中国画发展到今天，工笔重彩和水墨所面临的问题应该说是相似的，它是如何面向现实深入挖掘传统，合理吸收外来营养，创造新的。 几千年民族文化积累形成的遗产和多年的表现程序，为中国画的创新提供了丰富的资源，同时也可能成为中国画创新的阻力。 同样，外来艺术的观念和技巧，可以为我提供中国画的创新服务，但是如果不以我为主，或者不适当的采用，也有可能导致中国画走错路。 这说明中国画创新之路广阔而不平坦。 在这种情况下，艺术家依靠自己的见识和修养，机智地选择适合自己发展的道路，为中国画振新做出自己的贡献。
1990年在“小船”的镜心上制作了彩色纸本
鲁吉人君青少年时代，曾经师傅对传统国画有很深的造诣，应该说是创造了优秀的贺天健先生，奠定了良好的国画基础后，在上海艺术专业学校接受了全面的美术教育，兼具中西绘画造型的基础。 他于1981年赴纽约艺术学生联盟接受西方现代绘画训练时徘徊了很长时间，渐渐对现代艺术的方向抱有自己的意见，开始探索自己的道路。 他选择坚定不移地在中国画的这块田地里努力工作，用毛笔、宣纸画画，以传统工笔的重彩为基础，吸收西画的造型和色彩，走出新的道路。 他之所以选择这条中西融合的道路，是因为他对传统的国画和西方绘画有着深刻的理解，中西绘画虽然属于不同的体系，但审美理念和表现手法有很多共同点，不能互相取长补短，丰富自己的表现语言，拓展自己的表现力。 当然，将西画的一些观念和技巧纳入中国画，是为了增加中国画的“高度”(潘天寿语)，而不是相反的。 为了实现这一点，在他去纽约之前，就像贺天健对他说的那样，必须要有“心灵活泼”。 起源者，传统和生活也。
1990年在“紫禁城”的镜心上制作了彩纸书
论传统认识，吕吉人视野开阔，不限于文人画。 的确，他也钦佩文人画的艺术成就。 但是他同时看到了文人画以前中国画的优良传统，认为这也值得我们继承和发扬。 他尊重水墨所体现的文化精神，并赞扬独特的笔墨技巧，但在现代社会文化环境中，中国画的复兴与繁荣除了水墨之外，工笔的重彩也很大。 线条和颜色是绘画语言的基本要素，传统工笔的重彩与写墨不同，一是精巧写实的形式，二是深色。 工笔重彩的创新不能在形式和颜色上做出新的探索。 生活在纽约西方现代艺术环境和气氛中的吕吉人，清楚地看到了现代艺术的优点和局限性。 其优点是对各种形式、风格、手法的容忍，其本身只限于追求的一方面和狭窄。 作为艺术家，他从这正反两面得到启发。 他善用美国艺术环境的缓和，大力把自己经营的传统工笔打入西洋画坛。 经过十几年的艰苦努力，他取得了成功。
1994年在“绿之水乡”的镜心上制作了彩纸书
程十发先生看完吕吉人的画后，说“吕吉人的画，你有中国人的眼睛”。 是的，他有中国人的心，所以他总是用中国人的眼睛看世界。 当然，他既是接受了传统教育和现代思维的中国人，也是依靠传统突破传统的中国艺术家。
1994年在“水乡”的镜心上制作了彩纸书
吕吉人知道中国画(水墨、工笔、重彩)属于写意体系，注重意境创造。 他认为只有那样写实的文人画才重视意境，真是误解。 吕吉人的工笔重彩发扬了工作和书写传统，面对客观的物象他描绘了工整、精细，但没有放弃中国画的书写性。 更确切地说，他在写实的描写中有机地融合了书写性。 他不以逼真的描写为目的，所以以此为手段传达他内心的感情。 实际上，世界艺术史有真实的表现和幻想的表现这两种表现方法。 表现方法没有优劣之分。 有精神意义就是佳作。
吕吉人以中国人的审美眼光，用独特的艺术手段描绘纽约的街道，描绘威尼斯的风景，他的作品征服同行，征服观众，在美国画坛建立了立足点。 但他最用心的是培育祖国大地，他所熟悉的山水，既有传统文化沉淀的建筑和民俗风情，又是正在发生巨大变革的城市和乡村。 他描写中国城乡景色的作品，受到人们的赞扬。 他把自己的作品集中出版，题为《东西水乡抒情》。 《抒情》是吕吉人作品的鲜明特色。 工笔重彩由于材质和表现手段复杂，最为生硬、冷漠、缺乏热情。 吕吉人画画的原则是永不动摇。 确实，他用感情描写了异国风景，但是写了苏州、湖南凤凰和上海的城乡景色，他的心情更加深厚。 这种情意在他的采访、构图上表现出来，他总是选择看起来很普通但很诗意的场面，画面上有纯粹的自然景色，有时候有人活动，到处洋溢着朴实的人情味。 他用纤细感情的触摸画了一草一木，画了细节，他注意始终把握整个画面，控制大的构造，他大胆地用油画的颜色和光来增强语言表现力，他还注意把这些要素强有力地与神韵的笔线融合起来，保持画面的品位和格调。 吕吉人的画给人的感觉是“大”、“新”和“精微”。 大，不仅画的大小，他有时也陈列在上海国际会议中心，画的像黄浦夜景一样大，但是意味着他画的界限很广的新，意味着他用新的角度，新的视角，新的方法和材质画了新的意思的画，精微，是他观察和表现的深度和细致
吕吉人到大、新、精微的创作，丰富了中国画坛的创造，为传统工笔重彩画的创新带来了新的活力。
——美术理论家，国家画家邵大箴
1995年在《秋水图》的镜心上制作了彩色纸本
1997年在“梦去来江南水”立轴上设置了彩色纸本
艺人介绍:
吕吉人
1958年以贺天健为师，学习了传统的中国绘画技法和画论
1960年上海美术专业学校预科
1968年毕业于上海美术专科学校
1984年云云玉屏获得美国亚洲协会“中国绘画比赛”银奖
1985年毕业于纽约艺术学生联盟
1991年“绿色风格威尼斯运河风景”获得美国专业画家联盟优秀奖
1994《水上有人》荣获美国《艺术家》杂志优秀奖和美国专业画家联盟大奖
1995年《秋水图》获美国《艺术家》杂志优秀奖
1996年《幽静的村庄》获美国职业画家联盟大奖《凤凰春早》获得美国美术家联盟最高荣誉金奖
1998年在上海举办了10个个人专用拍卖会，捐赠给上海慈善团体
应邀为上海国际会议中心制作巨归“浦江辉煌图”
2000-2004完成了巨大的卷宗“中华锦绣全图”(长34米，高2米)
2004上海公文馆外滩新馆“吕吉人展览”
第28届世界遗产大会(苏州)“吕吉人展”
中国美术馆“吕吉人展”
应邀于2005年为上海兴国酒店8号楼会议中心创建了巨大的“飞瀑图”
2006年作为两百名中国代表之一，参加了在白宫欢迎胡锦涛主席访问美国的炮火仪式
2007年“吕吉人画馆”在上海枫泾古町开馆
2008上海国际艺术博览会
2009上海春季艺术沙龙
2010上海春季艺术沙龙
2011-2015苏州平江路系列作品完成40分
2014上海东云轩《吕氏书画春秋》吕吉人、吕敬人兄弟联合展
2015多云(张家港)艺术馆首展“记忆江南——吕吉人展”
美国艺术家联盟百周年特别展
朵云(苏州)艺术馆“平江新图-吕吉人展”
上海图书馆“平江新图——吕吉人展”
2016郑和东云轩美术馆“平江新图-吕吉人展”
2017上海画廊“重彩江南——旅美画家吕吉人个展”
佳士得、苏富比等被拍卖的作品有22件。 得了九次奖。 出版了《吕吉人画集》、《东西水乡抒情——吕吉人风景画集》等作品