拿笔-杨普义:狂草之画

狂草的画与其他字体不同，其发行收入不是一个画单位，而是一个书写节奏单位。《古诗四帖》作为狂草作品连绵书写是最显着的特征。写得连绵的结果，线条可以写字，也可以写字。在这种情况下，构成文字的所有笔划都融合在这条连绵的线中，没有自我，没有横、纵、纵、横、按压都没有完全的开始、线、收容动作。

因此，要研究像《古诗四帖》这样的狂草作品的画，不是像楷书和行书那样，划横、纵、字，按一个画，分别研究一个画，而是要围绕整个这个字，甚至贯穿几个字的“大画”进行研究。

“大行程”和“小行程”的区别是什么，一定有发生、去、收的过程。那么，在写文章的过程中，改变方向完成其他表达，遇到一贯写作的情况该怎么办呢？因此，我们必须研究其转变之处，转变和折中的内容增加了。

在此分别从出发、行商、收获、转卖、折扣5个方面进行说明。

01 .“起”即起笔

《古诗四帖》的起笔从大型分为两部分。一个是独立的起笔，这样的起笔不受前面的字和笔画的影响，可以自由选择下一个方向，角度，形状。另一个是顺势疗法，沿着前面的字以收笔的势头下笔。

①独立起笔。在《古诗四帖》中，独立的起笔一般是一行开始一个字的第一次起笔，或者是一行中一个节奏结束，另一个节奏重新开始时的起笔。独立钢笔一般较重，动作清晰认真，丰富完整。独立的笔迹中还隐藏着，有露出的地方。

②猛力起笔。顺势疗法是指中途钢笔断了的钢笔。那个笔势把前面的字和前面的笔直连接起来。顺势疗法一般用钢笔轻，强调与自然相连。但文章中这是更体现作者实力的地方，势头强劲地进入，轻而自然，却难以失笔。顺势疗法分为2种，一种是比较简单的顺势疗法，没有明显的再起笔动作另一种是比较复杂的顺势疗法，以其势头进入，但进纸后进行了明显的再起笔动作。

另外，《古诗四帖》中的起笔有反、正的变化和简、建筑的变化等。把斜向内侧的起笔称为顺向起笔，斜向外侧的起笔称为逆向起笔的简单起笔就是指刚起笔后进行的起笔，这种起笔的笔致清晰、笔致清晰的筑前起笔就是指起笔后反复进行折笔的动作，使笔变得辛苦凝聚。

《张旭古诗四帖》局部一

《张旭古诗四帖》局部2

02 .“行”在起笔和受笔之间，是除了转换点以外的行笔阶段。

书写阶段是构成文字的主体，如果不在意书写阶段，笔法的单一缺陷就会更加明显。《古诗四帖》中行笔过程的笔画有宽窄、薄厚、流涩、背向、曲直等多种变化。

知道《古诗四帖》继承了纯粹的魏晋古法。古法用笔具有接近自然规律的特点。每一笔触的变化都来自笔锋在书写中的科学使命，都来自字法、笔意的原始应对。

《张旭古诗四帖》局部三

比如“北阈临丹水”的“丹”字，不知道古法的科学使命，绝对很难写出那条曲折线的奇妙变化。 “上元酒”的“酒”字，是“三水”之后画的线为什么中段变粗，这是表现横画的起笔。 “访问蔡家”中的“同来”一词，为什么“同”一词的右上角是弯曲的？是楷书抱角笔法的延伸。 “来”字竖着写后，为什么弯了？那个用笔写的动作在笔中完成了。不知道这个的话，任何行为的笔的变化都是有意的、没有道理的。

①窄幅的变化:笔画窄幅在古法中不是按钮的结果，而是旋转的结果。

②厚度变化:中心前锋、侧前锋是形成薄厚度的最根本原因。

③流畅的变化:速度、笔势、笔法均发生流畅的变化，流畅、缓慢、流畅，相反的趋势则是涩店前线易流畅，绞车涩。

④背部变化:背部阴阳，背部平衡。

⑤曲直的变化:曲直的变化应当自然而有根据，应当满足字法和笔意的要求。

《张旭古诗四帖》的一部分是4

03 .“收”即收笔

草书的写法，很多人容易忽视笔的完整性。不擅长拿笔是“失败了”。《古诗四帖》虽然是粗暴的狂草，但其收笔非常细腻，有露骨的收笔和西藏前线的收笔两种。

①露锋收笔:《古诗四帖》的露锋收笔非常精致，露出“不漏”。离开前线处进行了调整处理，包含环，直接、平滑、避免失控，露出前线，避免空气泄漏。

②藏锋收笔:藏锋收笔有很多挫折和恢复动作，而且可以兼顾点画的形态。吨是压下，挫折是按笔不对还是回到原来的路回收。这是一般的笔法，目的是使笔画更加完整和厚重。但是，接受笔是一种境界，要知道笔富于形态富于神事，就需要更高的表现力。拿起笔，整个字就完成了。拿笔是工作，字写得通。

▲ 《张旭古诗四帖》局部五

▲《张旭古诗四帖》局部6

04 .“旋转”，即转动笔

文章中文字形态的变化要改变走向，草书中可以采用两种方法:一是转笔，二是折笔。转笔又称圆转，是草书中最常见的方向调整手段。转笔如名字所示旋转笔是问题的关键。因为是圆的旋转，所以弯曲的感觉是圆的。转笔时只要调整笔锋转笔，就能充分展现笔画弹力的画弹力，一转弯就会感到圆润。此外，旋转很丰富。《古诗四帖》中有通过圆的圆转，有带角的圆转，还有很多圆转连续，包围着圆。这些情况更加复杂，造型更加丰富。请注意，在这种情况下，所有圆都不是正圆，而是椭圆或带角的多边形。

▲《张旭古诗四帖》局部七