元代绘画风尚古，这不仅充分出现在金钱选、赵孟頫等典型文人画家之中，也出现在以任仁发为代表的画家和官员之中。
精通
任仁发( 1254—1327 )、原名霆、字子明、号月山道人、上海青浦人、水利兴修，历任历代都水庸田使司副使、中宪先生、浙江东道宣慰使司副使等职，是元代水利专家和书画师的杰出人物。 其水利成果受到现代人的赞扬，目前建设位于上海上志丹苑的元代水利工程(赵浦门)遗址，其书画造诣可与同期着名书画家赵孟頫相媲美。
任仁发才丰富，善于学习，政务闲暇，喜欢诗文书画，书宗李邕、画学李公麟重视唐宋写实传统，有着新的突破和发展，是唐代画家韩干之后以鞍马画着称的画家，年轻时奉《熙春马》、《渥洼天马》两图。 莲仁发人物画形象逼真生动，线条简洁准确，明亮色彩，富于唐人遗风的花鸟画工精美，接近宋代院体的花鸟画风。 总体来说，作品笔致精巧，着色纤细高雅，造型神妙，丰满而不肥大，写实，落后，工作精巧，不失英姿，被知识分子评价为“法备神完”、“笔意独得”。
任仁发的继世作品有:北京故宫博物院收藏的“出团图”、“二马图”、“张果见明皇图”、上海博物馆收藏的“春水风筝图”、台北故宫博物院收藏的“饮中八仙图”、“贡马图”、“横琴高士图”、“秋林诗友图”、美国收藏的“神骏图”、“三骏图”、“九马图”
代表作《二马图》(图1 )，绢本着色，纵28.8厘米，横142.7厘米，继承了唐人画马的优秀技术传统，以写实的手法，通过胖二马的对比，拟人化马，比喻性地表现物品，批判时代的缺点，谴责官场腐败。 画面上，前马肥厚，抬头，小步轻盈，尾巴脱落，意气风发的后马骨瘦，肋骨清晰，低头，脚步蹒跚，尾巴蜷缩，疲惫不堪。 画中的细节处理更有意思——肥马的脖子拉着笼头，但缰绳松开，拖在地上的瘦马不仅笼头，缰绳也在马的脖子上。 伦仁发薮对当时的林民发表了自己的意见:马脱离了制约的缰绳，一旦失去了控制，就无法保证日子，马牵着制约的缰绳把人们变成鱼来养肥自己，因为有制约，所以要竭尽全力克服勤俭。 从那以后，可以毫不留情地批判当时的官场和社会的各种各样的腐败现象，可以说是充满内心的好的痛苦。 “二马图”出类拔萃，被选为2002年在上海博物馆举办的晋唐宋元72件书画国宝展，停下来思考。
《神骏图》(图2 )是任仁发描写宫廷官员和良马的经典作品。 画中的骡子壮实丰满，勇壮，富贵，气质高雅，尤其是马身花纹圆润，变化多端，色彩清雅，光晕纤细的唐人服装人物，形象丰富，相互愿意，意象自然，特别是纹理线条光滑，色彩鲜明，浓淡清晰 整个画面形象逼真、笔力强、活泼、画家纤细的人形技巧，代表了元代人物画的优秀艺术水平。 “神骏图”上有“干隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印，可以看出其精彩之处。