此之外，我们还可以关注一些双语、叠韵和叠声词的运用。 这些词语的运用是构成语言美的重要基础，我也曾在张爱玲、曹雪芹等作品的解读中提及过。 这也是语言美的共同特征，比如我们来看这个原文
一天一天铺开的大方方面，都很漂亮……咬紧牙关，冷酷……广阔的沙漠，波涛流水，世界上没有争奇的细腻流畅的线条，慢慢地幻化成壮丽的交响曲章……人类的情节都想跳跃。
这里我并不引用原文全部。 大家可以翻阅“莫高窟”的原文。 在以前的引用内容中，短短的3个词语使用了AABB的重叠声音和2个重叠韵的5个双语。 特别是“跳跃”这个词的选择，因为与以前的双语的并列构造相吻合，所以语言形成了整齐美好的体验。
除了运用这些词汇外，作者还对整篇文章的长句运用进行了同样的深思熟虑和前后推敲
恶斗、沉默、部落被吞噬……(摘自白莲洞)台风来临，宝玉如注，整个城市都在微弱地颤抖……(摘自风雨天一阁)突然山啊，云啊，树啊，鸟啊，停止呼吸，只让你安静地休息。
馀秋雨就是这种整体的语言节奏感，来源于我们悠久的传统古代文学的熏陶和沉淀。 因此，他前期的抒情散文总是明显这种诗意特征。
最后:馀秋雨散文作品虽然有文化意义，但如果没有这种语言的结构美、声律感，他就不能有效地将自己的感情传达给读者。 我看了今天的很多散文，非常重视立意的构想，但在语言上却不怎么引人注目。
这也是我们过去学到的方法，以立意为主要意义，文学似乎主要是对意义的理解和认可，希望部分地混淆哲学、思想和文学的界限，始终通过意义表达感情。
这是我们对文本语言艺术缺乏必要的重视，最终我们的文章一直在模仿其意义，忽视语言，是感情的重要载体，缺乏语言美的敏感性，必然会被感情表达所隔断，最终与读者的交流无法得到有效的相互关系，为了写出散文，对语言艺术的重点关注
文:派
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