继续读书。 承法已经掌握的七七八八、钓鱼客老人说:“转句的难度是自然而然的不用力，这句话最难！ 我听说过你家的丈夫讲过套利法、空间斯坦法、仙人登顶法。 这个方法非常概括。”
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“实际上，转句有递归转换法、扩张转换法、退步法、逆转法、空中法等。”
钓鱼者老人说:“存折的存款法，仙人登顶法指的是三四句的构造，空域的转身法指的是三四句的构造，也可以单独指的是转文的方法。 今天，我要复习这四种方法。 ’他说
注:上述三法见本书第一回《江湖有游侠，气象千万作诗雄》。
转句传达法是仙人登顶法的一部分。
云送千帆白，河日暮孤寂。 征蓼远去，星宿倾斜。 -格兰登的第一句见山法，颔文是正承传达式。 转句的“征蓼”还在眼前，整首诗的意境和口气都没有明显的转变，所以是递归的意思。 最后一篇文章就这样登顶了。 (这首诗的具体注释见第一章)
因此，首句是递归的转换法！ 再举一次例子。
更深的月光一半的人，北斗干燥南斗的山坡。 今晚知道春暖，虫声穿透绿色窗线。 -刘方平的第一句也是开门见山法，点头句是正承的补充式，补充了“更深”的景象。 颈文的“今夜”与前面的“更深”相呼应，说明景色还在，脉络继承，指出今晚更深的时候春风会变暖。
前三句都是比较宏观的情景，最后一句，突然写在细节上:纱窗处，虫声透亮！ 与这样的大小相比，疏密被吸引，新春的无声化物的能力被强调，诗整体的境界急速提高了！
三四句使用登仙法，首句也使用递归转换法。
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因此，递归转换法的特征是，第三句和前两句没有在表面意义上被分割，而且有顺应性的递归关系。 但是，第3句的内容与前面的第2句有明显的不同，表示转换。
另一个例子:在邯郸站冬天相逢，抱着膝灯前的影子伴随着身体。 以为家里坐得很晚，应该说远行人。 -白居易这首诗的前一句坦率地说明了这一点，但是由于不是开门见面会，而是直接涉及到主题，所以下一句是正确承认的递归方法。
转句是递归的转换法，沿着前面的时间线直接传达想法这里的“深夜坐下”和前面的“灯前影”有直接关系。
这个方法最适合初学者练习笔，但是如果不注意不弯曲的话，就会掉进沟里！
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转句扩转法是套期保值法的一部分。
长安见刺绣成山，山顶上开着几千扇门。 骑在红尘旁边笑，谁也不知道荔枝来了。 -杜牧
第一句是敲侧击法，暂时不接触主题的下一句是正承补充法，用“千门顺序”补充说明长安的美丽繁荣。
转句展开，“千门不断开”是什么？为了“一骑红尘来”！ 从表面上看，两个句子似乎没有关系，但稍微推敲一下，这两个句子在表面意义上是密切相关的，是暗示性的表现手法，并不是断言。 这就是扩散法。
美元
扩散法和递归转换法的不同似乎与表面的语义没有关联，但是实质上是有关联的。 再举一次例子。
可怜的木屐齿上印苔藓，纽扣门长不开。 春色渐渐消失在院子里，红杏出来了。 -叶绍翁在第一句旁敲侧击法，不触及主题的下一句是正承的进法，上一句是主人的“木屐齿印苍苔”，下一句是“不开门”，怕主人太爱春色，会伤害主人满园的春色。
其实主人不在家。 这里是诚实的故事。 转句中也使用了扩转法，主人惋惜春天的颜色，我来拜访的朋友没有开门，不过，推敲这个庭院的春天的颜色是关不上的意思的点句和首句，就可以看出两者在表面的语义上实际上是联系在一起的。
当然，在诗词学中，这是“隔置”的写法，上面的“山顶千门”一个接一个地开放着。 乘着红尘妃子笑也是“隔绝”的手法。
由以上可知，扩展转换法的特征是表面语义是隐性联系的，转换的意思更加明确。
扩展转换法是最常用的手法，而且因为它比较委婉，语义转换不剧烈，转换的意思明确，所以经常被诗人使用。 再举一次例子。
魏城朝雨浠轻尘，客舍青柳色新。 劝你喝一杯酒，西边有个没有阳关理由的人。 -王维这首诗开头也是横着写的，和主题没有明显关系的下一句是补充法，补充说明当时的情景。 因为这两个词含有意象语“青柳色”，所以知道是告别诗。
转句也是扩转法，虽然没有表面上的直接语义的联系，但青柳色的对象，因为实质上具有暗示性的语义的联系，所以是扩转法。
空荡荡！ 什么是空间斯坦法？ 即使到了山穷水尽的地方，转来转去，飞到方寸之地，开拓新的空间，到处发生。
如例。 瞿塘闹了十二滩，这里的路自古就很难走。 恨人心不如水，等待在平地上起波澜。 -刘禹锡的第一句是敲侧击法，表面与主题无关的这句是接受注释法，说明十二滩的喧闹难度。 转句，呵呵…转句和前两句没有什么关系！
如果不一起理解以后的两句话，“人心不如水”只不过是因为“在平地上起波澜”而不知道人心容易在平地上起波澜，才知道原来的“十二滩之难”。
这首诗的前二连和后二连是相反的关系，十二滩的风险是因为看见了反而容易过去，人心能起波澜，反而是因为欺骗了人，容易伤害到眼睛看不见的事情。
由此可知，这里的空摆法是逆转法。 但是，翻转法一般不怎么被使用，经常被用于表达这种感慨的诗句中。
再举一次例子。 问江潮和海水，什么像你的心情和妾的心？ 仇恨比潮水更可靠，相思开始感到海不深。 -白居易的第一句也是横打，和主题的“相思比海深”没有直接关系的事实上，这句已经有一半的“兴起法”的影响，但是由于兴起法不允许有主观思想和行为的“借用”，所以这句是横打法。
下一句以“君情、妾心”比喻为“江潮、海水”，这一连采用了不言自明的手法，但如果不是“比兴”，而是含有“兴起”的法则，第一句必然没有主观行为。 这是判断《票房法》的要素之一。 因此，这里的下一句实际上使用了正承的注释法。
“怨恨比潮水更有信心”这个词很有趣。 这句话取代了“抱怨时间不像潮水一样守住来”的自然法则，潮水守住了信用，但你却不守信用。
下一句和第三句是对比法，这句主人公自己的相思比海深，乐天使用了反比例的手法，感到委婉而深奥，不能停止。
这首诗前人欣赏时给予的解释不同，如果能理解白居易对“比兴”法的爱，理解这首诗就简单了。
江潮代表那个人的行为，海水代表着燕子的心，当彼此有不协调感时，女性抱怨思念的男性不能像以前那样相信海水，相思又觉得自己的思想比海水深。
这首诗有“半比兴”的应用，在这个意义上取代了一些自然法则，理解起来很深奥。 因此，兴法的两个要素必然包含一定的自然规律，否则如何兴起？
了解全文的意思，就能理解第三句的转句。 这句话似乎和第一句有关，这里的“潮”和前面的“江潮”已经不同了。 这篇文章的“潮”有更深的含义，两者意思不同。
因此，本文实际上是空路转换法的空中法，该法就像走到巷口一样，必须移动或拔空，所以眼前突然变宽，边界立起，活路无数！
不就像武侠小说的凌波微步吗？
再举一次例子。 你要从家乡来，了解家乡的事。 日本戚窗前，寒梅不穿花吗？ -王维前的两句是横打法和注释法。 第三句是空寂翻身的空法，询问了自己以前窗前的梅花。
时间突然过去，直到钓鱼的老人来到这里，天色暮色变暗，天空变暗。
若无其事地在旁边听着，总觉得松了一口气，只是呆呆地读着诗的单词片，不知放在哪里。
“师父，空虚的转身和兴起法是从古代传承下来的，还是你新创造的？ ’我说。 提愚蠢的问题。
钓鱼老人笑着说:“兴起法是古人的传说，挥空法是京都的诗王徐晋如传，但这两种法的定义是别人的”。
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篇外徐晋如:当代着名诗人，学者，年42岁，深圳大学文学院副教授。 (因为害羞，丈夫比丈夫差)据丈夫说，空荡法是他提出的，但没有定义。
兴起法:将毛公、刘勝三人的理论综合起来，重新整理，才能得到其全貌。
所以丈夫综合他们的经验，得到了它的定义。
这里想说明的是扩展转换法和空间旋转法的不同。
扩展转换法的语义表面上没有联系，但是隐藏起来，不是没有写，而是写，但是很暗。 要知道两者的表面语义是紧密相连的。
另一方面，在空域转身法中，表面上的语义完全没有联系，勉强继续也不能继续，只有看到最后一句后，才知道前后的语义是联系在一起的，也就是说是相应的，不相应的话就不知道了。
例如，扩展转换法的“一骑红尘”和以前的“千门顺序”有语义上的直接联系，但是必须考虑。 门不知为什么为了这个“一骑”而打开了！
例如，扩转法的“劝君进酒”，和以前的“青柳色”在语义上也是直接相关的，想一想，就知道是柳色青青分手的时候，变成了以后的劝酒。
而且，如果没有空寂转身的法则，即使理解潮有信，也无法理解“君情与妾心”是什么。 只要不看最后一句，前后相应。 请注意，这是语言的意思，这里的意思不是语言的表面意思，而是诗中的意思。
你什么意思？ 我们以前的意思是诗的专门语情志。 不仔细看第一部分的话，这里容易混淆。
同样的道理，即使理解了《美丽的窗前》，也无法理解《故乡的事》是什么，只能看到《寒梅没有开花》的这个问题是怎样纤细的思乡感情，之后才知道。 这也是断言的意思。
从上述的转换法中，用空中转换法制作的境界明显比上述的两种方法更深，但是使用包含“比兴”法的境界应该更加深远，从这个意义上来说，拜托大家慢品。
原创诗学，翻版一定会被研究