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日，电视剧《我的半生》热门，“原着亦舒”四个字爆发了茶馀饭后的讨论。 原着粉们纷纷抗议——女主人公穿着绿色和心灵的俗气，呼吁“教养完全没有价值”。 这哪里是亦舒女应有的姿态？ 结果，在同名小说中，亦舒的精髓是“姿态美丽”
但是，电影的原作再次使这个神秘的香港“师太”成为舆论的焦点，“我的半生”不可否认与亦舒其他作品一起被推上了舞台。
谁舒适？ “我的半生”是在鲁迅对“伤病”的敬意之下，动漫女性写的和烟花的实情往后拉开，亦舒扮演着什么样的角色呢？ 从鲁迅到亦舒，从阿妮，他们写的女人都快乐了吗？ 你独立了吗？
香港还有舒适的人吗？你可能不知道她的人生简介和着作名单，但你一定听过她的名言金文。 例如，“真正有气质的女人从未夸耀过她拥有的东西。 她读过什么书，去过哪里，有多少件衣服，买过什么宝石，因为她没有自卑感”“可以说的不满，是不合理的，能够夺走的恋人，不是恋人”。
亦舒，原名倩亦舒，5岁与父母移居香港，从小就能读书写字。 亦舒二哥是着名作家倩倩，与金庸、蔡澜、黄雯并称“香港四大才子”。 16岁那年，倩女给哥哥倩女带来了第一份习作，倩女大吃一惊。 50年来，亦舒笔耕没有中断，除了《我的半生》之外，还写了《玫瑰的故事》、《喜宝》、《家明与玫瑰》、《她比烟花还寂寞》、《流金岁月》等代表作。
张国荣说“他特别爱舒适的小说”，蔡澜说“得到就得不到，一口气读不到”，林夕说“读她的文字是性价比最高的，一次读一个字的金文”。 亦舒是曾经的畅销王，也是几代人的回忆杀戮。
亦舒的小说庞大，但基本上与“女性独立”的思维有关。 她主张“有责任带悲伤的脸，悲伤的秋天的女孩去乐观的平原”，经历了这样的苦难，多次表现出独立的都市女性。 她回答说，在钢铁丛林中，现代女性是如何“外貌美丽”地活着的。 正因为如此，受到粉丝们的喜爱而被称为“师太”，她的作品被称为“都市白领女性教科书”。
在香港，亦舒小说从1960年代就相当流行。 对于香港的年轻人来说，乘地铁或渡轮上班时，如果没有亦舒小说，就会被视为落后者。 亦舒回到港口后，银行职员也说:“亦舒回来了！ ”在英国，她以亦舒之畅销书而闻名，常被人问道“写小说也很舒适吗？”，从中可以看出斑点。
哥哥倪20写了《读亦舒小说》称赞妹妹。 在她的小说中，社会意识浓厚的东西是普通的无聊，名词的堆积，美的名字叫做认真的文学，比起自命为正宗的作品，不知道真实的强度有多强。”
以小说《我的半生》为例，小说以故事的新编形式改写鲁迅的《伤了》，以1980年代的香港为背景，讲述了《结婚生孩子，被丈夫抛弃，辛苦生活》的故事，可以看作是《伤了》同人系列。 30多年后，这部小说被放到了银幕上，依然备受瞩目，播放不到一半时，仅用豆瓣就有大约2万人参加了评价。 亦舒对婚姻的思考仍然是时代的问题。 从家里避难的孩子到哪里去，是等待接下来的命题。
亦舒和鲁迅:两个孩子，两种结局都是亦舒和鲁迅的渊源很深，亦舒自己也承认鲁迅对自己创作的影响很深。 被人说他坏心眼又狡猾，我一点也感觉不到。 我只是觉得他很好。 我只读了《红楼梦》和鲁迅，我不知道还有别的书，“最喜欢的小说是鲁迅的《伤后》……这个故事的悲剧不断重演”。
鲁迅的儿子生活在五四时代，是受到启蒙而产生独立意识的新女性。 涓生的爱情给了子君逃出父亲家的勇气，强烈主张“我是自己的，谁也没有权利干涉我。” 但是，小子的觉醒只是浮现在表面上，她看到了女性独立的权利，但是背后承受不了沉重的现实。 结婚后，子君相夫教子整天“喂阿随，养鸡”“做家务活没有闲聊的时间，更不用说读书和散步了”。 涓生觉得小子越来越无聊，不到三周就“清楚地读了她的身体和灵魂”。 结果，失业的涓生抛弃了子君，子君不得不回到父亲的家，不久便郁郁不乐地结束了。
亦舒在“我的半生”中原封不动地使用了涓生和子君的名字，向鲁迅表示敬意。 小说一开始，读者看到涓生说“想离婚”，就在安乐舍住了13年，为了不能肩负起来的孩子捏了汗。 但是在亦舒的版本中，小子在闺蜜唐晶的帮助下就业，专攻陶艺，获得了经济和精神的双重独立，找到了“钻石王老五”之路，又回到了“安全日”。
鲁迅和亦舒写的小子虽然遇到了类似的事情，但是给人不同的印象，面对着不同的结局。 这种差异首先与两位作家的性别和观点有关。 在《伤痕》中，鲁迅以涓生的视角讲述了整个故事，这种手记体的内容形式引起了两人关系的不平等，以及子君这个主体的失语。 在涓生的眼中，子君结婚也不想进取，无聊，就像被称为“阿随”的狗一样，只会爬上主人的衣角。 关于小子在这个过程中的感受和想法，读者只能通过涓生的眼睛来推测，但基本上小子的形象是平淡无力的。 相反，亦舒从她惯用的女性角度细腻地描写了孩子被抛弃后的恐慌、重新工作的焦虑、恢复爱情的喜悦，给读者尤其是女性读者以强烈的代入感，使孩子成为典型的亦舒女性。
另外，两个孩子君的结局差异也与时代的变迁密切相关。 五四时代，鲁迅、胡适为代表的文化旗手发表了“娜娜离开后会怎样”的意见，鲁迅以“伤害”直接传达了“人必有生，有爱”的真理。 从父亲家里逃出来的孩子们，在经济上难以独立，在社会上堕落，或者回到起点。 所以，懦弱的涓生在“我不爱你”想让子君独立的时候，就像把不会游泳的人推入奔流中一样，一定会成为子君的“溺死”。
在亦舒时代，香港经济飞跃，女权主义兴起，越来越多的香港妇女有自力更生的能力，亦舒写的儿子也是。 她毕业于名校的外文系，在有名的外企就职过，虽然自己有维持生计的能力，但是被13年养护设施的优秀广太生活所吸引。 离婚后，子君在唐晶的帮助下回到工作岗位，意外地发现了设计陶艺的天才。 加上经济上安心、精神上自立、唐晶不放弃的姐妹之间的友谊，子君能够幸福地摆脱离婚的窘境。
与鲁迅相比，亦舒并没有解决“女性独立”这个世纪的难题。 她因为对女性状况的关怀和关怀，设定了花美月圆的理想结局。 虽然受到读者畅销书的欢迎，但他强调“女性的经济独立是第一位”，潜在地以“亦舒式”对读者和青年作家产生了影响。
亦舒与动漫:两代烟火情况也是舒创作最旺盛的时期是上世纪70、80年代，风靡大陆是90年代。 亦舒作品在大陆很受欢迎，为她赢得了很多忠实的粉丝，静静地影响了年轻人对恋爱和婚姻的想法，作家阿尼贝(现名庆山)成为了其领导者。 在小说的审美性、人物的配置、情绪气氛等方面，对阿妮的影响很明显。
从审美倾向看，亦舒曾经听说过“美是美的，没有灵魂的”，表现出对视在美的蔑视。 老师写的白领女性，总是白衬衫配卡其裤，优雅精致。 夏天全身是细麻真丝，冬天换上棕榈斗篷，穿着简单清爽，有高级感。 来到阿妮那里，又舒式的安静奢侈的变化更加自然朴素，她们常穿棉麻长裙，胳膊上戴着骨镯，海藻般的长发随风飘荡，从里面回到外面显露出真正的美丽。
不仅如此，舒笔的典型“中产阶级之子”，在阿尼基的小说中也多次重现。 在《我的半生》中，西医史生是优秀的但很弱。 而且舒爽是为性格相似的男性命名的——家明，如“喜宝”宋家明、“家明与玫瑰”家明，以及“人淡如菊”张家明等。 这样的人物作为阿妮的参考，被移植到自己的小说里。 去年热映的电影《七月与安生》改编自阿尼基的同名小说，主人公苏家明就是这一系列的派生形象。 根据阿妮基的笔记，苏家明他们自私懦弱，在红玫瑰和白玫瑰之间摇摆不定，无法摆脱自己和本我的斗争。 结果，他们经常自己压制书籍，回到现实中，牺牲爱，给爱自己的女孩子们以致命的打击。 阿妮写的《家明》更有舒适的精髓，可以说是描写了中产阶级男性的不安、彷徨、脆弱。
此外，亦舒和安尼宝也有着明确的“烟花情结”，寂寞、阴暗、美丽是暂时容易过去的感情。 亦舒有《去了莣》《她比烟花寂寞》《安妮宝贝用冷眼看烟花》《上海烟花》《风中的烟花》； 亦舒说:“我像个寂寞的专家，从15岁开始就寂寞。”aniki说:“喜欢亦舒的文字……她也在考虑是否喜欢烟花。 那绚烂的沉默，不知道有多少人能体验。 就这些。 我喜欢她写的文字”亦舒笔中，喜宝、姚晶等女性有前艳光四射，后孤枕无法入睡的亚妮基的笔有“安”这个女孩，而“再见安”的比安、“二三事”的莲恩和“七月与安生”的安生永远流浪，永远不会安生。 她们对抗生活的顽固，用冲突和死亡诠释烟火般的光辉。
正如作家张辛欣所说，“我们在感情生活中，本质上完全“独立”是不可能的，永远希望归宿”。 从鲁迅到亦舒到安尼宝，他们试着回答了自己的时代，但小说只是现实的折射，小子离开后能否独立幸福，还是一个值得你深思的问题。
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【原题:鲁迅到动漫:亦舒小说的前世一生】
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