文:高天朝
与“日”的阳刚相比，“月”更显得阴郁。 在中国文化的语境中，太阳和月亮是对照词，阳光灿烂，月光灿烂。 人生辉煌的时候多为“日中如天”，沮丧的时候多为“叹息月亮”。 月亮在中国文化中“太阴之精”与“太阳”相对。
“讲谈”中说“月、太阴之精也”。 上下弦阙形。
“月”字的第一个写法是月牙的象形。 古人发现满月的时间很短，大部分时间都缺少月亮，所以用这个符号来表示“月亮”。
“月”字源图标
“月”和“夕”是文字，之后有变化，意味着月光的是“月”，没有的是“夕”，“夕”是没有月亮，没有月光的时候。
“月”字字体演变
“月”在发展过程中不仅与“夕”相区别，而且字形相近，因此与“肉”很好地混合在一起。 楷书化的过程记录了这个过程，人体器官大多在“月”字旁，实际上“肉”字破了。
“肉”字源图标
“月”和“井”字混为一谈。 例如，“青”之下原本不是“月”而是“井”字，写作“月”也破坏了写法的混乱。
“蓝”字源图标
甲骨文如前所述，月份甲骨文的写法是“月牙”的形式，像扁舟一样与“日”相比，字形是直接而朴素的
某甲骨文的写法则中，附有表示月光的指示符号，因为甲骨文的描写困难，所以有时会断弧。 月光里没有阳光照耀，却清冷而富有诗意。
金文金文沿袭了甲骨文的写法，弧线写得更加流畅，伯吉父簪中的“月”是动态的，弧线很美。
的金文夸大了“月”的写法。 例如，下面的画虽然像蝌蚪，但是表现了上面的意思
有的夸张地画弧线，强调“月亮如钩子”的美学形态，可见当时人们对月亮有一定的美学想象。
战国文字战国文字随意自然，笔划疏远，不失原本的目的。
0简帛书汉代的《孔家坂前汉简》中，“月”字似乎更为强弯，中间的线断了，弧有“横”的过程。 这个写法已经和现在的“月”字几乎一样，是篆书向所有者书转移的状态。
所有者书东汉《史朝碑》中的“月”写法美，笔法规整，结构恰当。 右为垂直，左为延伸，体现原则性和灵活性统一的风格。 转笔的地方留下了篆书的一部分特征，轻重合适，像是舞姿。 “史朝碑”的总体风格是气象和穆，笔意娴熟，是汉碑的精品。
纪念碑的“月”很强，所有者的书的“月”的体态就像是千篇一律的少女。 魏碑上的“月亮”就像不屈的勇士。 本月字横向倾斜，山峰般傲慢，高处强劲，岩石般强劲，垂直悬挂，不犹豫，整字果断，变化不协调。
楷书唐代楷书的代表人物颜真卿“自书告身”中的“月”，体态肥厚，纵横粗，形成鲜明的对比。 这个字放肉很有劲儿，很有弹性。 体现了“颜肌”的特点。
行书宋代米芭《从天竺回隐溪的南冈诗》中的“月”，笔法大胆，字形歪斜，力量充足，纵钩体现了其“蟹爪钩”的特征。 米芭以狂信着称，这个字就像他的性格，不拘泥于俗气，字形有时会暴走，呈现出凶恶的状态。
草书怀素草书《自传帖》的草书《月》，线流落，大胆失衡。 线条看起来随便，但有内在的工作。 这部草书的写法似乎恢复了篆书的某些特点。 本月有瀑布般的势头，怀素不是单独写这个字，而是在某种构造下自然流出的线。
“月”是中国文学的着名形象，无论李白的“举杯邀月，影三人”，还是苏轼的“有月”，月缺月圆都担负着中国诗人的哀愁和思念，使千位墨客失望。
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