论对联的28种对战方法
“对战二十八种对战方法”对战是中国楹联最基本的特征，什么是对战？ 古人称之为“真实、虚实、虚实、虚实的有无、死活与重症”(《绞颈湘对类》)。 今天的人被归纳为“六要素说”。 但是，这只不过是理论上的戒律，在实际的对话创作中，其对话千变万化，多姿多彩。 当然，变化不会离开宗教，“战斗”的核心原则总是贯穿其中。 否则，就用名字连在一起了。 对联有多少种对战方式古今有很多人从不同的角度提出过多种模式，如“工对、宽对、借对、自对、蹉对”等，多数已经许下俗成。 本文从格律、联意、内容、语体、句式等方面总结了各种主要对战方式。
格律论对所有格律体文学(也称韵文)都有严格的格律。 对联的格律是“对战”，即“六相”，字数相等，词性相当，结构相当，节奏相同，平仄协调，意义相关。 根据对战幅度的深浅，可以分为劳动对、宽对、失对3种。
(一)工对
严格要求严格遵守工对即严对、对战的“六相”原则，特别是品词相当、结构相应、节奏相同的三个基本原则。 特别是词性对战，要求对战的词属于同一个小班。 在我国传统诗联创作中，词可分为28类。 即"天文类、地理类、时候类、宫室类、器物类、衣物类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、体态类、人事类、人伦类、代名词类、方位类、数类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用语类(例如"格调" )、反义连用语类(古今)、连绵词类、重叠字类、副词类、连用语类、助词类"
我们来看一下福建福州的西湖系列。 “桑枣几个湖上社芙蓉十里水边城。 “桑柚”、“芙蓉”是同一个植物类，“数”和“十”是同一个词类，“湖”和“水”是同一个地理类，“上”和“边”是同一个方位类，“社”和“城”是同一个宫室类，诚工对也。 小班相对来说，数量、体型、颜色、方向更一格。 见数对:“一诗二表三分鼎万代千秋五丈原。 ’五丈原连
体型是“四面湖山回到眼底的万家忧乐充满了心灵。 ’岳阳楼联
色对:“不要在街头寻找白雪，应知室里有一张红脸。 ’作者自笔连
方位对:“福如东海，寿比南山。 ’他说
相对战的话是旁边的小类，也被认为属于工对。 王力将《汉语诗律学》中用于工对的邻近小类分为20种，“天文对地理、天文对季节、地理对宫室、宫室对器物、器物对服装、器物对文具、服装对饮食、文具对文学、植物对动物、体型对人事、人伦对代词、疑问代词对副词、方位对数、数对色、人名对地名、同义词对反义词、同义词对连词、副词对连词、连介词
举岳阳楼道:“杜老干坤今日目范公忧乐古人之心。 ”在这个联合中，“干坤”对于“忧乐”系的同义词类和反义词类，也感到工作稳定。 另外，工对有几种权利方法，一是自对，一是借用，三是蹉对，二是“变格论对”。 对联竭尽全力谋求工作，但过度谋求工作，到对方去形成同义反复，是对联的禁忌。 诗联学中被称为“合掌对”。
“长长的天空展开翅膀的广宇翔云。 ’他说
漫长的天空，即广宇也。 张开翅膀，云也飞。 8个词中，4个是白用的！ 合掌！ 成不了一对！
(二)宽对
对于工对，战争的要求可以适度放宽，古今楹联作品以宽对为主，故意求工，常因语言有损意义而进入形式主义。 因此，聪明的家庭适应自然，能工作的人能工作，工作困难的人很广。
宽対有几种情况下可以用同样的词性对战，没有必要分类。
二是不同词类的词语如果有相同的语法功能，就可以对战。
例如北京古藤书屋一连串:“一庭芳草围新绿的十亩藤花落古香。 “芳”是形容词，“藤”是名词。 不过，同样可以修饰后面的形容词。
宽对情况三是上下联系的语法结构不同。 董必武挽谢觉哉连:「长征老战士； 文革病诗人。 ’上联是偏正构造，下联是动宾构造，但是字义上的战斗还很整齐，没有错误的疑问。 情况的四个用同样的语言战斗。 工对厌重字，宽对不可避免。
最典型的是岳阳楼一系列“洞庭天下水； 岳阳天下楼。 ’天下一词完全重复。 但是，在这里使用似乎不会使人重复。 然后，我感觉到了特别的势头。 情况之五局部错误。
毛泽东如果收集周恩来诗的话，“不到长城不是好汉的辛苦，无论是海还是英雄都会成为好汉。 ”全联只有“长”和“列”是错的，作为集合连也不是什么珍贵的东西。
(3)失误
上下联合的全体或者一部分不完全符合对战规则的是“失误”。 全联完全失去对方的，当然不是对联，失去一部分对方的，称为“病联”。 古今联坛的“失对”和“病连”可以说是常见的，连名家名连也不少见。
佟名题乌江项王祠连:“司马迁本汉臣，本纪一篇，史官无曲笔杜师雄真豪士，临寺哭泣，至今草木馀悲。 ”联中的“本纪一篇”和“临寺哭泣”，完全不对立，是典型的“失误”。
二、变格论对任何格律都不是铁板。 否则，束缚实际创作。 对联之战也有一些权利，可以说是变格对战。 “变格”的出现丰富地发展了对联的战术。 变格对战主要有对、对、对等。
借款人
使用某个单词的甲相时，借用该单词的乙相与其他单词进行对比。 借用也被称为“伪造者”。
借用的对象分类如下。 租的一对:
“曾经沧海千重波又过黄河过桥。 ”其中“沧”借同音“苍”对“黄”。
借形对:昆明五华书院联:“高山仰止，景行止卿云烂，夏尔马内塞尔差。 ’景行止”的本来节奏应该是“景行止”。 在此借“景行止”的形式与“夏曼西”对战。
借声:某孔庙连:“德配天地； 道冠古今。 ”其中“冠”应读仄声，在此用平声( guān )“配”仄声。
第五个是假字，是对的。 方尔谦贺女儿结婚了。 “两个人靠不住。 古泉两人无论先决定的万方多么困难，喝3杯淡淡的酒就结婚了。 ’泉水通向“金”。 在这里使用“泉”而不是“钱”，肯定是用假字和“酒”斗争。
(5)自己是对的
对句又称“当句对”、“对句对”、“对句对”，又称“一句中对句”。 这种对法源于唐代诗文的创作，在对联逐渐使用。 从对战的字数来看，有单词的自对和非单词的自对，前者说:“正邪自古以来就和冰炭一样毁誉能辨别现真伪。 ’这是杭州西湖岳墓连。 “正”、“邪”、“冰”、“炭”、“毁”、“誉”、“假”和“真”都是对话。
非词曰:“跋生而去。 ’上联是偏正构造，下联是动宾构造(使诗人生病)，但字义上的战斗还是正确的，没有错。 情况的四个用同样的语言战斗。 工对厌重字，宽对不可避免。 最典型的莫属岳阳楼系列:洞庭天下水岳阳天下楼。 “天下”一词完全重复。 但是，在这里使用似乎不会使人重复。 然后，我感觉到了特别的势头。 情况之五局部错误。 如果收集毛泽东、周恩来诗的话，不能去长城的不是好汉的辛苦，无论是海还是英雄都会成为。 全联只有“长”和“排”错了，作为集合连也不是什么贵重的东西。 对联中，对联中，对联中，上下对联中。 正如上面两个例子。 有的只是在线自对，上下之间不对战。 这种情况不能被认为是“错误的”。 王力在《中文诗律学》中说:“如果上联句中自己是对的，下联也只是句中自己是对的，没有必要在上联和下联之间谋求工作”。 “连上连和下连之间也不像对局，只要在句子中对局，全连就可以认为是对的”
《兰亭序》这一特集修复了流水长亭、春风静宇这一自对联幽兰一室、竹万山。
自我对抗形式非常复杂，有人列出了几十种类型。
在这里，我们来介绍三种特殊的自对称句型，即虾胡子相配。 上下的联系各有三个句子。 前两句是对立的。 举个例子。 蚂蚁对。 上下的联系各有三个句子。 以下两句是正确的。 举个例子。 极其正确。 上下的联系各有三个句子。 三句话，就像有人用自己的问题联系在一起一样，三个水，两个竹子，一个房间前听钟，后听笛子，里面听书。
蹲下
《辞源》:“蹉对、诗歌对战中对应位置不同，有偏差”“交股对”。 蹉对既见于诗，又见于对联。
吉林北山公园对见亭连说“登高远望，四面云山，千家烟树”海啸迎风，一川星月，万里江天”，“登高远望”和“长波临风”的对角线位置对称，“登高”是“临风”，“远望”是“长波”。 现在，联合家很少使用“蹉对”。
三、共同意见正确
一对对联由上下两部分组成。 从上下联意的相互关系来看，有并立对立顺序连接的3种方式。 人们习惯把它叫做正对、反对、串联对。
(七)正确
上下两连，角度不同，意义互补，内容相似或相关。
毕沅问题岳阳楼联:湘灵瑟、吕仙杯、云涛的人坐着的子美诗、希文章、笑题雪壁我又来了。 “上联写了两位传说中的神仙美女，下联写了两位诗哲文豪。 相映成趣。
反对
上下两个联系，正相反，意思互相映衬。
最着名的反对联应该是清代徐氏女性问题西湖岳飞墓联。 “青山幸运地埋葬忠骨的白铁无辜铸造佗臣。 」上联的褒义，在华衮繁荣的下一个联系的降级，比斧越严厉。 对比尖锐，爱与恨分明，产生了巨大的艺术感染力。
在长联上说:“长官的他是谁？只有三户人家，才能教太史公真的好朋友，千秋定说，日月争光。 ’这是汨罗屈子庙的联合，写了强奸贤两人的对比。 上官先生陷害屈原，司马迁高度推荐屈原，《史记》说:“可以和月亮争斗。”
(9)串联
又称“流动对”，上下意义相连，在语法上形成复句，构成一贯性、递归性、转换性、选择性、假说性、目的性等复合关系。
格言说:“要读五辆想知道永恒的车的书。 “杜甫诗连:“读书破万卷落笔超群英。 ’典型的“流动对”。 关于正对、反对、串对，刘2123《文心雕龙》丽辞中说“反对为优、正为劣”，长期以来被认为是金科玉律，但其实是单方面的论述。 四、从内容论对联的内容来看，一是材料事实，二是观点感情。 古人说话是对的。
言行端正
言对是指建言立论的对话作品。 类别包括语志连、问题赠与连、说明连等，重点在于用抽象的思想和语言表达某种感情和见解。
正如清方子云自题:“在眼中永远自命不凡的海外，谁更了解九州呢？ “俞樾集《纪太山铭集》云:“看五岳知众山小的百川在海里咸。 ’他说
(十一)事情是正确的
挑选重要的材料和正确的史实，处理事情。
“夏鼎商彝，秦碑汉瓦刘略班艺，嘉策扬经。 ”这是概括我国古代优秀历史文化的对联，是典型的。 有时在故事的记述中蕴藏着感情的意志
左宗棠自题连:“文章西汉两司马； 经济南阳一卧龙。 五、文式论对联分上、下(连)、楹柱上贴的是左、右。 上下连的句式可分为三种。 每边各叫一句，单句对。 两边的两文人，被称作两文对。 两句以上是多句对。
单句正确
单句对多为四字连、五字连、六字连、七字连。 其中五七言最多。 也有八字的联系。
杭州飞来峰联:“飞峰的动作不安静的念佛最好求人自己。 九字、十字至十一字、十二字、十三字的单句对是极少见的。
九字联说:“天下断绝没有容易遭遇的人没有闲暇的时间。 ’他说
曾国藩十字联说:“李谡仙欲在千金裘换酒的陶彭泽没有为五斗米折腰。 ’他说
十三字联说:“无可奈何的铁马金戈只是在争夺稳定的局面，至今山光的颜色还是被精心照亮着。 ’西湖岳王墓连
(十三)二文对
二文对可分为二，一是整齐的二文对，最常见的是“四、四”句式。
汉阳俞伯牙琴台联:“志在高山，志在流水的一个客人樵夫，一个客人听琴。 ’他说
还有“三、三”句、“五、五”句、“六、六”句和“七、七”句。
比如说，收集芙蓉当作和服，木惠百慕俊的云朵来了，往往看四荒。 这是郭沫若问题汨罗屈子庙连。 “六、六”句式。 有条不紊的二文对相反偏差的二文对。 句式多，最常见的“四、七”句式和“七、四”句式。 举个例子省略。 在两句对中，如果不是自己对，必定是“一、三句”对战和“二、四句”对战，即隔句对战。 这场战斗通称为“扇对”和“开门对”。
( 14 )多个句子是正确的
多文对以三文对居多，四文对、五文对、六文对、七文对居多。 馀德泉教授《对联格律对联谱》对此进行了深入研究。 他举出的最好的多篇文章，蔡千军以月岛望江楼连为题，每篇都是二十五句。 五、语体论对联的语体，可分为两类。 一种是韵文体，一种是散文体。 从语体看对句，分为韵文对和散文对。
( 15 )韵文对
韵文也可以说是古典格律体文学。 包括诗、词、曲、赋、骈体文等。 用韵文式、语体对句，在对句中占主要比重。 韵文输入对主要有以下情况:律文型:五、七言工对几乎律文型。
“辽海吞噬月亮的长城锁着乱云。 ’和(居庸关联)
“悲欢饮酒南北东西万英里”(敦煌阳关联)这些对联，如格律诗。
律句型还包括五、七言律句复合的长联系。
“五、七”句式的例子:造物天赋多，龙凤不允许回房的老师不死，江山不一定允许三分。 这是湖北蒲坼凤雏庵联。 “五、五”句式就像杭州适园一连串的“万重山，想让离三亩地不远的几千英里的眼睛贫困，更上一层楼。 ’他说
像桃园一样，“什么时候开了洞，不问桃花的展馆蹲在角落里，对潭水有爱。 》骏律混合句型:最典型的“七、四”句式和“四、七”句式。 这两种骏律混合句型连词不胜枚举。
前者像解码一样与人联系:天作盘星作子，谁能下车？ 地以琵琶路为弦，敢弹哪条路。
后者可以举出解码的另一首咏芦竹名作:墙上的芦苇，头重脚底浅的山上的竹笋，嘴尖，肚子厚。
(十六)散文对
散文对又分为两部分，古文对和白话文对。 清代俞樾喜以古文文式进联，不工作化，登顶极致。 没有唯一的巧合。 近代陶行知通过白话口语联系，易懂。
俞联如:生无补时，死与数无关。 辛辛苦苦，穿了二百五十多卷书，四处流传，也足够仰卧不愧于天，不愧于人。 浩浩想了半生三十多年的事情，面带笑容，我回到了那里！
羊角合适
羊角是对的，也指诗钟。 又称“十四字诗”、“雕玉二连”、“折枝诗”等，诗钟反对命题，一度分咏，上下连分别咏两种事物，常常是无关的两种事物。 二、说边界语，随便拿两个字，分成上下联系。 诗钟，尤其是分咏体诗钟，不被认为是正统的对句。 像“无情对”一样，不成对。 /用手引擎南宋可以使困难的双眼明亮。 上联咏文天祥，下联咏眼镜，与风马牛不相容。 形式上字很对。 再举一个讽刺李鸿章的诗钟。 世界推动着和平与事老。大家都是来人。 上联称李氏，下联称“女阴”。 请客。
( 18 )没有情感
“无情对”可能起源于明代。 冯梦龙《古今谭概况》卷二十九《谈笑部，口交》中一连串:“庭前花开始盛开的李先生。 ’李先生是李东阳。 这个连词按字面意思战斗，但内容互不相关。 这就是无情的特征，内容越万里，越佳作。
清代“张之穴”对局无情的对局也颇有意思:张之穴陶然亭。 无情对”是很多文字游戏，也有包含深刻内容的创作。 讽刺李鸿章连:杨三死不京丑李二是汉奸。
( 19 )拙形正确
与“无情对”相反，字面不太正确，内容有绝妙之处。 这种对战很少见，确实有这种对战。 传说明代哲学家陈琛少时，其父老友出“虎”，陈琛说“水母”。 老世伯说错了。 陈钦辩解说“虎”是“山君”，“水母”是“水母”，“水母”是“山君”吧。 老世伯突然说不出话来。
在《中国槎联报》中，着者在清代咸丰之间挂上“墨”字求正确。 很多人用“笔、纸、砚、书”等字去过，但不顺利。 用“泉”字对应的只有一个人，被公众推荐，至今为止都被流传下来。 这句话是写着“墨”的泉。 仅从品词来看，似乎不能用“笔、纸、砚”等做“墨”。 因为我属于“文房四宝”。 但是用“泉”字对应，打破了固有的对应思维模式。 那个会巧妙地写出字的“构成”。 “墨”的人、“黑土”和“泉”的人都是“白水”。 白水正是可以和黑土一起工作的。 “泉”对“墨”，奇怪地对中有对，对中有对。
羊角对，无情对，非对。 另外，是更特别的对，不是对。 既然错了，就不应该叫对联，但是因为有意识地错了，所以就叫错对。 错误是形式错误，即使表面错误，本质上内容绝妙，拍照受到赞赏。 错误的对象有以下类型。
( 20 )少字对
也就是说字数有所不同。 讽刺袁联:袁世凯千年中华民国万岁。 袁世凯对中华民国感到抱歉。
(21 )同字对
上下所有的重字。 清朝纪晓岚传说，酉:酉:酉:上联是酉字，下联是酉字，而酉字无论怎么说都和铁打没有关系。 铁匠当然不知道。 纪晓岚醒悟道:“上联看到的是你的砧，下一个链接躺着看，是你的风筝。”
徐魏有一连见于清代李伯元《南亭四话》:读书好读书差读书差读书差。 发生什么事了？ 上下的联系是一样的吗？确实，上下的联系完全一样，上下的联系却不同。 上联说:“好( hào )读书不好( hào )。 下联说“好( hào )读书不好( hǎo )读书不好”。 对联的意思很明白:年轻的时候耳朵聪明，精神饱满，是认真学习的时候，但是上了不喜欢读书的年纪，想看书，耳朵又远又眼花，体力不够，经常不能看书了。 同字对。 上下所有的重字。
( 22 )字不对
《一夕话》中登载了以前的一知府和一童子的对句。 「童子六七人，不狡诈县二千石，莫若x。 ’下一个男孩故意留下话，问州长是什么字。 童子云:“赏花的话就是‘廉’字，不赏花的话就是‘贪欲’字”这个字是故意的“？” 代替使用筷子。
算式连: 1999年3月19日，着名数学家陈景润去世，享年63岁。 为了纪念这位大师，制作了1+2的“式连”7×9。 上下的联系都是正式的。 上联“1+2”是指哥德尔巴赫猜想的“1+2”命题。 这是陈景润毕生精力克服的世界数学难题。 这个“1+2”已经成为陈景润先生的象征。 下一个“7×9”，七九六十三，在表明他享年的同时，也是追悼达人的早世。
外语字母连
连词中插入外语文字，表现出汉语无法表达或难以表达的意思。 外语文字的对联还看不见。 笔者看到的是民国时代，有一位数学教师因工作劳累而生病，留下小儿子，情况非常可怜的半外语文字联。 该校的英语老师为XYZ送去君命的对话WFS依赖于谁？ 上连的“XYZ”是数学中常用的未知数符号。 在这里借数学。 我以数学教育的工作为目标。 接下来的“WFS”是英语单词“Wife (妻子)、father (父亲)、son (儿子)”的第一个字母。
( 24 )倒数字符合
季世昌、朱纯的《中国楽联学》等多本书记载，1931年日军大举侵略的“九一八”事件发生后，举国愤慨。 有人为愤怒殉难的烈士只写了两个奇异的哀连:生死。 上联是“死”字，下联是“生”字。 所谓全连，倒不如说是站着死了也不会倒下的意思
( 25 )没有字
在民间，有一种奇怪的“无字对”。 它多用于春联，只贴了两张红张，纸上一字不写，另外没有什么符号，取了一年平安无事的意思。
( 26 )哑口无言
又称“无音连”，用手势表达事物形象的特征，不用语言表达或写作，双方的意见不用语言表达，不在心中表达。 历史上最有趣的是苏东坡和他的朋友佛印和尚合作。 苏东坡贬谪黄州，日佛印浮长江。 两人喝酒三巡，佛印却对着东坡抱怨。 东坡从船中走到船边，呼唤佛印，立刻用手指着左手指，笑着默默地，沿着佛印指的方向望去，看见岸上有大黄狗啃着骨头。 佛印心领悟了，微微一笑，立刻把自己手中有东坂诗句的大蒲扇扔进了江中。 原来他们俩的动作是精巧的跳伞。 用文字写的是狗咬河骨。水流东坂诗。 川上骨，谐音“和尚骨”东坂诗，谐音“东坂尸体”。 这当然是两个人开玩笑闹闹的话。
( 27 )绝对
绝对没有得到一致的配对。 绝对相对。 一对一，当时谁也不能对，是绝对的，但几年后，有人对，不是绝对的。 清代某名士登上四川望江楼，反复出现“望江楼、望江流、望江楼上望江流、江楼千古、江流千古”的同韵，音节协调，佳句得到认可，但他苦思苦想，不由得心动。 到了20世纪30年代，川人李洁玉从薯涛井旁边的“古印月井”四个字中得到了启示，发出了“印月井、印月影、印月井中印月影、月井万年、月影万年”绝妙的下连。
清代纪晁说“天下没有正确的事情”。 但事实上，世界上确实有一些巧妙的配对。 其中最有名的是纪夫人，世代天才纪晓岚本人的一比上联说:“月亮照着纱窗，诸葛亮。 200年来，很多文人墨客为此绞尽脑汁，什么也得不到。 这个连句巧妙地嵌入诸葛亮的名字和语言，而且连句内有三处适合自己。 也就是说，“一切”是“诸”，“明”是“明”，“孔”是“葛”，意境优美，音韵明亮，自然发音。 成功应对是非常困难的。 有人说这绝对是中国对联的“盖德尔巴赫预测”和“珠穆朗玛峰”，我相信
(二十八)五行组
原件:对联的五行对特征:金、木、水、火、土出文、一文五字文中的五个字，各占一行，对话中的五个字在水火土中的五行位置必须与对话一致。 上下连金木水火土五行位置一致且能表达完全意义的对联称为五行对联。 例句:“铁杵熄了灰，银枪从火城里流下来”的上连，是锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰从炉子里抽出来的动作启发了我。 下联是看消防员的消防训练时得到的，队员用水枪灭火了。 水枪是白色的。 以上是正格五行对的例子。 五行组的格也变了。
请看纪晓岚夫人创作的第一句，纪晓岚创作的第一句。 “烟锁池塘柳(小月)炮镇海城楼(纪晓岚)”因为出现了纪晓岚的城字，所以对联大全还是以“烟锁池塘柳”为对联。