诗经赞严笑》
【先秦】佚名
嘻哈王，既昭假尔。
带领农民，播百谷。
十字头发个人，终于30英里。
跟随首尔耕作，十千维相连。
《严笑》这首诗具体反映了周初农业生产和典礼的实际情况，具有很高的史料价值，是其突出的“错误面”修辞结构技术，具有更重要的文学价值。
归园田居五首其三》
【晋】陶渊明
种在豆南山下，草盛豆苗。
朝兴理荒凉，带着月荷锄回来。
路窄草木长，夕露附着在我的衣服上。
衣服不可惜，但愿望不同。
这首诗的语言很平淡自然。 “种豆南山下”“晚露上有我的衣服”朴先生从嘴里说。 这种自然平坦的诗句融入全诗的纯美境界，以口语为诗句，和谐统一口语平板与诗性纯美，形成陶诗平的纯美艺术特色。
澪农二首其一》
【唐】李绅
锹日中午，汗水垂草。
谁学习中国菜，粒粒、粒粒、粒粒、粒粒、粒粒、粒粒、粒粒、粒粒、粒
作者前两句话没有说明农民是如何辛苦的，作物的成长是如何困难的。 只是想象着农民在烈日下锄草流汗的场面，这种辛苦和滋味更具体、深刻、真实。 所以诗人最后说“知道中国菜的人，粒粒都很辛苦”的理由很有说服力。 特别是把颗粒粮食比作汗，真是身材细腻，形象恰当。
“观赏麦”
【唐】白居易
田家月少，五月人忙。
到了晚上南风吹来，小麦霸权黄了。
妇女行李箱菜，儿童盒糊
带我去糖田，丁壮在南冈。
充分蒸发炎热和土气，以炎热和阳光为背景
筋疲力尽不知热，惜夏之长。
有穷女人，抱子在身边
右手留穗，左臂悬挂小笼子。
听了那位相顾的话，听者是悲伤的。
家田交了税，把它捡起来充饥。
现在我有什么功德从来不干农活。
职员禄三百石，岁晏有馀谷
我为这件事感到内心惭愧，每天都不能忘记。
这首诗创作上的基本特征是，毫无夸张，如实描写现实生活的场景。 他选择了两个场景:忙碌和悲伤的拾穗，强烈对比了这两个场景的构成。 前者是痛苦、疲劳，但他们暂时有希望，对后者，完全是封闭浮萍，不是朝保夕。 两个场景表现的场面、气氛、形象和心理都很好。
“乡村四月”
【宋】翁卷
绿叶蔓延到山原白满川，在子规的声音中雨如烟。
乡下四月有关人员不多，成蚕桑插田。
“刚刚变蚕桑就插田”只不过是简化了复杂性，描绘了农村四月农户的繁忙气氛。 对于从正面不说人忙，说有关人员少，故意婉转地说，放松是因为人们在忙碌的紧张中保持着平静的气氛，这平静与前两个场面描绘的水彩画一样朦胧的色调相协调。
“蚕妇”
【宋】张允
昨天进了城，回来眼泪汪汪的。
全身罗契者，不是养蚕者。
作品客观地讲述，不评论，但是对蚕妇命运的同情，是对社会的不公平渗透在诗句中。 诗结构简洁，语言朴素，见血。 这首诗和李绅的《锄头日的白天》的和歌，可以说是一咏耕、一咏织、中国咏耕织的代表作。
《蚕妇》
【唐】杜荀鹤
粉色没有饥色，不知道这个世界有荣华。
每年我蚕很辛苦，毕竟苎麻都沾满了全身。
这首诗是养蚕妇的口气，诉诸不合理的社会。
“蜂”
【唐】罗隐
无论平地还是山头，无限的风景都被占据着。
百花收成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
蜂和蝴蝶写给诗人的话语客人，成了风韵的象征。 但是，蜜蜂最终和花蝴蝶不同，为了制作蜜而辛苦地度过一生，积累了很多享受的事情很少。 诗人罗隐着眼于这一点，写出了这样一段话长、感慨颇深的诗的《动物物语》。 只是因为那个生命的意义耳目一新。
“秋浦歌十七首”(之十四)
【唐】李白
炉火照亮天地，红星点燃紫烟。
赧郎明月夜，歌动寒川。
这是魏壮观的秋夜冶炼图。 在诗人奇迹般的画笔下，光、热、声、色交错辉煌，亮与暗、冷与热、动与静衬托出鲜艳生动与热的工作场景，巧妙塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放异彩的艺术珍品。
0“赤日炎如火”
【明】施耐庵
赤日炎如火，野田稻半枯萎。
农民的心像汤一样煮，儿孙摇扇。
这首诗是《水浒传》第十六回《杨志护送金银负担，吴用智取生辰纲》中，杨志将生辰纲护送黄泥冈时，白昼鼠白胜选择樽的男人所作的诗作。 天上的太阳打头，骄阳似火地上的稻子枯萎，土地干裂。 干旱的年份，经不起炎热，庄稼烧焦了。 护卫生辰纲的人们，可以想象酷暑会怎样。