文:高天朝
“云”是象形字，是云团舒卷的象形，甲骨文的“云”直接表达了其意思。 之后，为了表现云所指的气象特征，加上“雨”写成“云”。 原来的“云”多表现“说”这个概念。
因此，千字文并非“云”、“云腾雨”和“禅主云亭”重复，而是有两个意思。 “人云亦云”不能写成“人云亦云”。 繁体字和简体字不一一对应，多数是单词结合的结果。
千字文《云腾雨》中，准确地说是“云”。 表达了本来“云”的意思。
云，山川瓦斯也。 ———《讲谈》
“云”充满了动态的变化，又飘浮在空中，因此“云”成为中国文学的重要形象。 山河空气，充满生机与诗情。 动态、不可预测、多种多样、变化、清晰，都是“云”的含义。
云衬衫玉有威仪，三洞真人演奏的时候。 唐代曹唐《小游仙诗》中的这句话，“云”象表现柔和的云。 灵皇俞兹冢000000000000000006《楚辞九歌云中君》的“云”指高空。
“云”的全息立体状态特征都泛化为不同的理解形象。
【甲骨文】
甲骨文的“云”首先表现了“云”舒卷的特点。 这和简体字的云是一致的。
甲骨文“云”
“云”和“云”有两种发展体系，但在实际生活中，常常混用。 在古代的正式原稿中，“云”多表示“说”的意思。
【篆书】
两种“云”都有篆书的形态，藤文的写法像漩涡一样，是舒卷的汽流状，流动形象得到强调。 这种字体的形象
小篆书的写法既流畅又对称，同时也有异体字，用对称的图形来表现所理解的“云”的形态。
【战国楚简】
战国楚简中的“云”，有着一定的结体解放，更有灵魂和简约的标记，使这种写法的“云”具有篆隶间的审美特征。
【汉简】
汉代孔家坂前汉简的“云”，削弱了字形的自由、笔法的自由、篆书的特征，具有很强的隶意。 汉简书中的“云”并不意味着沉重，而是强调云的形状、卷曲和宽松的姿势。
【所有者书】
清代是回归主人书审美的时代，清代书法名人伊秉带《主人书五言连》中的“云”浑然有力，大气自然。 笔法浑厚，墨水稠密，光滑显示力，整体结构呈敦厚的稳定状态。 这个所有者的书写“云”就像一朵厚厚的浓云，蕴藏着爆炸的力量。 伊秉绶也成为清代所有者书中的代表人物之一。
【魏碑】
北魏碑中的“云”体现了大气侧的特征，力量转换明显，力量强大，线缝小，产生了强烈的视觉冲击感。 这种字体的“云”，在艺术感觉上没有云的特征，但更像是冷酷坚固的冰山。
【楷书】
晋代王羲之《孝女曹娥碑》中的“云”是小楷，用笔俊逸，结体匀称，力量适中。 字体的形态已经和所有者的书完全不同。 起伏的变化有节奏感，虚实之间有平静的状态。
0【行书】
宋代米芾《法华台诗帖》中的“云”。 行书加快了行笔的节奏，夸大了虚实的对比，上半部分“云”明亮地展开，下半部分集中了力量。 整个字虚实地变化，产生动态的力感，具有不拘泥于好看的特征。 云本身是时间的集会，这个字正好体现了这个特征。
【草书】
唐人草书《月仪帖》中的“云”，笔势一贯，一口气写出来，运墨如云，笔法清楚，结体平稳，速度快，不杂。 笔画之间有着一体感的照应，在草书中，这个字只有一笔，是线的波动，这是书法艺术最显着的特征——线的艺术。
张旭《古诗四首》中的“云”是大草书，这里的“云”形态更简洁，笔势更快，速度更快，行笔如龙在云中盘旋，怒云汇集，风势强，似乎快要下大雨了。
大草书又称狂草，它的大气势头飞跃，必须有宏观结构的视野。 张旭被后世称为“草圣”，其书法已不庸俗，在网络激流勇进中表现自己的胸襟，飞翔始终不失态，形态简单，不随便，这是大草书最难的地方。
“云”字形在历代字体的演变中发展了不同的艺术风格，“云”本身具有不定形状，即具有艺术感。
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千字文详细【云】(云)