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桃子死了，灼热它的华丽。 儿子应该回家。
桃子死了，有果实。 儿子应该回家。
桃子死了，那叶子没精神。 儿子回去了，适合那个家庭。
“桃奂”
这是一首庆祝新婚的短诗。 诗中热唱新娘的美丽，祝新娘婚后生活圆满，家庭幸福。
比、兴手法的应用是这首诗艺术上的显着特色。 全诗三章，各章以“桃日”开头，桃树在这篇文章中是兴起的，也有一定的比喻作用。 诗人从眼前看到的柔软的桃枝和鲜艳的桃花，自然地联想到了像桃花一样羞涩的新娘。 诗人咏叹调，不仅仅是描写事物。 与此同时，桃树的形象还具有烘托气氛的作用。 五彩缤纷的桃子和枝繁叶茂的桃子的枝条，让人联想到婚礼场面特有的热闹景象。
桃奖
这种兴趣有比兴兼用的手法，写景与写人、情景融合，营造出喜庆、快乐的氛围。 而且，这个手法虽然简单，但是用精练的语言描绘出鲜明的形象，给读者留下了丰富的联想空间。
这首诗采用多个连章形式，各章字句大致相同，交换少数词句，反复吟诵。 每一章的第一、第三两句完全相同，第四句也基本相同，只是由于押韵的关系把“家室”巧妙地变成了多句倒文和同义词，意义上没有什么不同。
“桃奂”
变化很大的是第二句。 首先是“灼其华”，以桃花之美来比喻新娘的年轻之美，其次是“有黄有实”，桃树枝粗而大的果实，新娘婚后孩子多而又白又胖，再次与“那叶秦菜”交换，桃树开花结实后在枝繁叶茂新娘的婚姻生活 这样，从桃树开花到结果出来到落叶盛的成长过程中，代表着诗人对新娘的美好祝福。 这种复杂的手法的使用不仅仅是诗句的单纯无味的重复，而是在重复中重复的变化，更充分地体现了比喻性的渐进丰富，主题也更全面地深化了，诗歌的艺术感染力不仅增强了，还持续给人以新的印象和新的感觉。
“桃奖”新娘
另外，用榻榻米语在桃树上描绘了精巧的物体。 在“每天”中描绘桃树的年轻姿态，“灼热”表示桃花盛开的鲜艳，“蒸秦”表示桃枝繁茂。 这些叠语不仅起到了描写物体形状的作用，还加深了诗的内涵。 正如刘2123在《文心雕龙·物色》中所述，“写意图的样子，发出根据不同事物而变化的声音，在心中徘徊”。 因此，这首诗作为新婚贺美的歌曲，非常整齐。