櫂声影秦淮河
——朱自清
一九二三年八月的晚上，我和和平伯一起游秦淮河的平伯从一开始就很普遍，我又来了。 我们雇了“七板”，夕阳过去，皓月来临时，下了船。 所以用桨声来决定——决定，我们开始感受到撼动玫瑰色历史的秦淮河的味道。
秦淮河的船比北京颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州的瘦西湖的船好。 这些船不是笨蛋的感觉，而是不能引起乘客们的情韵，就像秦淮的船感到简陋而紧张。 秦淮河的船大致分为两种:一种是大船，二种是小船，即所谓的“七板”。 大船舱口很大，能容纳两三十个人。 里面装饰着书画和艳丽的红木家具，桌子上埋着冰冷的大理石面。 框子是刻的，使人柔软。 框上映着红蓝色玻璃的玻璃有精致的图案，令人眼花缭乱。 “七板”的规模虽然不及大船，但其淡蓝色的栏杆、空的船舱也充满了感情。 最好的在船舱前。 船舱前是甲板的一部分。 上面有弧顶，两侧用稀疏的栅栏支撑着。 里面通常放着两张藤条的躺椅。 躺下，可以聊天，可以远望，可以眺望两岸的河房。 大船也有这个，所以在小船上更清楚。 船舱前面的屋顶下，都挂着灯；灯光数量，明暗，彩苏粗糙，艳暗不同。 不管怎样，你有灯。 这灯饰真引人入胜.。 夜幕低垂时，大大小小的船亮了灯。 从双层玻璃上映出那个放射出的黄色的散光，通过出现了朦胧的雾霭的这个雾霭，在暗淡的波浪中，又飘着一缕明亮的颜色。 在这薄薄的雾霭和幽暗中，听到悠然间歇的桨声，谁会被他的梦所吸引呢只是梦太多，这些大小的船怎么能装载呢？ 我们这时正如《桃红扇》和《板桥杂记》中所记载的那样，朦胧地谈论着明末秦淮河的艳迹。 我们真的去了。 我们那时看到华灯映水，仿佛画了舫凌波的景象。 所以我们的船成了历史的负担。 我们终于看到秦淮河的船在他那里，雅丽有着奇妙的魅力，真的很多历史影像都显露出来了。
秦淮河的水是碧阴，厚而不腻，六朝金粉凝？ 我们第一次上船时，天还没黑，那飘荡的柔波就是这样平静，婉转，我们既有水和天空的想象，又向往着醉纸迷的境界。 直到灯光变亮，阴暗了:暗淡的水光，如梦一般那偶然闪烁的光，是梦的眼睛。 我们坐在船舱的前面，在那隆起的天花板上，总是抬头向前行进，所以我们像风一样漂浮着，看着停泊在自由海湾上的船，船上像走马灯一样的人物，像下界一样，遥远，在雾中看着花，模糊不清。 这时，我们已经过了利涉桥，看见了东关。 沿途听到断断续续的歌声。 有些是从沿河的妓院漂来的，有些是从河里骑来的。 我们知道那些歌声，只是有些传统的语言，虽然是从腥臭的喉咙里机械地流出来的，但是却被夏夜的微风吹动，被水波摇动，在我们的耳朵里像是像是像那样像那样像那样像那样像那样像那样像那样像那样像那样像那样像 从东端迁到海湾，不久就到了大中桥。 大中桥有三座桥拱，都非常宽敞，就像三扇门。我们在船上和船上，我们经过桥下时，真的觉得没有颜色。 桥砖是深棕色的，虽然显示了它的历史悠久，但都没有损伤，让人感觉到了以前工程的坚固。 桥的两边是木墙的房子，中间应该有条街吗？这些房子都老了，多年烟熏的痕迹，掩盖不了昔日的美丽。 我想象秦淮河的极盛，在这样辽阔的桥上，专门建造房子，一定是头发丰富美丽的夜晚必然亮着灯。 现在只剩下一片漆黑！ 但是，桥上有了房子，最终我们能够看到过去的繁荣。这也是安慰的心情不断。 过了大中桥后，灯月交辉、笏歌连夜到秦淮河，这才是秦淮河的真面目。
大中桥外，突然很宽敞，和桥内两岸密集的人们大不相同。 一望无际，稀稀落落的树林，淡淡的月亮，衬托着蔚蓝的天空，非常像荒江野渡的景象，那里隐藏着郁郁、阴郁、无尽的黑暗。 我几乎不能相信那是繁华的秦淮河。 但是河中眩晕的灯光，纵横的画舫，悠扬的笛韵，夹着它的胡琴声，终于让我们认出了绿陈酒的秦淮水。 今天是露天，从夜晚唯一的落后感觉清澈的水影中，我们只感觉到一个淡淡的夜晚——这就是秦淮河的夜晚。 大中桥外，原有另一座复成桥，船口中我们游迹遍地，秦淮河繁华。 我的脚在十三四岁的时候踩过桥的山脊。 但是，即使游两次秦淮河，也没有见过变成桥的面孔，知道永远在前途，却常常感到虚无。 我觉得看不见也没关系。 这个时候正是盛夏。 我们下船后，在新的晚凉和河流的微风的作用下，暑气逐渐消失，来到这里，突然明亮起来，身体突然减轻了——练习的清风在脸上、手、衣服上，它又感到了一丝新凉意。 南京的阳光，杭州没有什么凶猛吧，西湖的夏夜总是那么热，水好像沸腾，秦淮河的水总是那么凉绿。 你人影的憧憬，歌声的混乱，仿佛总是应该夹着淡绿色的纱面，那是如此安静，冷淡的绿色。 我们离开大中桥，连半英里也走不动，船夫把船拖到旁边，停止桨挡住它。 他认为那里是繁荣的极地，过去是荒凉的，让我们看一会儿吧。 他自己静静地蹲着。 他习惯了这种情景，大概一个人是不行的。 这不是好事。 即使上升了，总之比我们高。
那时候河里非常热闹的大部分船只都住在那里，小半在水上来回走动。 停泊的都在近市一侧，我们的船也自然夹在中间。 这边有点拥挤，我觉得那边很疏远。 每艘船经过那边时，我们都能画出它的静谧的影子和曲折的波浪，在我们心中这明显是天空，明显是安静的。 那时到处都是歌声和悲伤的胡琴声，圆圆的喉咙确实很少。 但是，那种涩涩、尖锐的语调，可以让少年有粗糙的感觉，让我们的意志变得更快。 也有些孩子听到了，想象和渴望的美丽，总觉得有味道。竞发的嘈杂，抑扬的紊乱，远近的拥挤，乐器的喧嚣，别的意思的合成，我们也不能顺从风。 这是因为我们的心枯竭已久，变脆弱了，所以偶然给予润泽，就像疯狂一样自主不能了。 但秦淮河确实令人厌倦了。 就像船上的人脸，和我们住在一起，过了我们眼前，总是模糊不清，迷茫的你弄圆眼睛，擦脏都没用。 这真是人所能想到的。 在我们停泊的地方，照明是突然的，但是这些光都是黄色的。 黄色已经不清楚，再加上眩晕，就不行了。 灯光越多，在昏昏欲睡的黄色交错中，秦淮就像被雾气笼罩一样。 因为光和雾弥漫，什么都只留下轮廓，人脸的详细曲线，就在我们眼前消失了。 但是，光是哪里的月光不能夺走的，灯光是浑浊的，月光是清澈的，在混沌的灯光中，清辉却是奇迹！ 那天晚上的月亮已经瘦了两三分钟。 她只是淡妆素裹，挂在柳树上。 天空蓝得可爱，像水一样，月亮更加精神了。 岸上原有三棵两棵白杨，淡淡的影子在水中摇曳。 那些柔软的树枝沐浴着月光，仿佛支撑着美人的胳膊，交替缠绕着，拉着似的披在月亮上的头发。 月亮的孩子也偶然从那个交叉路口偷偷地窥视着我们，大女孩子一副害羞的样子。 岸上有几棵不为人知的老树，光芒四射。被月光照耀着，却是个精神饱满的老人。 远——接近天线，只有两片白云，如美丽的贝壳般闪闪发光。 白云下有一个黑色的轮廓，随机绘制的不规则曲线。 这一带的景象和河流的风味大不相同。 但灯与月并存，融合，月成月，灯能发出微弱的灵光，这正是天厚的秦淮河，也是天厚的我们。 
我在那个时候遇到了不可思议的麻烦。 秦淮河原有歌姬，以歌为业。 以前在茶壶里唱大曲等。 我每天从下午开始都忘了暂时什么时候停了。 晚上也一样一次。 也在黄昏的灯光里。 我以前去过南京时，和朋友听过两次。 茶壶里的人脸太多，有点不协调，终于没听清楚。 前年听说歌姬被取缔，不知为什么，想了好几次，但什么也没想到。 这次去南京，先上茶壶，觉得很寂寞，我无缘无故地呆着。 没想到她们还在秦淮河挣扎，但她们缠着我们，所以我很张皇。 她们也坐在“七板”上，她们总是坐在船舱前。 舱前装着煤油灯，两眼炯炯有神。 坐在下面的，当然显得纤细——吸引顾客们的力量也在这里。 船舱里藏着乐师们，汽灯馀辉蠕动着的他们从来不受关注。 每艘船上的歌姬大约有两个。天黑了。 她们的船在大中桥外不停地交易。 无论是走的船还是停泊的船，都要来认领。 这是我后来想到的。 那天晚上怎么样了，突然我们的船开过来。 我们的船经常停下来，歌舫来我们渐渐和我们的船并驾齐驱。 发夹的灯光使我们皱眉的我们的风尘色都发出来了，我就躺下不安了。 那时，一个男人越过船来，拿着张开的歌折，在附近塞到我手里，说着“几点出来吧”的他交给我们时，我们船上似乎有很多眼睛。 另外，附近的别的船上，对着我们的船好像也有很多眼睛在闪耀。 我真为难！ 我也装出大方的样子，向歌姬们瞥了一眼，结果还是不行！ 我勉强翻了翻那首歌，但是没见过几个单词马上就把那个男人还了，羞涩地说:“不要，我们……不要。” 他加入了平伯。 平伯转过身，挥手说:“不要！ ’他还是不想去。 平伯又回过脸来，摇摇头说:“不要！ ’所以，那个人在我这里重了。 我困惑之后拒绝了他。 他这才轻蔑地离开了。 我的心很快松了一口气。 我们开始供认了。
我说了受道德法律压迫而拒绝了她们，好像很抱歉。 对不起，面对她们，面对我自己。 她们虽然我们没有奢侈的希望，但总是有希望。 我们拒绝了她们，无论理由多么充分，也伤害了她们的希望，这有几点不顺利。 我想这是我留下来的。 关于我自己，更有不足之感。 我这时被周围的歌声诱惑，投降了，但是，远处的歌声好像总是夹着重衣瘙痒，越搔越痒的地方就越痒。 我向往着悦耳的妙音。 歌舫来的时候，我的憧憬，成为希望的我如饥似渴地顽固地希望着。 虽然从浅薄的经验中也能推测出温柔的歌声剥夺了所有的美丽，但是普通人像我一样，谁想用理性的力量来丑化未来呢？ 我最好自己说谎。 但是我的社会感性很尖锐。我的思想能揭开道德规律的西洋镜，但是我的感情终于被它压倒，我害怕，特别是在大众眼睛清晰的时候。 道德法律的力量，在原本是民众赋予的民众面前，当然更加出现了其威严。 我此时一边欣赏，一边感到双重禁令:一、通俗的意义上，接近妓女才作出不正当行为的第二，妓女是不健全的职业，我们对她们，应该感到喜悦之心，不要欣赏她们的歌。 在众目睽睽之下，这两种思想是我心中最旺盛的。 她们暂时压倒了我的听歌期待，这完成了我的灰色拒绝。 那时的心情真的是异常的状态，感到很混乱。 歌舫走了，宁靖一会儿后，我的思绪又涨潮了。 两个相反的意思在我心里往返:卖淫和唱歌，听唱歌，卖淫，道德上做什么？ ——但是，一想到她们以歌为职业，她们的歌曲没有艺术的味道，我们毕竟应该同情。 所以拒绝也是正业。 但是，这些意思终于没有放弃我听歌的乐趣。 它的力量非常强大，它总想把另一个想法踩在脚下。 从这次重复的斗争中，我感到浓厚的不足。 这种缺乏感使我心里不安，起来也不安定。 是啊！ 我承认我是个自私的人！ 平伯和我不一样。 他引用了周启明先生的诗。 “因为有妻子，我爱所有的女人，因为有孩子，我爱所有的孩子。”①明白他的意思。 他表示同情，爱那些歌姬，尊重她们，所以拒绝了她们。 在这种情况下，他当然认为听歌是对她们的侮辱。 但是他想听歌，虽然和我不一样，但是在他心里，当然也有一场小小的斗争，结果同情获胜了。 关于道德法则，他什么都没有他有轻视一切的倾向，民众的力量他感觉不太好。 那时候，他的心理活动比较简单，也比较弱，故事之后还是自然自若的我做不到。 这里的平伯又比我高。 
我们谈话的时候，又来了两个歌舫。 搭档像以前一样拜托我们演戏，我们像以前一样拒绝了。 我困扰了三次，心里的不安更多了。 鲜艳的夜景也褪色了。 船夫急着做大约第二次的生意，让我们回去。我们无论如何都答应了。 我们渐渐变黄的灯光和遥远，只有月光跟着我们的归来。 我们的船其实是秦淮河之夜不带英里长！ 到大中桥附近，第一次遇到了船。 这是一艘载着妓女的板船，漆黑无光。 在船头坐着**女人的暗中看到，白底有小花衬衫，黑内衣。 她手拉着胡琴，嘴里哼着蓝衬衫的调子。 她大声唱歌，当她圆滚滚的船箭穿过时，馀音仍在我们耳朵之间飘荡，仰慕着我们。 在弩的最后游走中，想不到会有这样的清歌！ 这时，船越过桥，森林的水影，黑暗张开巨大的嘴，为了吞没我们的船，我们回头看着那小小的黄色的光芒，无法忍受的我们感到寂寞！ 这个地区夜色非常深，有两盏灯招待桥外的灯火自不必说，过桥就有东关疏远的灯火。 我们突然仰视着依靠人的素月，深感后悔回来得早！ 经过东端，停着两艘大船，几艘船驶向我们。 喧闹歌声的人语，就像笑不交往的孤独哩。 东关的头转到湾里，河的夜色渐浓的临水妓女的上层，总是从窗帘缝里放出一线光芒，黑暗沉睡的时候好像眨了眨眼。 我们默许，静静地听着那冰——冰的划船声，几乎是要睡觉的朦胧，却在寻找恰好繁华的馀韵。 我不安的心在宁静中越来越活跃！ 那个时候我们都有不足之感，但是我更加浓厚。 我们只是不想回去，后悔得茫然。 船里一片茫然。 利涉桥下面，微微的喧闹声，使我惊讶的景象又不一样了。 右岸河房开着一扇大窗户，里面有一盏明亮的电灯，电灯的光照在水上，弯弯曲曲，闪闪发光。 就像跳舞的仙女的手臂。 我们的船在她的怀里。就像睡在摇篮里一样，疲惫的我们又进入了梦想。 那个电灯下的人物，只是觉得像蚂蚁一样，就更不在意了。 这是最后的梦，可惜是最短的梦！ 黑暗反复地落在我们面前，我们在邻岸的空船上看到了一星二星、无聊而摇曳的灯光。 我们的梦想醒来，我们知道我们将登陆。我们的心中充满幻灭的思想。
作者致力于秦淮河的自然景观，但歌舞伎的出现自然地淡化了他的审美情趣。 作者想听自己当时的歌曲，妨碍了道德规律的束缚，想要超越现实，但是不能忘记现实矛盾的心情不遗馀力地分析，真实而具体，这种心情给读者以巨大的感染力，让读者感受到了深厚的自然。 为了在梦中回到现实，做了铺垫。 总体来说，“櫂声灯影秦淮河”一文明显体现了朱自清散文致密纤细的特色。 朱自清在描绘秦淮河景色时，融合了自然景色、历史影像、真实感情，真挚而细腻的感情，给人以爱慕、追怀之情。 文章展示了殷切的漕声灯影秦淮河影。