楷书是书法入门书，要学好。 许多学楷书的人也尽了足够的努力，改变花样以榜样为榜样，欧体、颜体、柳体来了好几次，下了十几年功夫，楷书还不会写。
这个问题，我也考虑了很久。 我也曾经认为，努力很深，只要达到与原书的重影化，这个问题就会解决。 然而，事实并非如此。
我来欧洲看了几十年的老人，胡子的白花变大了，那个欧洲身体水平不是一般的高度，我从来没有用鬼二字表现过。
这个欧洲楷书应该有水平吧，但还没有生存
但是，即使是这么高的临欧水平，仔细想想总觉得有点奇怪，但是不会说。 点画结构严谨，外观不对劲。
现在我体会到他写的欧楷缺乏欧阳问的灵感。 换句话说，这些年来，临帖很辛苦，他只学习了欧阳询问的字体框架，缺乏欧阳询问的字体灵感。
看了楷书的老祖先说的话，知道了我们楷书总写不好的理由。
西晋的书法家卫恒在他的《四体书势》中说，上谷王次仲作了楷书法。
唐书法家张怀瓯在他的《书断》中有关于王次仲楷法的记载。 “王次仲古书方广，少波势，建中以草书楷书法，字方八分，语言有榜样”。
名为
的齿舞爪草书是楷书的基因
从这两句话可以看出，王次仲是因为古隶书画缺乏波势而制作的楷书法，改造的方法是用草书的笔法使楷书画波势增加。
说到这个，很明显楷书骨中有草书笔法基因。 你的楷书不通融，不通融是因为你写的楷书骨头上缺少草书笔法这个基因。
我们楷书里有草书的哪种笔法基因，会感动我们楷书吗？
怎么把楷书写成“活”？ 王羲之早就说过办法了。 王羲之在他的《笔势论十二章》中说“连筋脉”。
“筋脉联结”其实是草书的笔法基因。 王羲之只教我怎样把楷书写成“活”，没教我原因。 原因至此，这里没有吵过。
如果写楷书，不用草书“筋脉连”的笔法，结果王羲之非常恨的字体——形如算盘，上下方正，前后平坦，这不是书。
楷书运动的根本原因是点描之间的“筋脉联系”。
结语:
学书法，不能学孤立的本体。 比如学楷书，只学楷书，不问其他字体是错误的。
正确的方法是各种主体并存。 例如，学习楷书，几乎学习，适当练习草书。 发现了令人头疼的楷书呆板的问题，立刻找到了解决办法。
有一种“即使踩下铁鞋也没有找的地方，不费事”的感觉，这就是跨越国境学习书法的好处。
古人用草书笔法改造古隶书，成为我们现在的楷书。 我们也应该按照其原理，配合草书笔法学习楷书。 是吗
原创作者:墨虫