画颜色除了灰绿红蓝还能写什么？
作者:舒月
胡兰成在《禅是花》中记得这样
那个同学，我哥哥去年去了日本学会，看了能乐的练习。 一位女性的名字叫中司，是中学教师，每周都学跳舞。 她在能乐舞台上旋转电风扇跳舞。 卷着头发的压针宝石，随着身体的旋转而闪闪发光，给了我哥哥很多女人的心情。 中司生来纤细美丽，在众人面前进退礼貌对待。 我哥哥说她真是个可怜的姑娘，像田墉的樱花树。 我哥哥迷上了她头上压着针的宝石。 司被老师介绍了，认识我哥哥，回电车正好是几站同路，她在电车里应对，非常尊敬我哥哥，感到亲近，只是这样。 只有那天晚上她跳舞的时候，按着针闪闪发光的宝石，听了我哥哥的话，我都很憧憬。 那只是颜色啊。 但古今来的女性的颜色就在这里。
这是本篇的精彩引子。 色的眼睛眩晕而困惑，大家都有体验吧。 以漂亮的颜色，即使得不到上一篇文章所刻的效果，至少也要让附着的东西变得可爱。 所以，要用文字重建世界，无论是写景色，还是写语言，都必须像设计师和电影导演一样运用色彩。 即使对颜色不敏感，把它放在文章里，也能取得积极的效果。 品位这样的女性不能轻易地浓妆，只要涂上粉底，涂上嘴唇，就能提高美丽的指数，错误很少。
鲁迅是个善于使用色彩的人，他特别知道在寒冷的基础上涂上鲜艳的颜色。 最令人印象深刻的是《野草》中的一节
雪野上有泛红的宝珠山茶，白色有青梅花瓣，深黄色的磬口蜡梅花，雪下还有冰冷的绿色杂草。 蝴蝶确实没有，但我眼前可以看到雪中冬花盛开
仔细调查一下，除了颜色以外，鲁迅的对景和物品的“形状”不怎么写，但只不过是“单瓣”“切口”这个词。 之所以给人留下难以抹去的印象，是因为颜色之妙占了78成。 他在这个段落用的都是高彩度的颜色。 雪花的纯白与灿烂的花朵美相映衬，给人以强烈的视觉冲击。 同样的手法在小说《餐馆》中也被使用
有些老梅竟打雪仗开满树的花，仿佛不意味着深冬似的倒塌的展馆旁边有一棵山茶树，从黑暗的绿叶中露出十几朵红花，赫然在雪中火亮，怒气傲慢，轻视游客的甜蜜。
其实鲁迅曾经说过“对自然之美，自我厌恶并不敏感，见到好辰之美也不感动”，他的写实描写还是“一朵一朵的花”，完全是大家的水平，其中微妙的东西善于用色。 当然他天生就很敏锐，后天的自我培养也不容忽视。 肖邦在回忆鲁迅的文章中，记得他在逗留时读过很多美学方面的书。 大家的客人真该效法老人，即使自己性格高，也不怕斋戒。
以“一棵是枣树，另一棵是枣树”而闻名的“秋夜”，也有很深的观赏
那个盖子是昨晚新换的盖子，用雪白的纸折起波纹的折痕，一角画着红色的栀子。 白纸复盖的小蓝虫，头大尾小，像向日葵一样，小麦粒大一半，全身颜色碧绿可爱，可怜。
这种颜色和构图被评为标准齐白石小品。 我必须为这个评论订购100人的赞词。 好厉害啊。
洁白，绯红和蓝绿色，还很开朗，对自己的笔力没有自信，不敢大胆用色。 写到这里，我突然联想到第一夫人彭先生访问时的服装，多是这种颜色的构想。 《名利场》杂志被评为年度最优秀服装，这种风格的征服力十分充分。
鲁迅说了很多话，就此作罢吧。 接下来可以谈谈周一安静的爱玲。 我对张爱玲小说的综合评价是“明亮明亮”。 与鲁迅的清寒不同，她的文章五彩缤纷，流光溢彩，仿佛撒了金粉似的，有着人们欣赏到的富贵气象。 让我们看看着名的《金锁记》
1 .那平平的下弦月，又低又大，像一个红金脸盆一样沉。
2 .曹七巧不坐，一只手扶着门，一只手扶着腰，在狭窄的袖口上垂下雪青洋缩的手帕，身上穿着银色衬衫，绿线香滚滚，雪青闪青如意的脚裤
红金，银红和闪青——金，银，宝石般闪耀。 这些颜色，谁不爱？ 《金锁记》中有这样一句话:“老太阳在空气中像金尘一样弥漫，微微呛到的金灰进入眼睛，晕倒”，灰尘也是金，张先生果然没有馀力。
张爱玲写作颜色，不知道从哪里捡来了各种名词作为颜色的前缀，这当然是继承下来的红楼笔法，也有她自己的创造。 例如《金锁记》中，自由扫除雪青、蟹壳青、竹根青、佛青、藏青等各种各样的蓝色，搜索“中国传统色彩名录”，发现“竹根青”和“佛青”没有什么，恐怕是张先生的发明。 现代人也在继续这项发明。 比如“宇宙之灰”“科学技术之灰”等词汇，无数古典文本层渗透出来的美，这些词汇总是不可思议的。 因此，现在的文章都与现有的文章相对应，有意识地利用这个照应，可以增加文章的魅力这个大问题相关联。
张爱玲是一个感觉非常敏锐的人，这是大多数人不能期待的。 但是，技法水平还有很多可以学的。 例如，如果回想起某种颜色的文章，却不知道如何描绘那些没有味道的灰色蓝色，那么就可以联想到在日常生活中找到相似的颜色。 过去我教孩子作文，每天留下20分钟左右做这个训练，效果很好。 我拿着裁缝店那块料子的卡片厚度，马上翻页，指着他，问他:
“这是什么颜色？。 ’他说
是的
“仔细考虑一下。 有什么和颜色一样的东西吗？ ’他说
“咖啡”
“那是咖啡色！ 真聪明！ ’他说
真正咬着手指想不起来的，是什么时候看到的，还是想起来的。 这期间，这个孩子注意颜色，感觉火冒了魔鬼。
颜色的详细观察和联想，在川端康成的《花未眠》一节中最受赞赏
去年年底，在京都观察了晚霞，觉得和长次郎使用的红色一模一样。 我看过长次郎做的叫做夕阳的名茶碗。 这个茶碗的黄色上着红釉的确是日本的暮天，它渗透了我的心。 在京都仰望真正的天空，想起了茶碗。 一看到这个茶碗，我不由得浮现出本繁二郎的画。 那是一幅小画。 荒原寂寞村的暮色天空，描绘着粉碎而蓬乱的十字形云。 这的确是日本暮色的天空，它渗透了我的心。 场本繁二郎画的霞彩，和长次郎制茶碗的颜色一样是日本色。 在日落的京都，我也想起了这幅画。 所以，繁二郎的画，长次郎的茶碗和真正的黄昏天空，三人在我心中互相呼应，看起来很美。
是的，文字描绘了美丽的物态，但是经常我们发现真实生活因文字的照应而显得美丽。 这是很多人对文章的执着，对艺术的憧憬的原因。
文章摘自舒月《师父们的作文课:好文章是读的》
