宋词意象中普通句法组合是宋词文字变异的突出表现。 语言和诗作为两种不同的样式，主要不同在于与音乐的关系。 相比之下，诗歌是诗歌的音乐造成的，与音乐的关系没有语言那么密切。 语言是音乐文学，与音乐密切相关。 为了符合节奏，宋词往往超出一般的句法组合。 杜牧的《题安州浮云寺楼寄湖州郎中》诗中有句子“去夏疏雨馀，靠朱阑语”，宋人廖世美把这个意思写成“烛影摇红”，成了“当天，记住朱阑通用语”，杜牧的诗句因为字数的关系通常省略了语法表达的“你”，但廖世美的话是 之所以不使用“阑尾共同语”，而是使用“朱阑尾共同语”，是因为“阑尾”这个字是仄声，不符合这句“平仄”的平仄式歌唱要求，“朱”这个字，不仅平声调和谐，形象也有色彩之美。
图像颜色
由于声律的需求和形象的经营，宋词作家往往不受诗人组合规则的制约。 首先，宋词意象中的普通句法组合表现为语序的逆转。 语序颠倒的手法，不仅强调形象，调和声律，还扰乱了连续的句子，带来了句法上的美感，有助于形象的生成。 语序颠倒手法在诗中已经出现，着名杜甫《秋兴八首》八中的《红稻啄馀鹦粒，碧梧栖老凤凰枝》就是语序颠倒的典范。 正如文字所说，这两首诗的语序完全错开，正常的语序应该是“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰生活在老碧梧树”，但胡子《芙溪渔隐丛话》的前集卷五十九中说，“漫条诗话”这样写并不是一句好文章。 诗人在诗中想起的是长安游赏的乐趣，是把语序颠倒的手法，着重于香稻和碧梧的形象，京香稻不是普通的米，而是鹦鹉带有馀韵的稻粒，京碧梧也不小，凤凰栖老的桐。
诗意象画面
句法的变异带来意义的改变，诗歌充分突出了香稻和碧梧的形象。 另外，把色彩语“红”“碧”放在文章的开头，给人强烈的色彩美感，更加突出形象的美感，写下了京都景色的美丽。 按照规范的语法顺序写的话，这两个诗句就会掉进一般的叙述句中，只是叙述鹦鹉和凤凰的动作，形象的味道完全不同。 可见语序逆转是诗性语言的有效传达手段之一。 语序颠倒的手法在诗文中被使用，但不太引人注目。 到了宋代，由于语言和音乐的密切关系，语系经常颠倒语序，成为语言美的特色，更加普遍地使用，表现语言和诗的味道的差异。
诗歌的意象色彩
读下面的语句
为了回忆。 芳容别后，水离山远，为什么要靠鳞翅。 刺绣阁深，欲知憔悴亏损，天地旅客。
——柳永《倾杯》
早上的第一天中间包括了山。 楼阁的烟很淡。 游人找芳计，桃杏，应该争先恐后。 表病少，疏散自放，只爱日高睡眠。
——苏轼“一丛花”
楚天千里清秋，水日渐向秋天蔓延。 千里迢迢在远方的眼睛里，献出哀怨，玉簪打着螺旋。
——辛弃疾“水龙吟”
在七八星之外，两三点在雨山前。 从前在茅店森林旁，路过谷川桥突然遇见。
——辛弃疾《西江月》
新绿的水池。 风帘移动，影子散落，飞舞斜阳。
——周邦彦《风流子》
谁在黑夜里眺望。 吹台高，霜歌垂下。
——吴文英《瑞鹤仙》
诗歌的意象色彩
柳永说“倾杯”一词是“知天地行客的憔悴而摔倒”，强调“憔悴损失”的含义，修饰后文天地行客的形象，使语言具有句法美感。 苏轼的话也颠倒了“楼阁疏烟淡”这个词，加强了协律和形象，富有音乐之美。 辛弃疾“水龙吟”一词协调性地加快了语言的发展，强调了陷落地区人民的“哀愁”和“怨恨”的痛苦和希望失地恢复的心情，感情强烈，与全词主题非常协调。 感觉“西江月”这个词在月夜乡间的路上见过。 语言人在星光下穿过老熟人茅屋的森林，拐弯后发现了溪桥。 这是一种语言表达方式。 但是，语言人把“突然看到”放在最后，强调了“以前”“茅屋”的形象，明确了语言人对茅屋的特别感情。 周邦彦“风流子”一词中也有句子的语序颠倒，句子和句子的位置颠倒的。
辛弃疾像
“风帘动、碎影舞斜阳”，即在斜阳下风动幕，使幕影看起来像碎舞，作者通过协律和语句的浓缩使语序颠倒，语言变得美丽。 吴文英《瑞鹤仙》中的“谁入夜眺望”。 吹台高，霜歌朦胧”一词“吹台高，霜歌朦胧。 “谁在夜晚眺望”的翻拍，有着深刻的跳跃之美。 可以看出语序的逆转不仅仅是和谐律的必要，还起着强化形象感觉的作用。 宋人的话中，吴文英的话中倒装句的数量不仅多，类型也多种多样，多为“烛影摇红”的“嫉妒雪寒销”、“齐天乐”的“韵秋能”等，动词结构的语序颠倒了。 语言人有意识地多采用将语言颠倒的手法，表现出充满苦涩的风格特征。 其次，图像中的普通句法组合，句子缺省超出了字数限制和语情语境的需要，宋词常用句子缺省方法形成语言不完整的情韵，使语言更婉转。
诗词意象画面
在这方面经常使用的手法，在文本上下文中有适当的意思的默认值，想说或者想放弃的默认值，有以委婉语或者半途而废的语言的形式说或者完全不说的情况较多的问答无用的默认值等。 如李清照的《怨王孙》:
湖面上飘着风。 秋天已经黑了，很少有泛红的香味。 水光山的颜色与人亲近，语言无穷，无限好。 莲子荷叶老了。 把洗的东西和苹果草弄干净。 困沙鸦鹭不回头，怨恨，人似乎早回来。
李清照图纸
广阔的湖面倒映着远山，清风徐吹，碧波反复，湖面上残存的星星仍散发着淡淡的香味，荷叶水草轻轻地摇曳，几只海鸥静静地沉睡着。 湖水漫溢，秋山点翠与人特别亲密。 眼前秋光山的颜色有着无法言表的美丽，“金桔梗草”中蕴含着青葱的生命力，语人依依不舍。 但是，从这个意义上说，语言的人不是直接告白，而是以“睡鹭不回头，憎恨，人早点回来”的特写婉转地说。 不是说人不想离开，而是用“也”这个字来默认这一层的意思，转过连在沙滩上休息的水鸟也不想一个人去的层次，头也不回来，忽视了预定离开的游客。 意思的默认，带来了模糊的审美效果，使全词的意思更加含蓄，在淡淡安静的自然景色中，表现出语人的平静和和谐的心情，引起语人内心的寂寞。
诗歌景色意象
贺铸的“太平时”
天与热情不自由。 占风流。 云闲草长得多。 唤来春愁，化淡妆试着偷看夕镜，薄蛾害羞。 夕阳独自侍奉着水边的大楼。
承认船。 思妇怀念远方春天的忧愁，心理描写真实而纤细。 开头两句话直截了当地表达了心灵的曲调，两三句话通过景色的描写表达了思妇的心理，慢慢移动的浮云、远处的芳草、好飞的柳絮、婉转而迷人的形象唤起了她内心深处的春愁。 《古诗十九首本业本业》:“浮云遮白昼，游子不顾回去”将浮云与流浪不定的游子联系在一起的“楚辞招隐士”说:“王孙游西不归，春草生西葫芦”。 春草引发思念的飞棉还包含着游子般的轻飘飘的感觉。 在这里，语言人不是正确地说出自己怀念远方的人，而是使用暗示游子的“浮云”、“飞棉”和怀念的“芳草”来表达悠然的想法是委婉语，也是正确的意思默认的方法，兴中含比是天灵“试作”而美丽，同样是女性化妆的。 临摹以“承认返航”这个词结束，但到底怎么样了，游子可能会有回来的惊喜，也可能无法“越过千帆也不行”，语言没有明确的回答，还是半途而废的话，想说的话又是可以停止的默认。
诗歌意象
重读姜能“点绚唇”:
燕雁无心，太湖西岸随云而去。 数峰清苦。 生意是黄昏的雨。 第四座桥的边缘，计划每天一起去。 今何许。 怀古于虫旁。 残柳舞。
这是语人为晚唐诗人陆龟蒙晚年隐居之地而创造的，婉转地描写了想隐居的复杂心理，语境苍茫。 第一句燕雁以自己流浪的人生为对象，下一句是陆龟蒙“云是漫水般闲句的意思，表现纯粹的自然意思。 言人以寒山清寂愁苦，暮欲雨为背景，愿像陆龟蒙一样抛弃红尘，在此安定人生，以“今何许”这个词语居住，以回答问题的默认方法收敛逸情，手扶语义见怀古——在风中悄悄飘舞的残柳。 零零碎碎的残柳形象是南宋衰退的象征，语人虽说不清楚，但用语义默认法创造了“象外的形象”，将身上的感觉和国家的悲伤融为一体，产生了无限的意义。 陈廷焯《白雨斋语》云:“感伤时事只有‘今何许’三字被提出，阑尾怀古下只有‘残柳’被咏唱，无限的哀感在虚处，读者哀悼古伤，不能停止”指出了默认的手法的妙计。 句子的默认值是宋词中常用的手法。
0诗歌意象
默认方法也出现在诗中，在唐诗中也很常见。 其中五言律诗的默认值多于七言，但整体不比宋词普遍，动词形容词的省略较多。 例如杜甫《夜行书怀》诗颔联《星垂平原广阔，月涌大兴江流》直接默认“觉”“见”等动词，意义清晰、厚重，呈现出与语言完全不同的艺术风貌。 总之，诗歌的默认方法总体上不像宋词那么复杂，宋词使用默认委婉表达的丰富和多样性也不多样。 再次，形象中的普通句法的组合也表现在虚字的活用上。 语言中常用的虚字含有与领字有连锁意义的词语。 反诗歌语言重视练习的常规，宋词常在慢词的句首和句子中加入语义脉络的虚字，以“渐变”、“标点”、“嗟”、“更”、“思”、“叹”、“正”、“情况”等虚字作为引导文字，大大增强了形象语言的感情色彩。
词以景色为形象
领字多用去声字，引起旋律的演变和变化，贯穿语言前后的语义，读起来比近体诗更动人的音律之美，同时强化形象语言的韵味，表现语言的合奏管弦，支付哪种音乐特征是诗中前所未有的现象，宋词表达感情诉说 此外，宋词中具有联合性的词语也起着沟通意志脉络、提高感情浓度的作用。 关于领字串联词的运用问题，因为在本书的前一节中具体叙述了，所以在此不作说明。 此外，在增加连词的同时，宋词的作者也不能有意识地沟通意义脉络，而是省略了引句表达语法关系的前置词、连词、助词等相关词，创造出不连续的句型，消除了用相关词表达的联系等明显的语法线索痕迹，创造了形象链，激活了读者的想象力
诗歌意象
唐诗形象重视独立性，排列形象的手法省略了连接性的语言，直接构成画面。 例如，温庭筠《商山早行》诗中的《鸡声茅店月，人迹板桥霜》对象与对象之间没有关联性就是典型的例子。 宋词意象通常追求口语中融化的效果，增加语言中意象的滋味，构成丰富的意象群，使读者能够从意象间的组合关系中解读语言中的意义和诗意。 晏紫的“蝶恋花”一词
门槛菊烟兰哭，罗幕冷得轻，燕子飞走了。 月不知恨，斜光知穿朱户。 昨晚西风调整碧树，独自上楼，眺望地平线路。 想寄便签和尺子，山水清楚哪里。
诗歌意象
“阈值菊愁烟兰泣露”中省略了“正”字，“罗幕轻寒，燕双飞”中省略了“又”字，“月不知怨”中省略了“驳”字，“斜光拂晓穿过朱户”中省略了“驳”字，“昨夜西风碧树”中省略了“驳”字，“山水知何处” 使形象语言更具有跳跃性的霭、秋菊、兰、露、罗幕、燕子、月亮、斜光、朱户、西风、碧树、大厦、天涯路、彩笺、尺素、远山、流水、形象与形象之间仅仅是语法关系不能联系起来，语系是很多柔弱的感伤形象的组合，会让思妇留下远望吧 思妇的心里充满了相思的心情，美丽的秋菊凝聚着深深的悲伤，兰花上闪闪发光的露珠也像相思人的悲伤的眼泪。
诗歌意象
成对翅膀飞翔的燕子，引起了远离人的孤独，只是不远离的月亮彻夜投射清辉，使人无法入睡。 一夜西风吹满树的绿叶，独自上楼远眺，却没有心人。 彩笺尺素满是相思的心情，山水漫溢，从不知道在哪里的这些形象的组合的连锁，我们可以感受到美丽的东西过去的痛苦和秋天肃然气息逼近的感伤，感受到思妇孤独的涟漪。