我写小说，基本上是从审美的角度，从意境的角度，从民族鉴赏习惯的角度，一景一物，一言一行，总是关心读者。 (阿成)
情不符实的小说是假小说，情不感动的小说是未完成的小说。 (阿成)
不要盲信形式。 (爱青)
我仍然向往流浪--如果可能。 我的意思是人活动，接受新事物，主张“活动哲学”。 只要身体允许，我就想散散步。 不那样的话身体就会老化，头也容易僵硬。 (芜)
打马的人在哪里，哪里有傻瓜。 (爱迪生)
想象力比知识重要，知识有限，所以想象力概括了世界的一切，推进进步，成为知识进化的源泉。 (爱因斯坦)
苦难，天才是踏脚石，有能力的人是财富，弱者是万丈深渊。 (巴尔扎克)
文学的真相不是自然的真相。 (巴尔扎克)
世界着名的不朽成功秘密是真实的。 (巴尔扎克)
为了塑造美丽的形象，请拿起这个模特的手，拿起另一个模特的脚，拿起这个胸，拿起肩膀。 艺术家的使命是将生命注入塑造出来的人体中，使描写成真。 (巴尔扎克)
观察、观察和再观察。 (巴甫洛夫)
人物不一样，一样没有个性的表演是不可能的，但是不太谨慎，语言不粗俗，俗语不高雅的手法不能混乱，混乱的话就没有主要的东西。 巴金斯
耐心是一切智力的基础。 (柏拉图)
要模仿别人，模仿自己真可怜。 (毕加索)
人啊，还是靠自己的力量吧(贝多芬)
真正的艺术作品永远真实、自然、正确、可靠地感染读者，读时会变得无意识，但是作品中所阐述的和所表现的都应该是这样，深信用别的方法写是不可能的。 读完之后，其中所描绘的人物就像活着的人一样，其微小的特征——他们的脸、声音、举止、想法——完全显示在你面前，他们永远不会忘记地刻在你的记忆中。 (贝林斯基)
任何诗歌，如果不扎根于现实，就不说明现实，投射一线光芒——那是闲人无聊的事情，虽然有恶意，但是是空虚的娱乐，玩偶和投掷小费的游戏，是空虚的人们的东西。 (贝林斯基)
描写自然之美的作品是被创作出来的，不是被模仿的诗人从心里复制自然景象，或是重新创造他看到的东西。 (贝林斯基)
在艺术中发挥最积极、最主导作用的是想象。在科学中是理性和思考。 (贝林斯基)
哪里有生活，哪里有诗，也有诗的内容。 只有内容才是所有诗人——天才和普通——成为真正的尺度。 (贝林斯基)
我总是觉得为了不吐而写的作品充满了真实感。 相反，只是为了写作，如上所述为了应对编辑的朋友，接下来为了多收稿费，这样的文章多尽可能长地写，结果即使有点感情，水分多，淡淡的枯燥的地方也会被冲洗掉。 (冰心)
一个人物，一个事物，一张画面上发生的真实感向你袭来，它就像刺入你心尖的长针，一阵卷在你面前的怒潮，你是最真实、最简洁的文字，只能描绘出你心尖的剧痛和你面前的恐惧 (冰心)
名声就像坐在椅子上被人承担，不是自己承担的。 (冰心)
创作必须从生活中开始。 (冰心)
专心学习，愉快地玩耍。 (冰心)
尽管佳作能留后世，文章具有知识性强、能发现新事物的特点，但这是不能让作品永远留在史书上的。 如果写一些小作品作为内容，那些作品就没意思，不认真，没有天才，那些作品就会失去存在价值。 知识，事物，发现，这些东西容易消失，容易被其他有才能的作家取代，所以这些东西是别人的，不是人自己，而是风格才是人自己。 因此，样式不能被消除、偷窃或改变。 (布封)
世事都是学问，人情训练是文章。 (曹雪芹)
人生中遇到了苦酒，除了喝它还能说什么？ 池莉
，除了极少数创造性天才外，文学创造从某个角度来说是一段时间的经过，因此大器晚成具有哲学意义。 文学绝不仅仅是文字上的技术和技巧，也是领悟、理解力、感觉、观察、表现等综合能力的成熟，人格上的全面成熟，也始终是作家人的成熟。 (陈中华)
体现民族、时代文学水平的是作家，决定这个水平的是读者。 (陈冲)