人的一生，总是在各种各样的感情中或多或少的沉沦。
有人穿过十字路口，轻易拥抱，平朴的有人尽了红尘，走在山长的水面上，还在单影中倾斜着韶华的脸，经过寂寞的苦雨，终于守住了，成为了传给后世的故事。
感情这条修行之路，既有顺风顺水的人，也有翻山越岭走险路的人，没能按时到达终点。 捏住脚尖被触摸的爱，可能不会太长，但是酸甜的味道，可以品味一生。
“玉楼春过滤不知道你的远近”【宋】欧阳修过滤不知道你的远近。 眼睛刺痛，闷闷不乐。 越来越远，书不见了，问水和鱼沉在哪里。 夜风竹敲秋韵。 万叶千声是恨。 所以，只是寻找枕头的梦想，梦想既不亮也不燃烧。 全词主要描写感情，剥笋抽茧，逐层加深。 告别——告别——没有音信——夜风竹——听不到梦想——灯火燃烧，语义随着忧郁而加深。 屋里的灯火化为灰烬，自己和亲人的相遇也不能实现，思妇的命运变得像灯火一样阴沉。
“蝶恋花庭园深有几度”【宋】欧阳修庭院深有几度，杨柳堆烟，幕无几次。 玉勒雕鞍游冶所，楼高无章台路。 雨横风狂的三月黄昏，门遮住黄昏，不曾住在春天。 泪不说花，红飞秋千。 李清照《临江仙》的语序云:《欧阳公作《蝶恋花》中有一句“深深的几许”，喜欢它，用它来数“庭深”的数字”世间喜欢“庭深多少”这个词，重叠三个“深”字，路有多寂寞。
“玉楼春·尊前预定归期说”欧阳修尊前预定归期说，欲语春容首先被悲惨吞噬。 人生有自私的痴汉，这种仇恨与风和月无关。 离歌与莫更生，一曲就可以教肠大小。 要看罗城花，一开始春风容易分手。 王国维《人的话》中欧阳修这个词令人钦佩，说:“因为豪放中有沉着的原因，特别高”。 人生中有自私的痴汉，这种怨恨与风和月无关，是对人生的反省，也是语言中最优秀的地方。 忧郁中看到豪杰，蕴藏着深深的悲伤。
“浪沙·酒为东风”欧阳修以酒为东风，平静。 杨紫陌洛城东。 我总是牵着手在芳丛中旅行。 匆匆汇聚，这种仇恨是无限的。 今年的花胜过去年。 很遗憾明年的花更好，你知道和谁在一起吗？ 这句话是因为春日和朋友有在洛阳城东的老地方一起游泳的感觉。 语系惋惜春天，悲伤时惜别，悲叹人生凋零。 俞皇云在《唐五代两宋词选释》中说:“惜花怀友，前寂，后悠，情语一挥而就，深水如虹”。
《画眉鸟》【宋】欧阳修百内千声擅自移动，山花红紫树的高低。 起初是把金笼锁上听，但还不到在树林里自由鸣叫的程度。 前两个句子，画眉的叫声交错着，山花鲜红的紫色变得更有魅力。 后两句话是关在笼子里的鸟和在林间自由飞翔的鸟之间的对比，表达了像被蔑视的画鸟一样渴望回到山林的感情。
“长相思花似伊”【宋】欧阳修花似伊。 柳似伊。 花柳青春人不分离。 低下头流泪。 长江东。 长江江西。 两岸有两处鸭子在飞。 相遇知道几点。 这是送别的话。 花柳季节，你像花，像柳条，什么也不做，低头擦眼泪，你像我，像飞到岸边两边的鸭子，不知道是什么时候遇到的。 全词用景语结合，前一张照片是告别照片，下一张照片转录告别情况。
《戏答元珍》【宋】欧阳修春风不能怀疑天地，二月山城看不到花。 残雪压枝仍有橙子，冻雷想竹笋发芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 洛阳花落过客，野芳不晚。 这首诗把山城的荒凉、残雪多、寒雷等景象作为后两个连接。 因为政治上受到打击，诗中出现了迷惘寂寞的情绪，可怜的情绪是暂时的，作者并没有因此失去自信，感慨道“晚了也没关系”。
“踏萨行·候馆梅残”【宋】欧阳修候馆梅残、溪桥柳细。 薰衣草风很暖和。 离愁渐渐无限，远路如春水。 含着一丝柔和和的眼泪。 大楼的高度接近危险。 平芜到处是春山，行人在春山之外。 这句话分别描述了离别的两个场面，用“相思”的线条把两者紧密结合，把情感和情景巧妙地融合在词组中，独特而深刻。 首先写下柔软的肠子的断裂，用眼泪洗脸的两次眺望大楼，写下看不见的平芜春山、春山之外。
《丰乐亭游春之三》
【宋】欧阳修
红树青山太阳偏斜，郊野草不绿。
游人即使春天老了，也会在展馆前来回落花。
这首诗有很深的恋慕之情。 青山红树，日夜西沉，绿草遍地，一望无际。 天渐黑，春归，虽时间晚了，却踏着落花，观赏前进。