“赎罪”是一部看了第一次也看不到第二次的文艺片。 第一次看到“赎罪”，据说弹幕看不懂，但随着剧本的推移，遗憾的是回顾剧本，电影已经接近尾声，这只不过是人类的主观想象而已。
我觉得这也是这部电影的魅力所在。 导演和编剧在结构上煞费苦心，用全新的手法，使用物像，改变视角，扰乱时空，使电影中的所有人物都无法表现出整体，让观众以分散的不同视角，看到我们无法带入任何角色，在外部有些困惑地悲剧的繁殖、发展、消亡
这个故事，主要是13岁的少女布莱恩用嫉妒和偏见说谎，引发了三人的人生悲剧。 不用说，这是关于战争、爱与罪的故事，也是关于人性与赎罪的故事。
看了《赎罪》这部电影，我感叹年轻导演乔·怀特的才华，整体结构的控制、细节的表现、人物的描写等都在新的同时震撼了心灵。 今天，我从故事的手法、独特的物象语言和镜头的表现来观赏解读这部电影的魅力。 正因为电影独特的角度，在电影结尾我们通过老年布莱恩的独白，突然领悟了一切真相，这样的结果带来的冲击和思考也更加深刻了。 本文第四部分讲述这部电影给我的思考与启发。
01，讲述故事的手法:分散时的交错感，与其说是惊喜，不如说是惊人的时间、空间、虚实的交错故事，这部电影最受关注，同时也是难以理解的一点。 小插曲、背景故事、镜头移动、虚实交叉在这部电影中被用作导演乔·怀特。 他不断给观众提供悬念，使观众感到困惑，当所有的谜底最后发表的瞬间，内心的遗憾和悲伤更加深刻。
①交错的叙事法增加了故事的悬念和张力
导演乔·怀特用故事的手法把文学作品的倒叙和插曲活用到“赎罪”中。 从各个角度，反复展示同样的“真相”。
例如电影的开头，西西拉和罗比在院子的池子旁边用古董花瓶争吵，花瓶的手掉进池子里，西西拉脱掉衣服捡了起来。 这样的戏在电影中，两个戏中的一个时间，两个空间，三个人的角度重复。
最初，13岁的布莱恩不能在客厅里演戏，因为无聊而焦躁地看着窗外。 看到姐姐西西拉和爱慕的大厅在院子里纠结，我很吃惊。 看着只脱下内衣的西西拉，布莱恩的脑海里愤怒、嫉妒、难以忍受。
在同一个场合，闪烁同一时间的两个时刻，再次在大厅的视点反复让观众看到，实际上有如此大的不同的只不过是西西拉和大厅之间各自喜欢的对象没有出现的小模糊。
第一次看到这个场面，让我们产生了很大的疑问，同一个场面再次闪烁时，我们发现发生了很大的误解。 这个误会带来了大厅的悲剧人生。
在电影的前半部分，我们经历了夏天下午发生的一切，混乱的时候，错误的时间，前后，反复的。 导演一次给我们设置悬念，使观众产生怀疑，并通过小故事使我们回到当时的场面，给出了答案。 从困惑到感慨，遗憾和惋惜。 电影诞生之初，格里菲斯发现电影在任意时间空间安排，在不同场合给观众看也是剪辑的艺术魅力。
②虚实相交差别给观众带来很大冲击
不仅插入情节，反复不同场景，电影中插入一些幻想，给人虚实的感觉也是电影的另一种魅力。
例如大撤退时大厅因败血症而虚弱。 由于回到西西拉身边的信念，大厅被困难支撑着。 那个时候的镜头插入到大厅的幻想中，他看着自己的母亲，脱掉靴子让母亲用热水洗了脚。
小心翼翼地观众在大厅再次出来的时候，发现没有穿鞋。 是的，这个幻想很适合大厅对战友的注意
没有靴子怎么回去？
但是，现在大厅里已经没有靴子了。 事实上，这预示着西西拉已经无法复原的现实。
电影的后半部分，妹妹布莱恩鼓起勇气向姐姐西西拉的家道歉，罗比走出后屋，大声呼吁布莱恩
正在考虑拧断脖子或者从楼梯上掉下来，不知道在监狱里的味道吗？我被困住了，你幸福吗？ 但是你什么都没做。 你到了18岁才承认自己撒谎到底能分辨出多少善恶？你知道很多士兵死后才18岁吗？ 你和你的家人，无论我受多少教育，佣人都认为哪里都去不了，当然不能相信。 带你去前线，带你去虎口！
我们很困惑，但大厅已经回到西西拉身边。 他们打算为大厅受冤枉，布莱恩受苦的良心也许会被救出来。 但是，随着电影的发展，我们很失望。 这只不过是布莱恩的幻想。
幻想和想象使我们分不清现实和幻想。 罗比误以为已经回到西西拉身边，布莱恩也得到了原谅，电影的结尾，在对上了年纪的布莱恩的采访中独白告诉我。 这是布莱恩用自己的书坦白虚构的场面，大厅已经死在他乡，西西拉也已经消失了，没有一颗心去赎布莱恩的罪。 和我们期待的现实大相径庭，希望后的失望更加激烈，悲剧效果也倍增。
02，关于物象语言:以打字机这种独特的语言方式为主线，电影导演乔·怀特另辟蹊径，以打字机这种独特的物象语言为贯穿整部电影的线索。
电影一开始，带着字幕最先给观众看的是打字机的咔嗒咔嗒声，有先声夺人的势头。 电影面向布莱恩向观众打字的场景慢慢展开。 13岁的布莱恩完成了自己的第一部戏剧作品《阿拉伯的审判》。
导演通过打字机让观众清楚地看到布莱恩人物的性格:文艺情结和早慧的少女给人一种疏远而偏执的印象。 与此同时，布莱恩在对大厅人格尊严的“审判”上下了伏笔。
打字机的第二次登场是罗比给西西拉写道歉信，罗比不停地按下按钮，一次又一次地，一次又一次地，一次又一次地，这时他在纸上露骨的拉
这次，打字机给观众看的是罗比隐藏了对西西拉的想法，引起布莱恩误解的元凶，罗比不幸的人生的开始。
到了电影的后半部分，打字机的滴答滴答的声音再次响起，这时布莱恩变大了，停止了对剑桥的读书，进入战场当护士。 夜深人静的时候，布莱恩的良心不安的只有打字机，她想一次敲打打字机，写下姐姐西西拉和罗比在喷泉相遇的故事。
在这里，布莱恩想写的故事断断续续。 导演通过这部打字机还没有完成的作品，把布莱恩矛盾的心传达给观众，另一方面心里的罪恶不断侵蚀自己，想让她赎罪，但是心里胆怯的恐惧却使她失去了说话的勇气。
最后，录像结束时，打字机的声音响了起来，布莱恩发现表哥罗拉和巧克力大亨保罗结婚了。 确实证实了布莱恩的偏见和罪恶。 毕竟，布莱恩没有机会向大堂赎罪，他们已经离开了人世，布莱恩只用打字机完成了自己没有完成的最后一本书“赎罪”。
电影中的冷酷打字机，从一开始就敲打片名Atonement，给人视觉和听觉的双重冲击，同时电影的打字机和“赎罪”就像影子的形状，电影中的打字机一次出现，看起来是故事的转折点，逐渐变成故事 成为整部电影的误解、罪恶和赎罪的线索。 打字机叙述了从谎言到误解到赎罪的历史，打字机记录下的微滴，不仅仅是文字，也是历史和人物的命运。
03、镜头表现:优秀的镜头表现直接冲击心灵的冲击①导演以长镜头的运用为模型。
1940年被派往法国战场的大厅，经历了历史上最有名的敦克尔克大撤退。 在表示撤退的剧本的时候，导演用完美的长篇镜头向观众展示了书的十几章的篇幅。
在这面镜子最后的长景下，给我们看的是荒废的游乐场，这是撤退的集大成点。 游乐场是毁灭性的，过去的喜悦就像是古老的历史，无声嘲笑着现实战争的残酷。 我们看到邻近士兵之间夹着的烟蒂，受伤的士兵坐在地上，伴随着母子相拥哭泣的相机动作，远处的几十名士兵唱着和平赞歌，摩天轮孤独地转动，一个士兵站在破坏的桅杆上大声喊着回家，回家。
这是绝望中混杂着狂欢的场面，让敦刻尔克撤退的士兵们忧郁，充分表现了绝望的状况。 整个场景充分表现了人们的焦躁不安，在绝望中充满了回到思乡家的矛盾感情。 5分钟的情景不是血腥的，也没有硝烟的战火，但在战争的残酷描写的入木3分钟，给这次第二次世界大战背景下的悲剧故事加上一些沉重和冷淡。
②电影中的唯美场景令人难忘
电影上半场，导演在庄园里画了宽阔的野花，青葱的草坪，夏日灼热的阳光，明亮的白色耀眼的照片，落在姐姐席西拉头上的卡片，在地毯上闪闪发光的绿色长裙，安静的黄色光布莱恩的秘密走廊。 在任何框架中，镜头下面的颜色组合都很美。
看完这部电影，无论是记不记得故事，电影的美丽画面都深深地印在脑海里。 几乎所有的屏幕截图都是美丽的画面，展现出美丽的田园风景。 将这美丽与电影后半部分战争的残酷融为电影，比较了战争的残酷与主人公最终悲剧的人生。
04、在故事中布莱恩斯一生都没能完成的罪孽的基础上，我对这部电影所思考的“赎罪”是偏见、爱情、阶级、战争、忏悔的故事。 一个人的偏见带来的误解是，即使为了赎罪花费了一生，也无法修复已经去世的美好事物。 同时，在电影中，二十世纪的英国处于动荡的时代，个人的命运都像落叶一样，比不上时代和战争的强大。
本论文结合电影中布莱恩救赎的未完成故事，讲述本电影给我的三点启发与思考。
偏见不一定是真实的。 偏见是伤害人的工具
13岁的布莱恩是个富有想象力的姑娘。 在电影中，西西拉和罗比开始在池塘产生误会，不管表哥罗拉出了事故，那只是她眼中的一部分，想象着完整的故事。 但是，这不是全貌，而是错觉和误解。
在我看来，臆测和自以为是的偏见评价他人是本部电影悲剧的根源。 回到现实中偏见无处不在，我们习惯给别人贴标签，常常被别人的标签伤害。 有时候习惯于用自己的眼睛看到，用耳朵听到，或者在路上听到，使整个人偏向一边，给别人带来偏见，伤害别人。
所以我们能做的就是不断提醒别人，不要随意评价别人，干涉别人的生活，不要猜测别人的事情。 “标签”和“偏见”就像大脑中的洪水猛兽一样，要好好控制自己。
②错误需要及时弥补。 否则，我会后悔一辈子
这部电影中最痛苦的可能是布莱恩，但坏人不认识自己的罪，认识罪的妹妹，一辈子只能被这种罪恶感所束缚。 死人早就解放了，活着只能面对无限痛苦。
妹妹在没有发生战争的4年间，如果有机会尽早表明误会的话，她会去大厅向西西拉告白，有很多机会弥补自己的过失。 但是，这4年来，无论是偏见还是懊悔，她都没有这样做。
想象一下如果没有忏悔的对象，怀有罪恶感的人就像生活在深渊里，心里充满了压抑、痛苦等复杂的感情。 所以，我们在发现自己犯了错误时，要克服自己内心的恐惧，立刻站起来承担自己的责任，提前弥补。 并不是无可挽回的，而是后悔了一辈子。
③战争总是很残酷
和妹妹布莱恩的谎言相比，大堂和西西拉的悲剧来源是战争。 没有战争，大厅就不会被派往法国战场，西西拉也不会死在防空洞里。 因此，从电影中也可以看出作者对战争的厌恶感。
所以我觉得无论战争被冠上什么名字，最终都是罪孽深重。 战争比我们想象的还残酷，就像罗比斥责布莱恩一样
一些士兵只有18岁，直到他们死去。
在死亡面前，人的生命那么小，成千上万的活生生的生命，一瞬间变成了不生气的尸体。
反省我们自己，现在我们生在和平时代，在和平的国家，感谢我们的生活，珍惜周围的人和我们拥有的幸福生活。
结:
据说这是一部关于爱的电影，是一幅唯美而富有诗情的画。据说这是一幅彻底的悲剧，所有的美都是幻想，生动地展现给观众。
无论我们从哪个角度观赏，我认为电影本身的叙事结构、镜头语言、颜色切换、场景调度、背景音乐都非常精致。 不夸张，整体控制也细致地描绘细节。 这绝对是一部值得我们温暖文艺佳作的电影。