散文创作理论知识应该从定义出发，定义中的要素可以引导创作的各种方法。
散文一般体现在写教材上，定义不确定，具有单方面和社会属性。
散文写作者自己经历过的真实感和灵活正确的文学体裁。
作者在散文中的形象比较明显，常常以第一人称叙述，个性鲜明，正象巴金说:“我的散文中有自己，总之可以说是表现了自己。 你必须大胆。 正如鲁迅所说，“任意说话，不客气”，写真“我”是散文的核心特征和生命所在。 这是定义的关键。
散文语言非常重要。 首先基于口语，其次是清新自然，优美精致。 应该重视语言技巧，例如句子的长短之间，物体的赋形，例如很多修辞手法，特别是比喻，例如音调、节奏、旋律等。
散文集的创作观念，这是散文的唯一内容和对象是作者的情感体验。 所有教材都提出散文写感情实感、必要因素和内在线索。 感情不仅是单方面的因素，也是散文的对象。 散文撰稿人写事只是表面现象，基本上写感情体验。 感情体验是“七零八落的神”，人与事是“七零八落”的有无，多少也是“形式”。 朱自清的《背影》并没有记录回家与父子分手的小事，而是吐露对父亲和失败父亲的同情和敬爱。
散文从一开始就沉浸在突如其来的悲喜交织的感情体验中，由此联想起来，充满了热情。 情感体验，是散文的内在结构。 有散文的内在结构和感情体验，再加上外在结构的核心就能写出散文诗。
外部结构的核心是细节。 散文和小说一样都是基于细节的描写和记述，但细节的排列却不同。 小说组合的细节是“盘盛珠”，散文可以说是“用线贯珠”。 小说的“盘”是社会的横断面，冲突、各层次、力量充沛的人物或隐藏或显示。 细节只能在这样的“盘”中有机地展开。 散文的“线条”，是一种感情体验，多少有些随处可见，以感情体验的表现为基准。 因此，我们认为散文(应该称为艺术散文)是最自由的文体，散漫如水，手法灵活。 明确了以上几点，只要写下真实的自我，以及由此培养出的个性的口语、感情体验和细节描写，就掌握了散文创作的要领。
散文主要分为叙述散文和抒情散文。
记者散文模式
【开头】感情化语言摘要记述。 我和XX人，后面重点。 介绍肖像画一样的XX人。 详细讨论两者的关系及其人的精神特质。
【中间】一个案例:一件事。 开头，从发展到结束，仔细叙述和描述。
另一个案例:一些事情。 所有的事情都可以发生在一切层面之前，对于那个人的精神特质的一个要素上。 在对那个人的感情体验和整体的讨论中贯彻几点。
【结局】反复提交，并与开头相应。 加深感情关系，发出感慨。
抒情散文模型
【开头】叙述自己和场面的关系。 论风景与本人。
【中间】描绘场面，水平清晰，细腻感人。 联想发挥，意义扩大。
【结局】感慨万分。
散文写作——构想、联想与语言
散文通常是由于生活中偶然发生的事情或片断发生的事情，反映出复杂的背景和深刻的心情，“在一粒沙子中看世界，用半瓣花讲人情”。 要实现这种边界，构想是很重要的。
构想是，作者在作品的整体认识过程中，从他最初感受到外界的东西开始，进入下一阶段，还在思考，探索，继续认识描写的对象，深入发掘其基础和内涵。 这是一项复杂、艰辛、严肃的精神活动，是作家人格、修养、基础的考验。 因为事物之间的联系是很棒的，所以作家从表里巧妙的、错综复杂的联系中发现独特而微妙的点，从“引导心灵”到“心灵的体会”。
构想的深奥，不同作家有不同的手段。 产生了各种各样的想法。 秦牧的构想方法叫做“雪人”。 他写了散文诗，最初的心情只是一点点，像小雪一样，随着题材的增加，心里深深地感受到，联想的展开逐渐膨胀，变成了雪人。 像丰富的种子一样，落到肥沃的土壤里，作家在思想和感情的阳光下滋润，发芽出丰富的果实。
也就是说，散文的前言、构思、作家有不同的方法，不能因人而异。 不要让猫画虎。 每个人都需要独特的方法，但构想对作家来说非常重要。
优秀的散文，几乎离不开联想。 联想是指事物、他、表里的想象活动。 从一个事物向另一个事物转移的心理过程。 人们从现在的事物中回忆起相关联的别的事物，或者从回忆起的某个事物波及到别的事物，都不会联想到。 在这种联想活动中，事物的特征和本质更加鲜明、易于强调，作者的思想认识也不断提高和深化。 作者的知识越积累，贮藏越厚，对生活的感觉越敏锐，越容易接触到类似的旁路，浮想起来，文思泉涌起。 联想在心理活动中占有重要的地位。 回忆多以联想的形式出现，联想也有助于举出倒三的推理过程。 特别是散文创作和其他形式的文艺创作，联想有增强作品艺术魅力的效果。
散文家的灵感，看似偶然，其实是必然的，妙笔之花，多来源于自己的长期积累。 积累越丰富，就越感到幸福。 散文没有触发，所以他是触发，对于现在的经验，发现了横向的意思，既是触发，也是联想。 深层积累有助于触发器的深化。 要把“诗魂”变成诗，从触发器到达想法，必须充分发挥联想和想象。
散文的联想，不能把细致的观察和细致的描述联系起来。 散文的画面，首先是真实的，具体的，在给人以临场感的同时，实现了内涵、深奥，给人以临场感。 作者想象读者的空间，再加上夸张，诗意味着浓郁的香味，就离不开丰富而活跃的联想。 联想实质上是观察的深化，是此时此地的观察，与当时其他地方的观察的融合是贯通的。 没有这种融合，就没有感受到的深度、思想的升华、诗意的结晶。 细致的观察，为作者采集了丰富的矿石，其活跃的联想就是这些矿石的冶炼和加工。 联想不是通过个人的闪烁得到的，是无限妄想的。
散文的魅力在于真正的知识、真实性和真实性。 必须将其转化为文学的和谐色彩、自然的韵律、韵味，依赖文字操作的熟练度、笔致的高度净化。
文采不是文字的华丽和有意的雕刻，而是表情达意，没有装饰。 像美丽不喜欢打扮的女性一样，涂脂抹粉，越浓越好，花越绿，越艳越好，其实受不了，皱着眉头。
散文的作者要有特别敏锐的眼睛和洞察力，能够发现别人看不到的东西，也要有非常严密而深刻的文字基础。 在创作时，不要让心情平静下来。 要静下心来，找到正确的词汇，用少量的词汇来表达很多意思。 这就是古人所说的“言简意赅”。 为了使语言能够表现出生动的画面，简洁描写了人物的笑容和主要特征，让读者一下子记住被描写的人物的动作、步伐、气氛。
散文语言优美，丰富的词汇，生动的口语，有节奏的音节，适当的偶数句，色彩鲜明的描写，精致的叠句等等，这些东西的搭配，增加了文章的韵味。 它简洁、帅气、朴素、优美，自然渗透着情韵。 它的美丽，可以说就在于它的浓度与淡度，雕刻与自然之间。
散文篇幅小，容量大，文章最东拉，拖泥带水，要简洁。 不是简单的环境，而是简单的笔——笔简单，边境不简单，是高度准确的概括力。 文章很帅气，对散文来说，语言变化多彩。 短文，促进和严格的长句子，舒适而缓慢的偶数句子，均匀的凝固奇句，流丽。 这些句式的错误和和谐配置，自然构成散文语言特有的简洁美。
散文语言的朴素美，并不排斥华丽的美，两者相对成立。 散文作品中，我们常常看到朴素和华丽两篇文章并用。 这个浓墨点缀的地方，如同天空的锦绣，尽力表现晚霞的朴素之处，淡淡地描绘着，清澈的小河似乎在流淌。 朴素就像美人的“淡淡地扫眉”，既不是华丽又美丽的文字艳文堆积，而是精巧的艺术加工，没有用斧头雕刻的痕迹。 但是，无论朴素还是华丽，如果不附属于纯粹的感情和崇高的思想之美，就容易变得像无限的浮萍，变得苍白无力，流向玩弄技巧的文字游戏。
细则介绍:
第一，什么是散文？
写文章不难，写散文难，真是写散文难，不能说是散文中的精品。
一般的文章(这里是一般的叙事文、讨论论文、随笔等)与散文明显区别开来，只有创作优秀文学作品的作者才有可能成为作家。
不要把一般文章(记述、论文类)看作散文。 不要把学生的作文看作散文。 那只不过是练习写文章的开始。 因此，一般意义上的陈述句不是散文。 这一点必须弄清楚。
二是简洁浓缩精华
散文的篇幅不应过长，一般不超过二千字，一千五百六十字为好。
写散文不是一天的功劳，那是长期积累的结果。 不要贬低这一千多字的散文，真是写得好，写得好，看到了作者的真正下功夫。 但是这样的功夫不是一朝一夕就能得到的，应该多读，多积累，多练习，提高文章水平。
第三部分是散文的语言媒介
写散文要下功夫，词不断还要写什么？ 因为写的是什么散文，所以这需要一定的文字基础，如第二点所述需要不断积累。 没有文字的基础就不能写散文，写的也是半成品，不能上柜台。
散文，要用散文的语言写。 真正的读者觉得散文的语言和普通的语言味道不同，相反差别很大。
我们写散文时，不要过分追求语言的华丽。 这个往往会变差。 虽说是散文，但小说和诗歌的语言也是一样的，朴素，生动，没有实感，就无法表现出丰富的思想意义，往往会取得工作效果。 一般来说散文语言要与小说和其他体裁的文章区别开来。 特别是像小说一样记录下来。 散文需要文字精炼。
第四，感情要广泛共鸣
写散文要开放自己的视野。 范围很广。 悲伤，不仅仅是写自己个人感情的东西，征服很多读者引起共鸣是很难的。 提高水平不仅困难，而且束缚自己。
事实上，很多个人悲伤的东西很难有积极的思想意识。 这样的话，品质的作品就很难产生，不要说古典的作品。 只适合自己看。
感情既可以写，也可能有具体的界限。 但是，无论如何，消极的意思是不被广泛承认的。
第五，日常生活的积累
真正写散文不仅是丰富的生活积累，关心生活，对生活有着深刻的感情，对人生有着独特的觉悟，你的心灵世界是丰富的，肚子里的东西多的肚子里自然地流出了什么散文的话语，像清澈的泉水一样奔流，不需要故意雕刻，语言很棒。
散文作者的感情和心灵世界是重要的，心灵不仅丰富，而且纯洁，如水，感情纯洁，写的也不干净，就不能给人以美和心灵的共鸣。
第六点:主题简洁易懂
在写散文的基础上，要注意主题简洁。 主题不能太长。 网上的所谓散文，只是从主题来看，不是散文的主题，二和尚摸不着头脑。
不管我们写什么，主题都要简洁明了。 网上散文有几个题目十多个，这叫散文，连小说和电影题目的字数，一般在三十五个之间。 散文也应该如此。 我们写散文时要注意，主题，这很重要。 一位作者还没决定主题就写了下来。 这样写的散文没有成功。
第七点:散文的路又长又辣
写散文很难，要写更好的文章，不仅要有写作经验，还要有长期生活的积累和感受，要有长期刻苦的创作实践。 把文学创作当作自己一生的精神来追求，把散文创作当作自己人生的事业来对待。 无论在生活上还是在人生道路上遇到任何挫折和困难，都不会放弃文学的爱和追求。
散文创作的道路不是那么平坦，我们人生的道路不是那么平坦，必须付出自己辛苦的努力。
内容提要:
一般来说，写文章是一种讲解。 事情弄清楚了，文章也写完了。
但是，写文章与讲稿不同。 因为文学是形象思维。 所写的是要人看到的，因为受人爱戴，看了就产生了共鸣。 但是，要想被说话感动、被说话的人感动，就需要高超的语言手段、优秀的语言技巧，追求语法修辞和语言能力。
写文章要向读文章的人强调你是什么样的人，说什么样的话，什么样的中心。
写文章时，要注重布局合理，艺术手法等。
为了阐明写作过程，以下分几个方面进行阐述
一、选择材料是很重要的。
我们生活在千百万世界，千百万世界的生活丰富多彩，花开，我们周围的各个方面都有很多感人的行为。 古今中外，从大到小，许多事情都值得我们研究，值得我们探讨、赞美和赞扬。 作者不同，他的爱好、兴趣、感受、理解度、探讨愿望也不同，面对的对象也不同，这成为选择的问题。
首先要确认这篇文章是谁写的，为什么写的，给谁看的。 批评还是唱歌，批评必须符合时弊，唱歌正好。 批评和歌唱时，意见正确，论据充分，解释问题，有说服力
比如说唱歌，要说出理由，明确唱歌的理由，应该在什么样的地方唱歌，为什么应该唱歌，必须钦佩哪里。 总之，要搞清写作文章的中心思想。
这首先要在心里数。
选材要先在脑子里想一想。
有时想写，但不知道该写什么。 别动笔，硬写不行。 不想弄清楚暧昧性的话，可以翻书，看看平时收集的文字，启发自己的思考。
材料无论是历史人物、物、景、人、事、物、材，只要合理合理运用即可。
你必须有自己的想法。
确定想法是写散文的第一步。
而且，像盖房子一样，要看需要写什么，首先要调配必要的原料。 首先完善必要的砖石、砂砾、钢材、水泥、木材、石灰，材料齐全后，可以做好下一步的准备。
二、列纲
列大纲很重要，列大纲的过程也是做腹案的过程。
先写了什么，后写了什么，接着写了什么，怎样开始，怎样结束，在哪里讨论，怎样讨论，讨论了几个观点。 在哪里抒情，表达哪方面的感情，如何抒情。
这里要强调的是，文章开头的结尾非常重要。
常说“虎头蛇尾”有气魄，像虎头一样，最后像蟒尾一样。
这当然取决于写什么样的文章。 叙述、抒情这样的文章，有开头总领全篇的，也有用最丰富的感情抒情开篇的，也有开宗明义，说明事件的经过的，不能一概而论，应该看版面设计。 某作者使用“记”也是一种方法。
砍掉不重要的东西，应该砍掉的东西是和主题没什么关系的，或者是和主题没什么关系的部分。 这样，你写的心理基本上是有数的，怎么写，怎么写，文章的脉络基本上很清楚，心底也有，所以能用笔写。
三、注意事项和修正
该说的话，停下来时一定要停止，故事简洁，语言简洁，不要拖拖拉拉。 必须尽量使用精致的文字，表现出丰富的思想内容，消除“字的多义少”的冗长缺点。 写文章的故事时，用一些典故是不可避免的。 这些典故一定要有出处，让人们看懂，理解为什么使用。 但是，并不一定拘泥于此。
新知识、创新也是亮点。 为了达到文章的效果，不一定很灵活，适当发挥自己的创造性和想象力，达到文章的更好效果。
创新是否合理，要被人理解，承认你的创新，每次都要自己把握。 要理解写不同的文章，手法是不一样的。
好的文章是修改过的，好的散文不是写作文，而是要修改好几遍。 有的文章可以当时修改，有的文章可以先放，放的时间更长，当时再修改，有很多新的看法，有新的补充，对文章有用。
改文章时，不要忙，要看一遍，先看看观点、立场是否有问题，对社会、人是否有利，观点是否有问题，立场是否有错。 观点立场不对，这篇文章就不行了。 观点的立场没有问题，接下来要看文章是否顺利，是否有不好的地方，如果有的话，必须断然改正。 另外，看有没有档案中断的地方，如果有档案中断的地方，要补充或者用过渡性的语言连接。
这个过渡性的措辞，应该恰当而巧妙。 否则，会给人带来不协调感，文章失去光辉，文章经过严厉，几乎流畅了。 那个可以进入细节改编阶段。
更改细节时，请注意以下事项
一、句子的推敲
句子的推敲首先要注意句子的通顺，句子的主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主、主句变得流利了，所以要使句子流畅
另外，确认使用的句子在这里是否合理，表达的意思是否恰当。 一切要逐字认真，不可疏忽。
2 .词语推敲
我们在措辞句中需要注意的一点是，词性不正确的词，即使是明确后使用的同义词、同义词，也要尽量考虑词的正确性。
语言的称赞必须正确，尤其是两意之间的语言，或者偏于一方的语言要慎重使用，不可疏忽。
形容词和名词的用途、意动用法也要正确、恰当地注意。
形容词和动词的重叠方式也必须遵循规则。
副词、副词结构的状语作用、补语的运用也要适当区分使用。
3 .修辞法的推敲
我们的中文修辞法有十二种，被称为十二大修辞法。 其中有比喻(包括明喻、比喻、比喻)、比喻(包括拟人、拟物)对偶(也称对局)、反复(也称重复)、对比(也称对照)、反语、夸张、引用、排列、问题、反问、借用等，这些修辞法也称为十二修辞格。
其中常用的是比喻、比喻、夸张和排序。 这些修辞法的应用并不容易。 使用之后，要认真推敲，适当现实，否则我们的文章就不能用力。 否则，只能相反。
文章的主题和内容一致，在一定程度上提高文章的品味。
此外，标点符号的运用也必须适当。 特别是疑问符号、说明编号、感叹符号、省略符号，即使在一定的条件下也有特殊的效果。
关于散文的创作技巧到此为止，希望能对大家在散文方面的创作有所帮助。
原创作者:寒风中的忘草