辛弃疾曾经以“丑陋的奴隶”批判文学现象。 “我为给你一个新词而烦恼”。 为了写出好的作品，不惜装出哀愁，不协调地取得文字的胜利，这是大家嗤之以鼻的“收集之嫌”。 相信很多人在学生时代写作文，就是即使勉强、勉强、强词夺理，也要收集800字的心理
但是，在诗词曲的宝库中，存在着非常奇怪的作品，字面上说，它什么也不说，什么也不表现，只是连接了11个名词，这部作品成了元曲的经典，是一部可以与唐诗宋词匹敌的奇妙作品
天净沙秋思》元马致远
枯藤老树朦胧了
小桥流水家
古道西风瘦马。 当夕阳西下
断肠人在天地。
这部作品可能是历史上最有名的散曲，曾被评为语文教材，很多人至今都在口头上说过。 但是，也许每个人都只是单纯的“读过”，并不深刻理解那为什么是古典。 今天的小解，从11的印象的观点来解读这部作品的不可思议之处吧。
首先，作者举出枯藤、老树、薄雾、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、西下夕阳和天涯中断肠之人这11个名词，名词全部罗列后，文章结束。 到目前为止，马致远的工作已经完成了。 其馀的应该交给读者！
实际上使这11个图像更加简洁的是藤、木、鸦、桥、水、家、道、风、马、夕阳、人。 诗中常见的形象能做什么呢？不要着急，光靠形象是不能激发感染力的。 作者在其前面加上了阴暗、压抑的修饰语后，形象变成了刺激读者心理的象征，非常普通！
看着梅干，谈论虎色的变化，是人们无意识的思考，同样，在读到枯萎、老、昏睡、古、瘦、夕阳、断肠、天涯等代表性哀愁、暗语时也有孤独感。 作者所需要的，只要将这些名词合理排序，配合节奏进行协调即可。 例如，把前两句改为“老木枯藤蜡烛，流水小桥家”，艺术效果与原作没有太大差别
另一个，马走远的印象非常好。 他先从眼前的树木和树木景色开始，然后看到一点远的桥和人，视野持续扩大，漫长的古道延伸到很远的地方，读者读完这三篇文章后，感受到的孤独变得明显了。 完美的气氛，作者在此时发出断肠人，尽感染力，不加“断肠”二字也能断肠！
像这样用名词连接起来的作品，有着强烈的画面感，特别是用最后两个词描绘的夕阳的轮廓，可以一目了然地看到在外国流浪的婴儿的心灵的优点。 其实，这种手法在元曲散曲中很少见。 另一位元曲高手白朴也写过类似的作品。
天净沙秋》元白朴
孤村落日残霞，轻烟老木寒鸦，点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
完全相似的构造，完全相似的笔法，但白朴的作品远不如马。 这样看来，这个连体名词的写法不像看起来那么简单，实力的沉淀也是必要的。 否则“天净沙秋思”也不会成为永恒的名作。 不知道怎么想