与律诗绝句相比，因为语言更适合表达诗人心中的婉转曲折，所以也有“诗言志、言情”一词，春天是浪漫的季节，用语言描写最合适，下十首宋词不算最好，但首都美丽，都是经典，值得细细品味。
一、李清照《减字木兰卖花负担》:
卖花扛，买春放。 眼泪染得很淡，还在朦胧。
郎怕推测奴隶面比花面好。 云鬓斜簪，只得和郎比一下。
六甲番人，因为清照这个词是新婚时写的，所以语言中的女性也能理解清照本人，前面的照片花蕾很美，很感动，下面的照片暴露出语言的人的心，一定要把花和美比较，真的是赵明诚很为难。
二、秦观《行香子树卷村》:
树绕着村子转，水里充满了平坦的池塘。 倚着东风阔步走。 有几个小园子，聚集着春光。 桃花红，李花白，菜花黄。
远处的围墙，朦胧的教堂。 青旗，流水桥旁。 我碰巧乘着兴趣在东冈走了。 正莺子叫，燕子跳舞，蝴蝶子忙。
六甲番人解读:语言风景是语人春游，村庄田园无限风景，红桃花、白李花、黄菜花、五颜六色，入内、燕舞、蝶飞、感人，只写春色无语。
三、贺铸《青玉案·凌波不及横塘路》:
凌波不及横塘路，但送行，芳香尘去。 锦瑟华年与谁度合家园，琐窗朱户，只知春地。
碧云冉冢皋暮，彩笔新题断肠文。 一川香烟，街上风棉，梅子黄时雨，考问多少人的烦恼？
六甲番人，贺铸这个词，写尽了春日的别情。 语言中的女人觉得很美。 诗人看到她芳香的尘土远去，心里忧郁，只是把闲愁寄托在春色上，“梅子黄时雨”这个词，后来谁也没有得到。 贺铸被称为“贺梅子”。
四、蒋捷《一切梅舟过吴江》:
一片春愁正等着斟酒。 船在河上颠簸，楼上的窗帘在招待。 秋母渡与泰母桥，风与翩翩，雨与萧萧。
什么时候回家洗衣服？银字笙调，心字香烧。 流光易投人，樱桃红，芭蕉绿。
六甲守门人回想起了许多话语人住在河边，岸边的酒帘是摇晃的，还是春雨的忧虑，关于家人，其中“樱桃红了，芭蕉绿了”实在是太美了。
、晏殊《诉情东风杨柳欲青青》:
东风杨柳欲青。 烟雨开始放晴了。 因为他的香阁睡得很深，所以很混乱有黄莺。
眉毛细，腰轻。 化宿妆。 春香意，三月如风，关乎人情。
六甲番人解读:这句话先写春色，接着写入被搅乱的深沉睡眠的女性，接下来的照片描绘了女性的身姿，人如春色般美丽，情感充满柳叶春风中。
张老师《青门引·乍得温还很冷》:
天刚暖和一点儿还冷，还是风雨晚了点儿好。 院檐寂寞近清明，残花入酒，又是去年的病。
楼头刮着方风，到了晚上门就安静了。 那个有了月亮，隔壁发出了秋千的影子。
六甲人，春天虽然变暖了，但天气经常变化，风雨刚刚变大，刚变暖，引起语言人的心烦，惜病酒，被风吹醒，月下看到秋千的影子。
欧阳修《蝶恋花庭有多深》:
院子又深又深，杨柳堆着烟，幕子重了好几遍。 玉勒雕鞍游冶所，楼高无章台路。
雨横风狂的三月黄昏，门遮住黄昏，不曾住在春天。 泪水不说花，红色飞过秋千。
六甲番解读:这句话写下了深姑娘的春愁，前三个“深”字很快就深沉了，最美的是最后两个字，“泪不言花，乱红飞秋千”，依依不舍，只见青春的老去。
苏轼《蝶恋花春景》:
花儿朦胧，红杏儿小。 燕子在飞翔时，绿水被人包围着。 树枝上飘着柳絮，无处芳草。
墙里秋千伸出墙外。 墙是外行，墙里面美女笑。 笑逐渐平静下来，爱情却被无情所困扰。
六甲番人解读:东坂语风豪放，这句话很少婉转，春语人出门旅行，穿过房子，听见墙里美丽挥舞秋千，无拘无束地笑着，这是多么美好的心情啊，遗憾的是人总应该离开，只是悲伤。
辛弃疾《浣溪沙·偕叔高子类似宿山寺戏作》:
花儿面向现在粉末很齐全。 柳树为什么皱着眉头。 东风吹雨比尘土细。
自己笑的山好像是好色的，现在怀树怀人。 怨恨闲情新鲜。
六甲番人解读:百家小令很少清丽，花柳化妆如美人，忧郁皱眉，触语人情景，多么怀念故人。
黄庭坚《菩萨蛮半烟半雨溪桥畔》:
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉得没人叫。 懒惰意义何长，春风花草的芳香。
江山宜待，此意陶然。 问我要去哪里，你知道自己。
六甲番人解读:黄庭坚这个词的妙处，不是描写春色，而是懒惰的醉渔翁，全部词汇都是前人的诗句，但有新意。
以上十首关于春天古典宋词，不知你是否喜欢。 欢迎大家的评论讨论，更加精彩。 请注意六甲号的人。
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