简介
有人问我如何欣赏杜甫的唐诗《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天地霜雪霁寒夜。 鼓声比五更悲壮，三峡星河影荡。
野泪数家听到战争，夷歌数处都成了渔木樵夫。 卧龙跳马以黄土告终，人事依依不舍感到寂寞。
分析诗歌一般需要知道背景、主题和典故 ......
除此之外，老街的习惯要决定什么诗体。 如果是格律诗，就要看其平仄、战斗、愈着、押韵，这四个是格律诗的基本要求，为了满足规则诗人需要发言、转滚，最看专家的实力。
章法、句法、练字也可以考虑一下。 特别是古今平仄不同的字，这些字一般都是入声字，记得很多。 此外，找诗是否有些缺点也要找一找。 这些都有助于提高自己诗词创作的水平。
一、“阁夜”诗体仄收七律
杜甫这首诗是标准的七言律诗，押韵为平二萧。
岁暮阴阳催短景，中仄中平仄
天地霜雪寒夜降。 中平中仄平。
五更鼓角声悲壮，中平中仄平仄
三峡星河影荡。 中仄平仄平仄平。
野泪数家听战，中仄中平仄
夷歌数处发生渔樵。 中平中仄平。
卧龙跳马是黄土、中平中仄平仄
人事依依不舍很寂寞。 中仄平仄平仄平。
七律各句的第一个字因为是可平仄而显示为“中”。 第三个字除了“中仄平仄平”的句式以外，还可以识别为“中”。 注:“阁夜”没有拯救孤独的句式，都是标准的律文。
另外，这个“阁夜”没有拗体文，是极其标准的七律。
二、今古平仄不同几个字
从以上的平仄文式可以看出，现在古韵平仄的不同需要注意的几点。
三峡星河影荡。 中仄平仄平仄平。
峡，这个字属于平水韵。 入声字都是仄声字。
2、野泪数家听战，中仄中平仄
【入声一屋】，伐【入声六月】
注:峡、哭、伐都是古入声字，普通话中平声。
读古诗和写古体诗词是古今不同的入声字最难把握的地方，因古今平仄不同，在写格律诗时容易制定法律。 解决方法之一是熟练掌握格律的规则，在读格律诗的时候，古今平仄的不同很容易理解，读得过多，自然记得的情况也很多。
另一种方法是多写，多学，多用，容易记住这些古今不同的字。
三、典故水中喝盐的水知道盐的味道
这位阁僚晚上用了几处典故。 卧龙是指诸葛亮的跳马，化用左思“蜀都赋”的“公孙跳马和称帝”。 尤其要说的是“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”。
南宋胡仔编纂的《芙溪渔隐丛话》评杜甫用典
要做诗的工作，就像禅的家语一样，水里有盐，喝水就会明白盐的味道。 “这是诗人的秘密藏身之处也说过的。
而《芙溪渔隐话》则是
“五更鼓角声悲壮，三峡星河影荡”，人们看到凌轼造化的工作，不知道用什么。 《弥衡传》:老挝“渔阳操”悲壮。 “汉武物语”:“星动摇，东方朔说“民劳的应对”(老·四·15 )善于利用事物的人，就像用风拍摄的那样，不是有奇迹吗？
周紫芝在《竹坂诗话》中说
诗人的语言，必须在语言中为人所知。 馀读太史公《天官书》:“空、枪、梳、矛、盾动摇、角大、兵立”杜少陵诗云:“五更鼓角声悲壮、三峡星河影动摇”暗中使用移动词，但语言有军事力量。 诗对此，工作也可以。
由此也可以看出，同样的话，不同的人有不同的认识。 胡子的出处是《弥衡传》、《汉武物语》，周紫芝说是司马迁的《史记》。
如果对典故的认识不同，对诗的理解也有些不同。 所以我有一首诗。
，阁夜简析
这首诗的释义可以百度。 老街尽可能简短地说。 这是大历元年冬杜甫住在kuzhou西阁的时候。 当时的朋友相继去世，但战乱还很频繁，记得古杜甫，表现出非常沉重的心情。
岁暮阴阳催短景，天地霜雪霁寒夜。 鼓声比五更悲壮，三峡星河影荡。
野泪数家听到战争，夷歌数处都成了渔木樵夫。 卧龙跳马以黄土告终，人事依依不舍感到寂寞。
章法安排。 首先写的是时间和天气，具有时代背景象征的中间二连写的是社会动荡(第二连听，写山川场景的含情，第三连写的是时局忧国的忧民)。 最后的“诸葛孔明、公孙述”也是“终焉黄土”，传达了无能而看不见希望的痛苦，最后还有今古的叹息以外的想法。
句法的变化。 野泣数家听战伐，夷歌数处发生渔樵，这两句都是格律诗中常见的翻译法。 因为“闻战伐”的哭泣，渔民们的歌声、夷、偏僻地区以及少数民族的意思都流露出来了。
为了满足平仄、对战、押韵等规则，格律诗的句法与古体诗和散文的句法不同。
，两处小缺点
一、四平头
这首诗的头两个字是名词，岁暮、天地、五更、三峡、野泣、夷歌、卧龙、人事。 一般来说中间二连有“四平头”的现象，尽量避免，这首诗的八处都有这种现象。
2、句法结构
“阁夜”句式结构单调缺乏变化，应避免八句。 作诗就像墙上堆砖，不交错直接堆起来的墙容易倒塌。 古老城市的比喻虽然不恰当，但意思相似。
岁暮-阴阳-催-短景，天地-霜雪-霁-寒夜。
五更-鼓角-声-悲壮，三峡-星河-影-动摇。
野泣-数家-闻-战争、夷歌-数处-起-渔木樵夫。
卧龙-跳马-终-黄土，人事-名留-漫漫-寂寞。
结语
诗圣杜甫这两个小问题，唐诗中并不多见，这些规律也不影响诗意表达，后世的诗越来越注意避免这种重复。
这些“潜规则”是“作诗的细节，前些日子老街上写着“格律诗的平头、失粘、上尾、三仄尾、三连平、落韵、冲击韵都要避免吗？”
当然，这些都不是禁忌，不能因此而恶意。 如果不影响诗意表达，最好避免，尽可能多的变化。
@老街的味道
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