作为诗词爱好者，希望大家分享自己学习诗词的过程，大家一起研究。 以往的文章叙述过古体诗和近体诗、近体诗的一些常见流派、诗押韵、律诗、绝句、排律特征、汉语音调、平仄的基本知识等，有兴趣的朋友可以看到以前共有的文章。 战斗本身就是句法修辞。
但是在战斗中，两个句子相对独立，各有句子的构成要素，留有很多空间，因此通过在句法结构和表达上下功夫，可以扩大战斗容量，表达诗人的仔细观察、周密思考及其语言技巧。
因此，有句式合并、句式扩张、新颖的表现和举式形式的变化等修辞方法。
1 .句子的对话是两个句子的对话，另外句子的对话形式也称为对话、四柱对。
战斗不要求正文的对句。 如果除了两个句子对话之外，每个句子中还有正文的对话，那么一个连句中就有三个对话。
这样的战斗，在句子中，语言对峙，层次清晰的两句之间，有整齐的匹配，节奏清晰。
战争外表美丽，对局内部有强劲的势头。
它体现了对中有偶，偶之外有对这一优秀的技术，在有限的字句中可以扩大对的范围，因此被诗人所喜爱、长期使用。
句对的核心是本文的自对，它是支配两句相互对的重要因素。
从这篇文章的自我对话中，可以更好地理解和把握文章的对话。
(1)短语对是指结构相同且定义相近的两个词，在该短语配对后，又是两个短语配对的形式。
城上青山如房，东家流向西邻。 王维《春日和佩迪没有访问过新昌里访问吕逸人》
花须柳眼不正，紫蝶黄蜂情。 (李商隐《二月二日》)
(2)句子成对时，指的是两个构造相同的句子，该句子成对后，两个句子成对。
风天高猿啼哭，渚清沙天鹅飞回。 杜甫df
山吐眼岚的水放了出来，椰子花白柳黄了。 白居易《代春赠》
这样看来，一句一句比一句难易度高，更加精致。
2 .两兼对两兼对是指，各句的名词兼作前句的宾语和下句的主语。
从下面的例子可以看出，孟浩然“东京留别诸公”很容易理解:“树木环绕着温泉的绿色，灰尘笼罩着夕阳”
“树木在温泉周围转动，温泉是绿色的灰尘复盖着夜晚，夜晚变红。 “温泉”“晚日”这个词，通过再重读一遍，就能完全表达出句子的真实意思。
两兼对实际上是以单句形式来表现复句内容，用简洁的文字来表现更加复杂的意思。
句中有两对:
虎津波山城夜，猿鸣江树秋。 卢浮宫『稍微秋晓坐阁』)
“虎津波山城，山城夜猿鸣江树，江树秋。 ’他说
星星平原辽阔，月亮充满了大河流。 杜甫的《夜行书怀》
“星星垂下平原，平原广阔的月亮涌出大江，大江在流淌。 ’他说
句子的前两对应如下:
细葛风柔，香罗雪轻。 杜甫《端午日授衣》
“细葛含风，细葛柔香罗叠雪，香罗轻。 ’他说
残灯熄灭，夜雪穿透窗户。 (杨凌《钟陵雪夜报酬朋友》)
“残灯使墙壁闪烁，残灯尽夜雪穿透窗户，夜雪多。 ’他说
另外，句首和句子中放置的两兼名词也是相同的字和词，可以通过省略和重读的方式适用。
这将是:
石角钩破了，藤枝晃眼。 杜甫《郑驒马韦曲二首《那个》)
“石角钩，衣服破了的藤枝晃眼，藤枝新。 ’他说
这种变化突破了重读名词的对称呆板结构，进一步推测，馀味无穷。
我个人在学习了这场战斗的句法修辞后，在读诗的时候，深刻理解了诗的意思，感到有一定的帮助。
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