陆建直的文赋是纸本墨迹卷，是初唐时期罕见名家的真迹之一。 这是陆建直的故意写的作品，“文赋”是陆机吐血的代表作，陆建直是陆机的后代，因此陆建直以极其崇敬的心情写了“文赋”。 据说在陆建直年轻的时候读了陆机“文赋”，想自己写一下。 因为害怕自己文艺不精、被“污辱”之前贤人的名作，直到他晚年书名赫赫的时候，都不敢写这个愿望。
“陆建直的文赋”，全名“唐陆建直的本陆机文赋卷”，无钱，纸本。
据《石渠宝笈》记载，长八寸、宽一丈一寸(长26.6厘米、宽370厘米)、行书、一百四十四行、一千六百六八字。
书法委婉清丽，类似《兰亭序》，赵孟頫书对此很有力。 卷头有明代李东阳篆题《二陆文翰》和沈度所有者书《陆机文赋陆建直之书》，帖后无馀纸，名金流失，赵孟頫、李方、揭晓斯、危险素、末瀛、孙承泽等跋文。 帖中“渊”“世”等字都缺笔，避免了唐代帝王的忌讳。 现存台湾。 有复印件。
卷后的问题赵孟頫最为重要。 “文赋”得到了“兰亭序”的精髓，神形齐全，被称为“有晋人风格的人”。 他在跋文中叙述的陆建直的另外两部作品《兰亭诗》和《兰若碑》，因为现在并不存在，所以这部作品作为初唐传入的今天的真迹是珍贵的，不仅反映了陆建直的书法水平，而且在卷后的许多题文中也提到了《神俊超李》和《结体迟缓力》，这也是很重要的
《文赋》为晋代陆机写文，陆建直的书籍，从中可以窥见深厚的王书风格，是陆建直的行楷代表作。
这本书有绪论，赵孟頫、李棼、揭釈斯、危险素、宋泸、孙承泽等人着作。 帖中“渊”“世”等字都缺笔，避免了唐代帝王的忌讳。 投稿后无馀白，名金流失，卷首有明代李东阳篆题《二陆文翰》和沈度所有者书《陆机文赋陆建之书》，真迹清时进入内府，收藏北京故宫博物院，现收藏台北故宫博物院。
观赏
作品
《鲁建直的文赋》是这部作品的墨迹章法和气韵，多学王羲之。 全书144行，1658字，字体为正，行为主，间参草字，并用三体，上下呼应，左右在意，与默契合作浑然不知。 毛笔圆润，前线少，表现出和平宁静的境界。 笔法摇摆不定，毫不拖延，超逸神俊，晋人意味深长，由此可见“兰亭”的根底。
元代书法家暴露溪斯先生评论了这篇投稿。 “右陆建直的行书《文赋》的卷，唐人的法律书的结体有强有力的晋人风格，但看到了这卷耳朵。 隋僧智永的时候，还是色气太多，讨厌整齐。 仅此卷三叹。 ”原赵孟頫的评价更高，“右唐陆建直的行书文字真迹，唐初善书者称欧虞楚雪，在书法论中，不是在四子之下吗？ 但是，世上也没有那个痕迹，故知者希耳”(赵孟頫《文赋》跋文)。 赵孟頫曾经学习过这篇投稿，从中了解晋人的笔法和团结，受益甚浅。 孙承泽对《文赋》墨迹上写的跋文说:“赵文敏(孟頫)晚年的书法都是自此(指文赋)有力，人看了司謌(指陆建直)的书，不知道文敏的由来。”
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伫中区在玄览，颐情志在典墓。 守着四点叹息，看着万物思索。 悲落叶强秋，喜柔条芳春。 怀念怀霜，与志真临云。 咏世德骏烈，咏前人清芬。 游文的林府，嘉丽藻的彬彬。 感慨投稿，帮助文章，说话文雅。
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陆建直概述
陆建直，唐代吴县人。 俞世南侄女。 官至朝散先生，太子司议郎，崇文侍书学士。 书法是年轻时学叔叔，晚上学“二王”，“落笔满是泥，耻扬美风”，“夜获青荣”。 时与虞、欧、楚被称为初唐书坛“四子”。 传记的笔迹以《五言兰亭诗》刻帖和《书陆机文赋》墨迹最为着作。 张怀瓯评价那本书说。 “晚习二王，尤其是那老。 中年的痕迹，还胆小，总章以后，具备筋骨，非常朴素，耻夫细腻，想暴露缺陷，却不屑一顾”“至于兴会，窈窕理微薄。 但是，工作模仿，不如武断。 ’他的书法遗迹世道不多，现在看不到全貌。 但元代欧阳玄的话值得我们品尝。 欧阳玄说:“李公(李方)说那封信不同，这正柬埔寨妙处，近代米元章(米苁)的书猛落，世咸主张其独创的方法，不知道其全学柬埔寨的“头陀寺碑”之耳，元章不秘密，陆书少传于世”。 这句话，米芾的书风，不是他自己独创的，而是从陆冢写的《头陀寺碑》中学到的，陆冢留下的笔迹非常少，别人看不见，所以米芾也没有秘密宣布。 这说明陆建直的书风除了“文赋”之外，还属于“低亢”之路。