对联的90个常用术语释义
1、【对句】即“对句”中的“对”，是相互成对、没有统一中心的上下两句。 一般有出句和应句，多数是两人以上相互对应完成的。 比如张之洞，陶然亭。
2、【连言】对话有统一的中心和主题的上下两个句子，一般是一个人完成，多个独立悬挂。 例如，水清鱼读月亮，花静鸟讲天。
3、【对句】是对句和连句的总称，是由两列等长度、成文和相互对抗的汉字系列构成的独立文体，以对句为基本形式，重视声韵、形式自由的独立文学艺术，萌发为具有民间对偶特征的对句，生长为诗、骏，最后脱离律诗成为独立的对句。 具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。 诗、词、曲、赋、散文、谜语等各种文字艺术表现形式是独立的，但包含着这些艺术形式的特长。 过去的对句常写在楹柱上，也叫楹联。
4、【对联的历史】现在，在律诗之前萌发，在律诗之后发展，在诗和语言越来越衰退的清代绝顶，至今仍被广泛使用。 从历史时代开始，对联的萌芽阶段:从汉晋到唐朝的发展阶段:从五代到元朝的繁茂阶段:明清二代。
5、据【桃子】说，古代东海度朔山有桃树，桃树下遇到神莞(音“图”、郁垒二神、主管万鬼、祢之鬼，他们就把它捆起来喂给虎。 二千多年前的战国时代，中原春节被称为“桃梗”，在桃木板上写上神荀、郁垒二神的名字，挂在门的两侧，避开幽灵。 到了五代桃木板的神像就成了写文字的对句。
6、【对联和文字】汉族语言与其他民族语言不同，其他民族语言很难形成文字上两个相对和形式协调的对联。 汉语文字形式方正，结构优美，音节清晰，声调均匀。 因此，汉字便于作对句，适合作对句。 汉字的特征是使对联成为汉语文学的独特艺术形式，各种拼音文字不能形成对联。
7、【副】对联为副计量，上下联(全联)称为“一对联”。
8、【言】诗体的“言”按每句字数计算，如五言、七言……对联按上联(或下联)字数计算，“请听我的”、“求民情”是四言，“春风大胆梳柳夜雨欺人润花”是七言。 长句，特别是长连，一般称为语言，昆明大观楼长连称为一百八十字连，不称为九十字连。
9、【字】对联的字数是全连字数的总和。 “求民情”是八字，“春风大胆梳柳夜雨欺人润花”是十四字，昆明大观楼长连是一百八十字。
10、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联结尾使用标点符号。 一般来说，单句连尾用分号连接。中长连，连用分号，句号，前连尾最好用句号。表示特殊气氛的标点符号可以用问号或感叹号等。 对句通常不使用括号、引号、省略号、破折号、书名等标点符号。 对联在墙壁和门的两侧不使用标点符号。
【上联】对联的前半部分。 对联由两个字数相等的部分构成，古人称先为上，称先书的部分为上。 上联又称为出句、上枝、上比、对公、头。
12、【下联】对联的后半部分。 对联由两个字数相等的部分构成，古人称后为下，后书的部分称为下。 下连又称对句、下枝、下比、对母、对尾。
13、【横幅】是指挂在对联上的横幅(横幅、横幅)，一般只使用少数其必要的对联。 “横”是指横写的写法，“批处理”显然包含着评论的含义，起着补充、摘要、提高对话整体主题内容的作用。 因此，横幅应与主题的内容有关，特别要精练(实践中多以四字为格)，也要考虑平仄替换。 横幅的单词和内容，要避免与上下的联系轻易重复。 横幅应起描绘龙点眼的作用，不应画蛇足。 “横批”的“虚额”:非直书的地名或辞典，或者写实，更具文采性的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”或“红楼梦”的“凤来仪”、“可见杏帘”、“横幅”的“实效额”:直书中地名或店名的横幅，如“黄鹤楼”、“同仁堂”。
14、【对联的标记和揭示】对联(上下联)的标记形式可以是横写也可以是纵写，实用上一般是纵写。 在竖写的情况下，分为几行时，请注意上连是从右向左写的，下连是从左向右写的。 上端要平整，下端的最专业(即末行)要短。 把全连改成繁体字的“门”字。 另一方面，揭示对联进行悬挂雕刻时，上联在右边，下联在左边(这种情况下，左右，必须朝向对联张开的地方决定)。
15、【短连】一般指从上下单边的字数到九字的连词。
16、【中连】一般指上下单边的文字数为9到20之间的连词。
17、【长连】一般来说，上下单边的文字数分别是指二十字以上的连词。
18、【文脚】将各分句的后缀称为文脚，在单句连中，文脚为连脚。
19、【连脚】全宽连句的后缀称为连脚。
20、【春联】又称“门对”、“春贴”、“对联”、“对联”，它以工作、双对、简洁、精巧的文字描绘时代背景，表现美好愿望，是我国特有的文学形式。 五代时期，蜀主孟晓亲写的《新年纳馀庆，嘉节号长春》是我国国有确立记录的第一个春联。 在明代，“桃子”被称为“春联”。 译文:春天回到大地，变得幸福了。
21、【共同连】适用于大范围的对连，称为共同连。 例如，从没有与有肝胆的人工作的字句的地方看书。 这样的激励志向应用范围很广。
22、【专用联盟】仅用于某一方面或某一特定对象的联盟。 例如，铁汉三杯柔软的金刚摇摇头。 这个联盟只适用于酒馆。
23、【互联网对联】是以传统对联知识为基础，以现代虚拟网络工具为交流手段的对联。
10； 对应部分)
24、【对战】古代诗歌格律的表现之一。 对战又称对偶、排战、排偶。 这是把同类和对立概念的词语放在对应的位置，使之处于相互衬托的状态，更加品味词语，提高词语的表现力。 战斗就像公府的仪容，两个和两个相对。 对战与汉魏时期骏偶句密切相关，可以说骏偶发展了。 对战本身也应该是骏偶。 格律诗战的具体内容，首先要上下两句平仄相反。 其次，相对句子的句型必须相同。 句法结构必须一致。 例如，主谓结构对主谓结构、偏正结构对偏正结构、所述补正结构对所述补正结构等。 某一战的句法结构不一定相同，但字面必须相对。 再次，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等要求语言所属词类(词类)一致的词的“词汇意义”也必须相同。 像名词一样，它们所属的语义范围相同，天文、地理、宫室、服装、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同义范围内的语言是正确的。 因为对抗战的运用很宽容，出现了各种类型，有劳动对、邻居对、宽大对、借用对、流水对、扇面对等。 内容有语言正确、事物正确、反对等名目。 对联之战有很多种类，宽对为基调，工对追求目标。
25、【字数相等】上连字数等于下连字数，长连中上连的各字数分别相等。
26、【相当于词类】是指位于上下相同位置的单词或语句具有相同或类似的词类。
27、【结构上合适】上下连句的语法结构(或其句和句的结构)应尽可能相同，即主要结构对主要结构对主要结构、动宾结构对动宾结构等。 主要有:熟悉的并列:声偏:铁路动宾:司令官补充:太鼓。
28、【按节奏】对话中的停顿位置必须一致。 风与日丽人杰/地灵。
29、【内容关联】对联的上下联之间，内容(关联意义)必须相关。 如果上下连写了各自无关的东西，两者不能拍照、贯穿、呼应，就不能说是合格的对连，也不能说是对连。 例如“一劳永逸永生乐、万象回春大地新”，在平仄、品词方面大致对称，但上下联系的内容相互孤立，不能一起表现完整的主题。
30、【工对】又称严对，是严格、工整之战。 工对战要求七要素:字数相等，词类相当，结构相应，节奏相同，平仄协调，意义相关，文字不同。 在一组对话中，如果数字对得很整齐(多数概念是75%，也就是说7个字中至少有5个字是工作，那就是工作对)。 七个字都是工，叫全工对)是工对。 工对是对联的最高境界，它能产生整齐和谐的美。 像杜甫《绝句》一样，两个黄鹄鸣翠柳，一行白鹭升上蓝天。 窗户包括西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
31、【宽对】与劳动对相对，战斗要求缓和，基本符合规律，句法结构基本一致，平仄基本相对，词类基本相当，但内容仍有关联。 宽对，常用实词对实词，虚词对虚词即可。 古今槎联作品，因为以宽对为主，有意求工，经常在语义上进入形式主义。 黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二连:月清风非俗，轻裘肥马谢儿曹氏。
32、【自对】是句对，又称“边缘对”，在句中对偶。 例如，甘霖变成瑞雪百岭见千娇。
33、【借用】在使用某个词的甲义的同时，借用其乙义与其他词进行对比。 例如，兼作红白，醉后如何分成南北，青黄不接，贫穷什么都卖。 下联的“东西”主要使用其表“物件”的意思，同时在其表方位的意义上与上联的“南北”相对。
34、【错配】上下连接的整体或一部分不完全符合匹配规则的是“错配”。 全联完全失去对方的，当然不是对联，失去一部分对方的，称为“病联”。 古今联坛的“失对”和“病连”可以说是常见的，连名家名连也不少见。 佟名题乌江项王祠连:“司马迁本汉臣，本纪一篇，史官无曲笔杜师雄真豪士，临寺哭泣，至今草木馀悲”。 联中的“本纪一篇”和“临寺哭泣”完全不对立，是典型的“失误”。
35、【正对】也被称为同类对，上下关系的内容基本相同，相互关联，相互补充。 正确的，上下连是写一个事物的两个方面，内容相似，但不是上下连的同义或基本同义。 例如，宝剑锋磨练，梅花香来自寒冷。
36、【反对】指上下关系内容相反的战斗，他们从相反的角度阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反。 /招致损失，谦虚获利。
37、【串对】也称为流水对，是将对话的一个意思分成两个句子来表现的对话，出句对话是一个整体，不可或缺。 句子和对句在语法上脉脉相传，不能相互分离，不能相反。 杜甫《温家宝政府军收容河南河北》:从巴峡穿过巫峡，襄阳前往洛阳。
38、【无情对】也被称为羊角对，是晚清士先生的文字游戏。 以上下联系的形式(字面上)进行着战斗，但内容上没有关系，带来特殊的效果。 其特征是，字义上的战斗越好，两侧对话的内容越远越好。 例如三星白兰地，五月黄梅天。 无情主要有三个要点:一是逐字相对；二是上下要有较强的歧义效应；以微笑和拍照为准；三是大量采用借用法。
39、【连作基本法则】概括为“工作、稳定、贴、剪、新、奇”这6个字。
40，【工】是结构和对抗工整。 一组对句，字数相等，词性相同，平仄调和，句式相似。 工整是写对联的最基本的要求。 工作中也有“讲究精巧”的意思。 在构思、布局、语言、措辞、造词等方面，用有限的数字来表现无限的、丰富的思想、感情和形象，精致精致。
41、【稳定】也就是说上下强弱同等，要求结构稳定。 其中之一是“形状稳定”。 选择句式时，往往把短句放在前面，把长句放在后面。 例如，在十言连中，以四六文式为主的十一言连中，以四七文式为主的十二言连中，以五七文式为主的十八言连、六五七文式为主。 其二，“声音稳定”。 “上仄下平”的后缀，旨在带来平静的音韵效应。 仄是“不公平”，全连以仄字接受，不平静。 其三是“义安定”。 稳定的内在含义，主要表现在强弱上。 强弱是指上下连词范围大小的相对、思想浓淡的相对、抽象和具体的相对、感情浓淡的相对。 一般来说，上下连的强弱相当大。 其四是“人稳定”。 即“时间在外”因素是思想的成熟和稳定。
42、【贴】即上下联络要求自然相连，意境和主旨统一。 如果构思不当，主旨不好抒情不恰当，态度失范的措辞不恰当，举止不恰当的措辞不恰当，形态就多有缺点。 春联、寿联、挽联分为“通用”和“专用”两种，通用联虽“放天下公平”，但没有个性，不是“切割”，不应成为创作的主要道路，专用联要大力倡导。
43、【切】是指连作时的上下连作内容完全符合客观事实、现象，紧缩主题，意图和作用显示明确的独特性，难以转移到该场所使用。
44、【新】新鲜、独创性强，不按老规矩达到“新的领导者”。 对联的语言，要清新，典雅，自然，新鲜活泼。 旧的陈词滥调要抛弃，新的口号要抛弃。 /云虽然是第一千张艺术，但却是下功夫(床铺连，构想新颖，双关巧)。
【奇】思路变了，语言巧妙，不能拍照。 这样的对联印象很深，仔细一看就不会忘记。 例如:三强汉赵魏，九章勾股弦(华罗庚自己偶然结合，时事与同席者的名字联系在一起，且改变数字领先，语言真实，构想相当新颖，不可多得。
46、【诗钟】是清代中期以来文化人娱乐活动的一种。 这是在限定的短时间，限定的特殊条件下，创作七言对话的文字游戏性质的活动。 诗钟的叫法是，出题后，把点燃的香放在旁边，在香根上系上线，在线屑上放铜钱，在下面放上盘子，点上香，烧线，铜钱掉在盘子上，用敲钟的声音说明时间到了，因为必须提交答案，所以被称为“诗钟”。 诗钟的创作一般以出题、答案、评定、授奖等一系列方式，以集会形式进行。 这个集会被称为“吟社”“诗钟社”“折枝社”等，简称为“社”。
47、【诗钟格】诗钟限定条件方式非常多。 总的来说，分为不要求边界语和要求边界语两类，都叫做“格”。 它由七个词组成。 境界语被称为“境界语格”，不要求境界语的分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
48、【诗钟界字格】是诗钟中最常出题的范畴。 指出问题者指定数字并嵌入指定位置的对联方式。 嵌入的字称为“目字”，简称为“眼”。
49、【诗钟合咏格】不久就要将题意表达到钟联，以不犯题字为原则。 例:“知道花落了多少，合咏，没有犯题字:在悲伤的墙壁外漂浮的狼藨楼前打扫几次”。
50、【诗钟分咏格】上下连咏唱各自无关的两个事物，逐字修饰，通过连意从这一点将两个事物联系起来。 例如:近视眼、杨贵妃、分咏:眼前干坤小，手上还长着肥胖的身材。
【绝对】也被称为片玉。 对联中被称为“绝对”一般有两个含义:一、对联技巧、语言高度空前绝后，叹息。 二、因为连句奇巧、崭新、难易度高，所以长时间没有人出现的出句，多被称为绝对或单玉。 例如，月亮被窗边的线照亮，孔明一个一个变得明亮(谐音是人名:诸葛亮，字孔明)。 中所述情节，对概念设计中的量体体积进行分析
52、【壁】或者“双重壁”是指把“片玉”连接起来。
53、【重复单词规则】如果在前面提到某个单词并重复使用时，下一个单词(或对话)必须在相同的位置重复使用其他的单词。 例如:春风吹起春天的气象，演奏出好曲子好的风景(上连重复“春天”，下连在同一位置重复“好”)。
54、【叠字、连珠】重复字。 /风雨为人民的一生奋斗，山山水留下足迹风范(“风、雨、山、水”称为榻榻米字或连珠)。
55、【意义节】指语义单位。 例如天地/低昂/龙虎/气，雌雄/战争/帝王/才。 (每个含义由斜线分隔)
简言之，意境是情景融合的诗意空间——文艺作品中描绘的客观图景和表现的思想感情融合而形成的艺术意境。 虚实相生，意与境的和谐，具有深远的审美特征，使读者产生想象与联想，置身其境，感染思想感情。 境界又称边界，是中国特有的诗学和美学术语。
57、【句目】是指一句诗、词、曲、赋、联中最精致的画龙点眼、画龙点眼的字。
58、【领事字】为了引导对联长句，特别是长连长句中的以下单词，一般可以中断，字数在1~3之间，原本是从单词曲中使用的。 例如，这里有清风明月，那人就像力柏苍松。 (古韵、柏、声称)“在此”和“如其人”是领字。
59、【四声】汉语读音的四个阶段的声调读音有“古韵”和“今声”两种分类，四声与平仄有密切的关系，平仄包括四声。
60、【今音】现代标准汉语(普通话)的发音，即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”(另外第一、二、三、四声)的声调的读法是今音，有一二三四声和小声。
61、【今律】今律中，长音定为平，短音定为仄。 “阴平、阳平”是第二次平声，“上声、去声”是第二次仄声。
62、【古韵】《平水韵部》摘要表中古汉语的读音分为“平(上平、下平)、上、去、入”5个声调读音。 其中，“平”为平声，“上、去、入”为仄声。
63、【平水韵】唐代政府颁布的分类汉字读音。 后世诗、词、曲、连多按其中分类的读法区别平仄。
64、【韵规则】一般要求使用古声，不得将古声、现声混为一个连作。
65、【平仄】古人作诗区别汉语声调的用语。 仄通“侧”，也就是不公正的意思，平仄的部分是汉字声调的读法这两种分类，平滑平稳的读法是“平声”，短而有力的发音是“仄”。 在一个联系中，不仅要有平声和仄声，还要有规律地交替使用。 古音平仄:其中“平”(包括上和平与下平)分为平声，“上、去、入”三声均分为仄声今音平仄:“阴平、阳平”均分为平声，“上声、去声”均分为仄声。
66、【平仄交替】在一系列内，指的是不能只有平声和平声的字，必须规则地交错使用。
67、【平仄对立】是指上下连接之间位于同一位置的字，平仄必须相反。 即，上联为仄声，下联为平声，上联为平声，下联为仄声。 在规则允许范围内的灵活性(有平仄时)之外，不得违反。
68、【连句足平仄规则】连句足在马蹄韵中的应用有正格和变格的区别。 文脚平仄完全符合马蹄韵的要求者，正格。 两侧有两个句子，其正格为“平仄，仄平”，各边三句的正格为“平仄，仄平”，各四句的正格为“仄平仄，仄平仄平”。 4句以上的长连，无论是仄起(第一句的脚指仄的声音)还是平起(第一句的脚指平声)，只要偶数句是正格，除了首尾是单仄还是单平，中间句的脚就是连珠的奇数句的正格，就可以判断最后一句是单独的还是单独的 各边最后两句脚的平仄，不是单仄或平仄，而是根本上没有违反过“平仄，平顶平”的规则，变格。 两侧有两个句子，其变格为“仄仄，平”，各边三个句子的正格为“平仄，仄平”，各四句的正格为“平仄，仄仄平”。 既不正式也不变样的人叫做破例。 无论是短连还是长连，上连的最后一句脚必须是仄声，下连的最后一句脚必须是平声。
69、【对句中平仄规则】在同一连句中，每2个字或3个字换平仄。 上下联系之间的相同位置，平仄必须相反。 一句话:仄，平。 二言连(首字不问):仄仄，平。 三言连(两种，首字不问):平仄，仄仄平平仄，仄平。 四言连(二种、一、三无论，均可活用，二、四清楚，不厌孤独、孤独):平仄、仄仄仄。 五言连(两种，平仄要求在遵守对联的“禁忌”上一、三不分，二、四清楚):平仄，仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄 六言连(平仄的要求在遵守对联的“禁忌”上，不分一、三、五，二、四、六清楚):平仄平仄、平仄平仄平仄。 七言连(两种，平仄要求在遵守对联“禁忌”上不分一、三、五，二、四、六清楚):平仄平仄、平仄平仄平仄平仄平仄、平仄平仄平仄平仄。 八言连以上的句子按照节奏分为几个节，每个节都按照几个词连的平仄规则处理。
70、【出律】当出句为标准韵律时，对句也应使用标准韵律。 无论对句的哪个位置的平仄错误，都是立法的。
71、【拗】近体诗中不符合平仄字的叫做拗。 也就是说，在标准句式中，这个字是平声，你是仄声，这是“拗”。
72、【拗救】通过一定方法来纠正二手律诗的拗句(即平仄的运用不符合一般规定的句子)，从而在本句或对话的适当位置使另一个仄声字变成平衡状态，或者相反地使平声字仄声字的比例恢复到大致平衡状态。 如果这种“拗”成了“救”，一起被称为“拗救”。 在标准句式中，这个字是平声，你应该使用仄声，但是与这个句子或对话对应的平声，改变平声的字就是“救”，这就是仄声用平声救了。 如果在应该使用仄声的词语中使用平声的话，将仄声改变为应该使用本句和对话中相应的平声的词语，这被称为平仄救难。 拗救的基本方法有两种。 一是本文的自助，二是对句的互助。
73、【音步位】是各音步的最下位词，这是决定音步整体性质的重要声音。 二字叫二音步，一字叫一音步。 吨是音节单位。 对联要求在声步位上平仄相对。
74、【马蹄韵】又称“马蹄格”，是中文的“仄顶仄，平顶平”也就是“平仄仄平”这一平仄交替的规则。 那平仄如马走路，后脚总是踩着前脚的脚印走，脚印应该一次踩两次，学术界的对象被称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是应用于联合平仄的基本规则。
75、【正格】因为没有绝对的定义，所以大体上可以用两点来说明: a、严格要求用字的平仄符合格律，与工作相协调，上下连句成对的b .对联各边的最后两个句子的不平坦者。 在声律方面取b的定义。
76、【变格】没有绝对的定义，可以分为3点来说明: a，只是强调平仄，强调劳动战争的楹联的b .连接各边最后两句的句子的脚平的人c，无情对，该句对等一般被视为变格。 在声律方面取b的定义。
77、【“一三五无关，二四六明确”规则】这个规则的要点是只重视双音节的第二个字的平仄交替(第一个字可以灵活处理)。 此规则通常适用于以“二平”或“二仄”开头的格式，单句忽略最后一个单词。 具体而言，在遵守对话“禁忌”的基础上，三言“一无”(□平仄)、四言五言“一三无”(□平□仄、□仄□平仄)、六言七言“一三无”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)、八言九言以上通常分割为两句以上的多句连句。
78、【对联用律三原则】1、上仄下平(上连的接尾词以仄音结尾，下连的接尾词以平音结尾) 2、马蹄韵的正格和变格(平仄两个交替，上连第一字可以是平仄也可以是平仄)。 3、格律诗节奏守六禁忌(见对联六禁忌)。
79、【上重下轻】对联是对称性的文体，上下联保持平衡，或者下联比上联稍强，下联必须避开上联气盛，下联弱，头重脚轻，引起虎头蛇尾的习惯。 例如万仞惊及太阳和月亮的一棵柔柳和花枝。
80、【乱腿】以仄声结束于联合，以平声结束于联合。 联合末平对平或仄对仄、乱脚。 /清风入席吟诵新诗的月亮敲打着窗户讲述旧情。 “诗”和“情”都是平声。
81、【三平尾】指下连的最后三个字符，全部不能是平声，也称为三平调。 例如，笔墨诗书伴随，与棋牌酒烟无缘。
82、【三仄尾】是指最后的3个文字，不能全部是仄声。 例如，依法修行可以入路。
83、【孤平】一般来说，在五言、六言、七言的句子中，下连除了句脚是平声以外，全文只有一个平声字，侵犯了孤平文。 比如说，万事如意。 (例如文字)
【孤独】一句只有一个仄声，叫孤仄。 菩提现在变圆了。 (下一个字)
85、【粘律】上下二、四、六偶数位相同。
86、【错误配对】上下关键词应平仄相对，否则错误配对。 比如说，军略终于要建立起一个新的国家，就必须读好书。 “略”和“起”都是仄，不正确。
87、【替换】同一句中，音步平仄必须交替使用。 不然就顶替了。 /奋发地读好书。 “起”和二、四位字是同一个仄，因为不交替。
88、【双字】是指a、同位双字:相同字在上下相同位置相对。 /法界，世界。 b、异位重字:指同一个字出现在上下联系的不同位置。 译文:陶匠拔出泥土，手里看水果的樵夫看了游戏，梦里进入洋槐。 c、异位相互重量:作为一种合作方法，比较特殊，允许适当使用。 /万法一心，天不变，颜色是空的。 d，虚字很重:受赋文的影响，允许联适当的虚字(它等于人)。 例如虎喷泉三千、直扫幽燕之地龙飞九五、尧舜之日再开。
89、【合掌】像两手掌重叠一样，上下的连接内容是词类相同，平仄相同，意思相同，概念相同。 判断一个合掌必须满足两个条件:一、语言相似，写作相同二、上下联系同意，形象空间重叠。 /长空展开翅膀，广宇翔云。
90、【没有上下的联系】上下的联系意思没有统一，表示各自的意思。 例如，春风得意；寒露沁人心脾。
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