原曲作家中留下名字、歌曲作品的有二百二十多人，至今为止流传的作品有四千五百多首(封套、部)，其中小令三千八百八十多首(包括带曲)，封套数四百七十多套，杂剧一百六十多部(本)。
|元赵孟頫《窦木竹石图》
元曲佳，朴素自然
辞藻的底色中，世态清爽。
元代文学在1234年从蒙古失去了金钱
统一北方，直到元朝于1368年灭亡
长达一百三十四年。
蒙古铁骑无法推翻文人的乡梦
儒生的不幸，反而造成了曲剧的繁荣。
00元好问
|元黄公望《富春山居图》
【双调小圣乐】《骤雨打新荷》
元好问
绿叶浓
在池亭水阁转来转去，利用凉爽。
石榴开始绽线，轮子红了。
乳燕雏莺一说，有高柳鸣蝉相。
骤雨过后，约翰混乱了，打了一个新包。
人生百年不遇
读良辰之美，不要虚心。
穷事已定，不必辛苦照顾。
命友邀请客人观赏，让芳樽浅酌唱歌。
而酩酊大醉，交给他两轮日月，往来如梭。
元好问是宋金对峙的时期
北方文学的主要代表，文坛的盟主
也是金元时期文学上领先的桥
被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。
他擅长诗文词曲。
其中创作成绩最好
那首《丧乱诗》特别有名
那句话是金代一朝的冠冕，
可与两宋名家并驾齐驱
那首散曲虽然不怎么流传
但是，当时的影响很大，有提倡的功绩。
有《原遗山先生全集》、《中州集》。
01初期:关汉卿
|元刘贯道《元世祖出猎图》
《动人洞e冤案》(摘录)
【元】关汉卿
【刺绣】
日月和日落，鬼神掌握着生死的权利。
天地也只是分辨清浊
盗足，怎么突破颜渊？
因为善良的贫穷，生命更短暂
创造邪恶的财富和寿命。
天地也做着坚韧的事
不过，原来是这样推船的。
土地也是，你什么都不知道吗？
天，你也错调贤愚造天！
是啊，眼泪只是起了涟漪
【双调·醉酒东风】《离别》
【元】关汉卿
咫尺天南地北，霎时间月缺而飞。
手捧饯行杯流泪。
小心点
惜伤人。
好的出发者前途万里。
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残
恋爱是敌人，伤害是伤害某人的习惯
瘦的话没有现在这么瘦
憎恨是孤独被寒冷刺绣
害怕从傍晚到晚都害怕。
【大德歌】《四季》(摘录)
【元】关汉卿
【春】子规叫，还是回去好。
路上春归人不回。
几天就消瘦了，空虚的柳树在飞。
春天的鱼雁没有新闻，看到双燕斗叼着泥。
【夏天】可爱的敌人，在天涯。
那里有白杨树和马连在一起。
关在南窗下，几对清风思念着他。
加眉淡了教谁画画
瘦岩是害羞的，带着石榴花。
【秋天】风轻飘飘，雨淅淅沥沥地下
那是陈25247； 怎么也睡不着。
懊悔的心情抱在怀里，扑通一声流下了眼泪。
秋蝉儿的噪音在寒蝉儿叫
淅淅沥沥的雨点打芭蕉。
【冬天】下雪了，把门关上
人不断失去灵魂，瘦得损害江梅韵。
那里是清江江上村
闺中谁冷冰冰地问？
憔悴的扶手好。
关汉卿是一位精通勾栏杂技的剧作家
《析津志》是他写的
“生与倩，博学能文，滑稽多智
熏藕的风流，是一时之冠”。
明代臧晋叔《元曲选·序》说他
“鞠躬整理场地，涂面粉。
我家的生活，偶尔会觉得很优秀而不吭声”。
关汉卿生来就是博学能文
幽默，聪明而暂时。
他在太郎医院当过医生。
从钱入本
去了戏剧盛行的杭州客厅
创作《一枝花杭州景》
留下文章
"大元朝新附国，宋家旧华夷亡. "
为了性自由，经常流向列瓦舍
与优秀的一代密切交流，
一代梨园的队长。
关汉卿做的
“我不蒸，不煮，
敲石版，炒豆子，打碎豆子，敲豆子”
(「不伏老」)的印象也广为人知
被称为“曲家圣人”，简称“曲圣”。
在世界文学艺术史上，
被称为“中国莎士比亚”。
02初期:石君宝
|元出差《枯荷鸭图》
《李亚仙花酒曲江池》
【元】石君宝
雨后，有人耕绿野，月亮没有狗叫的黄昏。
【混江龙】
东君不胜羡慕，买春光洒榆钱。
王孙蹴鞠，看美人秋千
画画踩红杏雨，裙子把绿杨烟吹跑了。
我朝早上的座位走去，每天尊敬之前
出了郊区，刚上街。
据此，景色好的人不会感到依恋。
言云:
郑元与风流学士，李亚仙绝代媃娟。
在曲池前偶然欣赏，杏园后心情越来越强烈。
跳过龙门桂枝
空馀下莲花落乐府流传。
石君宝在家庭和爱情剧中成长，
杂剧有十种，现在只有三种
《吕先生秋胡剧妻》
《李亚仙花酒曲江池》
《诸宫调风月紫云亭》
全部都是优秀的作品。
《秋胡戏妻》是石君宝的代表作
故事由刘起源于《列女传》
做了很大的改造。
一写军户秋胡新婚三天，就不得不服从军队
我妻子梅英采桑生活在那里
养妻，抵抗诱惑，不再婚。
十年后，秋胡作官回到家乡穿过桑园
取笑不认识的妻子
受到梅英猛烈的斥责。 梅英回家后
得知此人是丈夫秋胡
立即要求离婚，在宁肯长街吃饭
冠卷官的谗言也不屑一顾。
因为岳母说话，被夹在死相中间
她终于承认了秋胡。
《太和正音谱》评为《罗浮梅雪》。
03初期:白朴
|元钱选《醉汉图》
《唐明皇秋夜梧桐雨》(摘录)
【元】白朴
记得很清楚的是碧梧桐阴立着，红牙筷子在用手敲。
他笑着整套金衣服，舞蹈按霓虹灯玩得很开心。
迄今翠盘中草满，芳树树下暗淡香消。
天空对着井，看不见城堡的身影。
窗外下起梧桐雨。 洒一声残叶
有点冷，虐待忧郁的人。
当初妃子跳翠盘的时候，在这棵树下
寡人和妃子发誓时，这棵树也。
今天做了个梦，又让他吃惊了。
“佩少俊墙头马上”(摘录)
【元】白朴
【混江龙】
如果我还在招募浪漫的儿子
如何喜欢花时间学画远处的眉毛。
宁可告诉银缸高照，锦帐垂着
菖蒲花深深地与鸭子并置宿舍，桐枝隐凤双栖。
【寄生草】
柳暗烟浓，花红雨飞。
人与柳泥相似，花心伤心
柳眉不皱眉。
为甚西园急恁般景狼？
那东君憔悴也没关系！
与关汉卿相比
朴素的生活圈是有限的，
他不能从社会的下层提取素材
写得象关汉卿
动人的“洞e冤案”。
但是他以历史为题材
演讲故事，用老问题或创新的意义
语言优美，情意深长
不及关汉卿。
他在文学史上的地位和作用
他戏剧的艺术成就
已成为文学艺术上的重要研究课题。
他擅长写词曲，爱情高昂，笔致严谨
清秀朴素却不失文采
充满野心，
许多人成为傲慢的作品，为子孙颂扬。
04初期:王实甫
|《西胁记》插图
《崔莺待月西胁记》(摘录)
【元】王实甫
【仙吕赏花时】
但人值残春蒲郡东
门藏在萧寺
花落水红，闷闷不乐
默默责怪东风。
【混江龙】
落红成阵，风飘的是忧郁的人
池梦晓，阑尾辞春
蝴蝶粉触雪，燕泥香引起落花尘
春意短，柳丝长
隔着花阴人相隔很远。
香消去六朝金粉，净化三楚精神。
王实甫与关汉卿齐名
那个作品全面地被继承了
唐诗宋词中的美丽语言艺术
引进元代民间生动的口语
创造文化灿烂的元曲词汇，
成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。
王实甫在元成宗元贞、大德年间活跃
在杂居鼎盛时期，他生平的记录不详
德贾夫和当时的许多读书人一样
为梨园的常客
醉心“风月营”与“翠红乡”
精通才子美人的风韵调。
杂剧有十四种，现在有三种
《西胁记》《丽春堂》《破窑记》。
《破窑记》写作刘月娥与吕蒙正
悲欢离合的故事
有人怀疑这不是王实甫的手写。
他的作品《西胁记》
被称为“杂剧之冠”
一共是五本20%
每本书之间都有故事的起源转换期，
富有艺术力量和戏剧性，
在强烈的感情中
表达了对人性和自由的热切愿望。
05初期:马致远
|元颜辉《李仙像》
【天净砂】《秋思》
【元】马致远
枯藤老木朦胧，小桥流水家
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天地。
《破幽梦孤雁汉宫秋》(摘录)
【元】马致远
他，他，他因伤心的话辞了主
我，我，我牵着手爬上了河。
他走进贫困的土地后，我就坐轿回咸阳。
回到咸阳，越过宫殿的墙壁
越过宫殿的墙壁绕过走廊
回廊，椒盐卷饼附近
椒盐卷饼附近，月亮已经变黄了
月亮是黄色的，夜晚是冷的
夜生凉，哭寒，绿纱窗
绿色纱窗，别想！
马致远是梨园的名人
有“曲冠军”的美称
他的散曲也很雅致俗气
从当时到后世都有很高的评价。
杂剧中融入了对时代的感觉
古今，伤害时局，哀叹命运
但是，经常推荐人超然的东西
寻求生命的升华，
在四所大房子里是比较清爽的一个人。
马远不及杂剧创作
善于以哀叹世界的形式掩盖它
愤世反世的内容，是一个深刻的寓居。
虽然很多杂剧的戏剧效果不太好
但是前人对他的杂剧评价很高，
元末明初嘉仲明在诗中说:
“万花丛中马仙，百世集中走远”，
名香贯满梨园。
究其原因，主要有两个方面
一是剧中表现出的人生感情
易引起古代文人的共鸣
二是语言艺术的卓越性。
06中期:张可久
|元赵孟頫《幽篆戴胜图》
【黄钟·人月圆】《春晚次韵》
【元】张可久
萩芳草春云混乱，在夕阳中烦恼
短亭别酒，平湖画舫，垂柳骗。
鸟儿叫，夜里下雨，东风下起来。
桃花开了，美人在哪里，门被红蒙蒙的。
【癞蛤蟆宫曲】《九日》
【元】张可久
青山乌线很强
雁到了秋天，客人都想家了。
翠袖殷勤，金杯错误，玉手琵琶。
人总是去西风白发，蝴蝶愁来到明天的黄花。
回顾世界的尽头，斜阳，数着寒鸦。
【卖花之声】《怀古》
【元】张可久
阿房舞殿翻袖，金谷名园起玉楼
隋堤古柳缆龙舟。
回头一看，东风又
野花盛开的晚春。
美人自刎乌江岸，战火烧过赤壁山
将军空老玉门关。
悲伤的秦汉，生民涂炭
读书人叹口气。
张可久字小山，原后期的散曲大家一起
他在工作途中失意，捣毁诗酒，徘徊山水
作品多为怀古、赠歌和。
擅长写景色，故意揉字作文。
重视战争协定，创作他的作品
形成了清丽典雅的风格。
从元曲到张可久
完成了文人化的历史。
李开仙评价了他
“姚天笙鹤，不吃烟火”。
07中期:郑光祖
|元赵雍《人马图》
《迷青倩女离魂》(摘录)
【元】郑光祖
【醉春风】
空服？ 眩晕药治不好
我知道他这个咸菜病是什么时候发生的
我等着见他的时候
正因为这个症状，他得到了。
有一段时间，家里迷迷糊糊地忘记了灵魂
虽然家里有一段时间很瘦
有一段时间家里很混乱。
【迎仙客】
日久忧长，赤希也难以置信。
即使春天回来人也不会回来。
我在路上也有几十年的不同
我离开数万英里。
到了几回归期，那个竹子的庭院就刻得青翠。
【正宫】《塞鸿秋》(摘录)
【元】郑光祖
频繁出售浑浊的酒，识破兴衰数
喝醉的时候一边笑一边捻着黄花走了。
雨馀梨雪打开香玉，风和柳线摇新绿。
日融桃锦山红树，烟迷苔色店青褥。
王维旧绘画，杜甫新诗句。
怎么再会也不喝空酒回家。
郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶
青年时期置身杂剧活动，享有声誉。
但他的主要活动是在南方
成为南方戏剧圈的巨匠。
他的代表作《钱女离魂》
王国维度评价过:
"这句话子弹撒手，后代无能为力. "。
清人梁廷枇杷因《曲谈》而受到称赞
这个剧的曲子是“灵心慧舌，其妙是正确的”。
这部作品的《离魂》故事
明人汤显祖的传说《牡丹亭》
也有一定的影响。
08中期:姚燧0|元刘贯道《度过夏天的图》
【中吕醉唱歌】
《感怀》(摘录)
【元】姚隋
十年燕月的歌声，是一些吴霜鬓影。
西风吹鲈兴，已在桑榆夕景。
十年书剑长呼吁，琵琶暗暗答应。
不要在月江湓浦，听兰舟夜雨担心。
【越调·扶手人】《寄征服》
【元】姚隋
我不想送你衣服，但我不想送你衣服，也有寒冷。
是否邮寄，如果没有定义的话绝对很难。
姚隋字端甫，号牧庵
他父亲为了忽必烈幕府
元代的第一个汉儒大士
在家庭的影响下
姚燧十三岁，以理学家许衡为师
终身教育深厚，官运顺利。
姚隋散曲的内容主要写男女风情，
风格以风流玫瑰为中心
反映了他风流的个性。
以那个小组为代表
〔越调〕盲人
语言浅白，笔流畅，趣味盎然。
最广为人知的小令不太好
〔越调〕《捐赠服》
“想送你的衣服你不还，不想送你的衣服你很冷。
是否邮寄，如果没有定义的话绝对很难。 ”"
他作的碑文很多，大部分是为了唱交际作品。
原集已经散落，清人集中有《牧庵集》
09末期:张养浩
|元任仁发《张果老见明皇图》
【山坂羊】《澪关怀古》
【元】张养浩
群山相聚，波涛如怒
山河正反潼关路。
看到西都，感到犹豫。
悲伤的秦汉经营所，宫阙万间造土。
兴，人之苦死，人之苦！
【双调】《雁儿落兼清江引》
【元】张养浩
喜山林视野很高，讨厌市井人家吵闹。
一过中年官员就退官，不愿长安之路。
朦胧的浮世表，俗人不许来。
四面桑麻深，一带云山妙
这座塔在老了之前是幸福的。
张养浩出生于一个富裕的家庭
创造“白云楼赋”的才能很少
得到地方官员的认可，担任东平学正。
他是元代重要的政治文化人物
其个人品行，政事文章
现代和后世都受到称赞
元代名臣之一。
清河元明善，文上曹元用
也称为“三俊”。
他的散曲文风豪放
气势恢复，情绪低落
济世爱民题材
胸怀高远，意味深长。
在空闲时间里，他热爱诗酒
寄傲林泉，目光所及，都成了文章
留下很多清新的自然版面。
10纪君祥
|元吴町《墨竹谱》
《冤案赵氏孤儿》(摘录)
【元】纪君祥
【仙吕赏花时】
当我的报主忠良休息时
唯一他的蟹国奸臣权得到了
他平白发动机谋，斩首我的云阳市
是突然出力的下场。
【最后】
赵家枝叶千年永说
晋国山河百二雄。
炫耀英材军队，威压诸邦尽伏拱门
巡回公卿诉苦衷。
如果你说冤枉的泪水溢出来，请在旗下九重
早出奸臣敖府，斩首祭祖
九族都处罚不宽大
恁般季节，你死了，不报主公。
诗云:
甘生了自己的亲生子，偷走了他家赵氏的孤独
这个程序应该有义务点
遗憾的是留下了孙公老先生。
纪君祥的一生没有通过考试
只知道他和李寿卿、郑廷玉是同辈。
代表作《赵氏孤儿》
与原杂剧《赵氏孤儿》题材相同的作品
还有南戏《赵氏孤儿记》
后来的明代传说《八义记》
清代地方戏剧的“八义图”等。
《赵氏孤儿》的关注是元曲最后的光辉
1367年，朱元璋领导起义大军北伐，
次年大部分陷落，元顺帝北遁
国运不到百年的元朝，结束了统治。
从金元时起，瓦舍勾栏里兴起的元曲
有书生的感情，有世态人情
带我去斗星，国家梦想醒来
馀音还留着
数百年来反响不断。
元曲方面的知识
元曲的构成包括两种文体:一种是小令，一种是包括过曲和封面数的散曲，二种是由封面数构成的曲文，间杂是宾白和科范，是舞台上演的杂剧。
散曲从体态上分为“小令”和“散套”两种。
小令又称叶子，体制短暂，通常只是一首独立的曲子(少数包括两三首曲子)。
散步由多首歌曲组成，总是要求用韵。 散曲的曲牌也有各种各样的名字。 比如“聊天令”、“吹地风”、“喜春来”、“山坂羊”、“红刺绣鞋”等，这些名字很俗气。 这也说明散曲比语言更接近民谣。
散曲解释:
散曲的名字最早见于文献中，是明代朱有脚《诚斋乐府》一书的散曲专用命令，不包括套数。
明代中叶以后，散曲范围扩大，包括夹克数。
20世纪以来学者的论文将小令、套数视为散曲。 散曲最终确定为文体概念。
歌曲体制具体表现在以下六个方面
1、宫调:宫调是中国古代音乐的调式，曲和宫调源于隋唐燕乐，南北曲中常用的是五宫四调，通称九宫或南北九宫，有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调)。
2、曲牌:通称“曲”，是各种曲子的总称，“点绘唇”、“山坂羊”等名字较多，元代北曲为335首，各自在曲牌中有一定的曲子、唱法的同时，还规定了该曲子的数量、句法、平仄等。
3、曲韵:元曲在押韵方面遵循《中原音韵》19部要求，具有平仄贯穿、不避重韵、押韵、借韵、暗韵、奢韵、失韵的特点。
4、平仄:曲在语言平仄上比诗词严格，特别重视各句末句的平仄。
5、对战:曲子的对战要求比较自由，平仄相对，平声相对，平声对平声，平声对平声，平声对平声，平声对平声。
猜字:曲与词最显着的区别是猜字的有无，有猜字的是曲，没有猜字的是词。 所谓“背书”，是在曲律中必要的字数以外增加的字，不限于音韵、平仄、句式等曲律，背书一般用于句首。
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