有很多电影，很有名，但是没有机会看“泰坦尼克号”和今天的“奥特曼别姬”。 我认为这样的电影，不能唐突。 找个安静的下午，一个人呆在房间里，靠在床上，倒一杯咖啡，慢慢看。
《霸王别姬》1993年在香港上映，由李碧华的同名小说、陈凯歌导演、张国荣、巩俐、张丰毅主演。 《霸王别姬》被评为陈凯歌艺术造诣最高的电影。
那个时代的电影和现在的电影大不相同，现在的电影故事性更高，情感性更强，故事的发展脉络也很明显。 在那个时代，像题材一样的电影也有着更深的含义。 简单的情景包含着很多意思。 三次登场的糖葫芦，是小赖子在号角路上患难的恐惧和与蝶衣对角的京剧的决心。 认真是蝶衣对小楼的爱，也是袁世卿对蝶衣的执着。 每个画面都有很深的含义，像陈年老酒一样，喝一杯也会醉。
蝶衣和小楼是电影中最深入思考的是蝶衣和小楼的情景。 小楼对蝶衣的兄弟爱，蝶衣对小楼的爱。 当时剧场里的豆子没有读台词，兄弟俩的小石头被烟嘴烧伤舌头，嘴角留着血才读台词。 “我是女孩，不是男孩……”也就是说，这时，豆子进了戏，变成了玉姫，小石子成了他楚霸王。 现在蝶衣埋藏着迷恋小楼的心、独占的心和依赖的心。
两人后来成了角，真正的角只不过是一件蝶形衣服。 蝶装真的变成了女孩，变成了玉姫，变成了崔莺。 因此，他高兴地告诉小楼青木真的懂戏。 他心里没有世俗，没有家怨，没有国怨，只有京剧。 但是小楼却不一样，小楼更接近平凡的人，喜欢女人，变得软弱，大发雷霆，于是他对小楼说。 你真是疯了活不下去，但那是一出戏。 小楼下车的是小楼，但在蝶泳戏中总是yu公主。 因此，小楼无法正视自己的感情。 即使他知道，他明白蝴蝶服，也向元四爷求助，帮助蝴蝶服康复，从不站在一起。
蝶泳的声音是悲剧的，对兄弟姐妹的依恋和爱不是悲剧，被兄弟姐妹背叛是悲剧，对京剧的执着也在一定程度上产生了悲剧。 他太纯洁了，对小楼的爱是纯洁的，对京剧的执着是纯洁的，注定要被时代迫害。
菊仙的电影里只有一个女性，是剧中唯一喜欢的角色菊仙。
她是个敢于憎恨、世俗刚健、透明的女人。 她之所以知道这里最世俗的角色，是因为有过妓女的经验，看到了世上的百态，她总是拖着冲动的大楼。 我一直以她为荣。 真正的骄傲不是高贵的头，而是触摸脚下的杂草，从泥垢中走出来，擦去手上的污垢，触摸心灵的纯洁。
一个女人置身事外向男人求爱并不难。 但是菊仙不是什么良家妇女，她把妓女的身份放在那里，仍然傲慢地追求男人的爱，这应该是多么勇敢的女人啊。 其实，我总觉得菊仙比小楼更懂蝴蝶衣，她知道蝴蝶衣对小楼的爱，知道蝴蝶衣对京剧的粉丝，她很喜欢蝴蝶衣，所以菊仙有时会像母亲一样抱着蝴蝶衣。
最令人感动的是，这种世俗的菊仙，曾经是妓女的菊仙，当小楼在压迫下说蝶形服装的下划线时阻止了他，在小楼里说不爱自己的瞬间绝望，穿着当时的嫁妆挂在了脖子上。 菊仙穿着嫁妆自毁有着深刻的意义。 因为没有小楼的爱，自己在和小楼结婚之前就应该死了。
能在浪漫的地方度过风花雪月，能从良后为爱而死，能看穿世俗，还能保持真心，是最珍贵的。
小楼其实是平凡的人，因为不懂蝶衣，红卫兵的压迫不能抛弃蝶衣和菊仙，菊仙死了，蝶衣也死了，小楼还活着。
年代这部电影时间广阔，民国、抗日、解放、文革、改革开放约50年。 但是，那个故事确实非常紧凑。 小楼、蝶衣、菊仙三人沉浮在时代的背景下。 其实京剧也在时代背景下浮沉。 人在时代之前没有发言权，人创造了时代，但时代影响了每个人的命运。 楼对蝶衣的兄弟之爱，蝶衣对楼的信赖和执着，楼对菊仙的爱和担当，在电影的最后被撕裂了。 人的感情是真的，但在暴乱和极端的压抑下，爱情、亲情、信任都消失了，暴乱之后，人的好品质都会回来。
电影的最后，蝶泳做了一个真正的玉姫。
爱憎恨悲伤，千肠百遍，宁可回去。