狂夫.杜甫万里桥西一草堂，百花潭水沧浪。 风含翠筱娟静，雨红薗慢慢闻。 厚禄故人的书断绝了，永远的饥饿孩子的颜色是寂寞的。 要填沟，只是疏散，笑狂夫比往常狂暴。
杜甫经历了困境，被搁置了很长时间，仍然保持着清风峻节。 这是古代儒家文人“固贫独立”的传统体现。 这首诗写于客居成都之初，诗人并不关心自己眼前的困境，而是舍弃凄凉的感情欣赏草堂周围的风景，诗中场景的描写纤细，规律一直深受后世好评。
杜甫
“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪”诗人以四个地名为对象，成为全诗的首连。 “万里桥”在杜甫住的草堂附近，与“百花潭”(浣花溪)毗邻，构成草堂周边幽静和谐的环境，在河流的委婉流动中，桥西的“一草堂”在杜甫“江村”诗中具有“清江一曲抱村流”的意境。 面对清澈的“百花潭水”，诗人即景会心不由得感到自己眼前的“即”是沧浪之水。 “即”这个词，表达了诗人得意且满意的心情，“沧浪”这个故事的使用，暗藏着《孟子》中的“沧浪之水清西”，能洗我的沧浪之水浑浊，能洗我的脚”的意思，为下文的“疏离”“老而狂暴”打下伏笔
万里桥西一草堂，百花潭水沧浪
第二连用温和的诗笔描绘了和风雨后的景色。 “风中含翠娟，雨红薗闻起来缓慢。 ’诗人写的风和雨很温柔，更有爱心。 “含有”是一个非常平静的词语，深深的爱情和清风的衬托下，青翠的翠鸟也变得美丽了。 “袴”也就是“浠”，微微的雨雾润湿了荷花池中的翠叶红花，杜甫的所谓“乘风潜入夜晚，润物安静”(《春夜的喜雨》的意境中充溢着轻盈的荷花香气，雨雾弥漫着“慢慢”地散落，是另一个意思“浠” 这位诚实的金代诗人元好就《俳体雪香亭杂咏》(其十)诗中的“炉香涔涔带轻阴、翠竹高梧水殿深”进行了询问。
春晚要下雨
“下摆”字如水墨画水的“断墨”技法，将雾雨与荷花的美丽姿态、色彩与幽香完全融合，水乳交融，给读者创造出氡的布，真实也是幻想的，模糊的意境。 另外，这个连作的对偶和榻榻米语的巧妙的活用，色彩的完美的搭配等，在这里放弃具体的展开，只举出一首受影响的子孙的诗，有品味老树的美妙之处的价值。 宋代着名诗人王安石的《南浦》诗有魅力的春色云彩。 上面写着“包括风鸭绿鳞，日鹅黄摇曳”，使用完全古老的杜这首诗辞典，摇晃着春色的谩骂，读了这首诗，不由得心动不已。
第三连诗情突然变化，“厚禄故人的书断绝，永眠幼子的色彩寂寞”，写下了自己生活上的困境和窘迫。 唐肃宗上元二年( 761 )末，严武来到成都尹兼检阅中丞，给杜甫以援助。 严武应该是诗人所谓的“厚禄故人”吧，唐代宗元年( 762)7月，严武在早晨被召唤，杜甫时隔很久就响应了这个消息，有“书断绝”的说法，家人也为饥饿所困扰。 诗中的“恒饥幼子的颜色寂寞”一词，在构想上轻而重，一、当十，正如现代着名学者肖邦在《杜甫诗选注》中所说的那样，“家人知道饥饿日子一定，孩子吃亏，变成颜色”。
对杜甫来说最重要的一点是，他在生活的重压下，从来没有被这些困难所压倒过，总是保持顽固傲慢的性格，以积极的生活态度面对一切打击(包括生活和人生事业)，这就是杜甫一直说的“疏散”。 “想填沟只是疏散，笑狂夫总是狂暴”这一连句清晰地表达了无论是全家人面对饥饿或死亡的时候还是去“填沟”，都要守住这种状态，而且要年老力壮。 这种情况，在普通人中，已经被弯曲倒塌了，杜甫表现出了这样的坚强，杨伦感慨地说:“读了最后两句，看到了这个老顽固。”
从那以后，我们很难理解困难的杜甫，实际上很想欣赏“娟翠筱”“冉冉红薗”。 其中是否包含着诗人的某种执着和追求，值得我们深刻感受…这首诗格律严格，语言造词新颖独特，意境美丽，其风格与同时期其他作品完全不同，正如清人邵长樱所说，“宽至”老去，“狂夫”萧散，各自的明星