1、楷书以沉静为基本。 细腻的笔致，笔势齐全，笔势齐全，有熨斗结，有容忍自如的状态，有古人一样的所谓点描，结构像天成铸造，不能增加，不能减少，所以才学习楷书法，放松笔调，决定其形势，做出文字小而繁忙的笔势
2、写楷书的时候回笔的速度必须快，比如说蛇入草令人惊讶的反而进入点的时候变慢了，“迟迟不回来，变成了隐头保护的势头”。
3、笔与笔的交换过程快，所谓“过高的疾病”钩法快，要下蹲取势。 所谓“险峻的快如锥”，快如尖。
抑扬法抑扬顿挫，一波三波，即“不徐不疾，欲卷复位，得意徐乃出”。
5、短刀又快又尖。 就像鸟啄物一样，也就是所谓的“仓皇与病隐”。
6、选择方法较慢，仰望笔锋，轻轻举起前进，也就是所谓的“落后”。
7、长悠扬，危险而有力，巧妙，笔力可达，馀韵无穷。
8、悬疑应该缓慢，缓则充分，状态有馀妍。
9 .暴露疾病适宜，疾病强劲，笔可以恢复。
十、点高而重，其势如峰落。
11、长画中途的笔根据情况或者逆进，中途切细。 毫米内墨水饱和时用笔稍快，中墨水少时用笔稍慢。
12、就虚实而言，所有的点都是真实的，点都是真实的，就曲直而言，楷法之妙就是曲直，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就曲直而言，就是曲直而言。 长期以来，每个人都很熟练的话，使用笔的话，笔会动，墨的颜色也会动的笔法中产生浓淡的润泽的变化。
写楷书的时候，禁止蘸墨写，有无尽的笔、飞白的笔、干渴的笔。 最理想的楷笔是画中浓厚的，两侧枯萎，不仅是毛，涩中有无限味道的最理想的墨水是枯中见润，即依靠笔势和中锋、笔力和笔势抽出的枯笔，有“干秋风，含春雨”的形式。 楷书的墨色有变化，会大大提高其灵感。
总之，写楷书没有绝对的速度，在风格上有节奏快的楷书，也就是所谓的“创作如草”，所以写楷书的时候肘下刮着风，处于平静的状态。 无论速度慢还是胖瘦，在“度”范围内都很高，过了病笔直而意义浅，过晚会堵血而笔力弱，过重会暴露出胖肉，过轻会变瘦露骨。
15、故意写楷书的方法就像闲庭的步行方式，有优柔寡断的状态，会心放松，疾病以惊人的速度恢复精神，慢慢能够取得妈妈，不是速度快，而是速度快叫“入神”，鉴赏会包括玫瑰，入神
褚遂良褚书代表作《伊陟佛坛碑》
“伊阚佛坛碑”是早期的传承。 为目前国内见到的楚实良楷书最大的人，字体清晰端庄，博古质广，是标准的初唐楷书。 这座纪念碑虽说是纪念碑，其实是摩崖雕刻。
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