修辞手法被广泛使用，任何语言和文章都可能存在修辞手法，在诗歌鉴赏中应该是遇到很多修辞手法，例如“霜鸟先偷眼，蝴蝶知道斩魂”这种拟人化的绿肥红瘦”的前代，“白发三千丈，缘分类似长度”夸张 中的反问等，今天的高升教育小编希望能整理古诗词中常见的修辞手法的详细情况和鉴赏例子，有助于大家学习诗鉴赏。
1 .拟人化
把东西拟人化为人，把人拟人化为作物。 拟人化具有促进读者联想、描写人、物、表现事物的形象、生动的作用。
“霜鸟先偷眼，蝶似知断魂”(林逋《山园小梅》联合采用拟人手法。 “先偷眼睛”白鹤爱梅的极其写作，因为它还没飞，迫不及待地窥视梅眼睛的“合断魂”一词，写了蝴蝶爱梅消魂，夸大了蝴蝶爱梅。
咏柳贺知章
碧玉化妆于树高，万株垂绿条。
细叶不知是谁剪的，二月春风如剪刀。
这首诗与前人的写作方式相反，不是用杨柳纤细的形象来表现美女的苗条，而是用拟人的手法将杨柳表现为美女的“碧玉”，生动地描绘了杨柳的恬静姿态。
春夜喜雨杜甫
好雨知季节，春天发生。
乘风潜入夜间，润物安静。
野径云皆黑，江船火独明。
仔细看红湿之处，花重锦官城。
诗把春夜的雨景描写得细腻生动，用拟人化的手法写下夜雨的魔法，喜悦的心情涌上了纸上。
2 .借用费
借用相关的东西来代替要表达的东西。 借用费可以部分地代表整体，具体地说，代替抽象的，代替特征的，可以代表人。 借用费的运用使语言简洁、含蓄。
①“不知道，不知道？ 绿肥红瘦”(李清照《梦令》的诗中，用“绿”和“红”两种颜色代替叶和花，写着叶丛和花的凋落。
②“终岁不听丝竹之声”，诗中以“丝竹”为乐。
③《门前寂寞鞍马稀》(白居易《琵琶行》)诗中的鞍马代“客”。
④“为什么解除忧虑，只有杜康”(曹操<短歌行> )诗中以“杜康”为酒。
3 .夸张
放大或缩小事物的形象、特征、作用、程度等进行记述。 有更加强调、更加鲜明地表达事物的作用。
“白发三千丈，姻缘似长”(李白《秋浦歌》)
愁生白发、诗人用夸张的手法写白发的时间只有“三千丈”左右，可以看出悲伤的深度。
4 .对偶
用结构相同、字数相同的句子或短语来表现相对或类似的意思。 从形式上看，语言简洁，从有整齐对称性的内容来看，意义集中在含蓄上。
“在漫无边际的落木萧条之下，长江滔滔不绝”(杜甫《登高》)“漫无边际的落木”相对于“漫无边际的长江”诗意广阔，萧条的落叶声相对于“汹涌”的水势，让人感受到更多的气象。 更重要的是，诗人韶华易逝，感到难以报答的痛苦。
5 .隐语(谐音)、二关
在一些诗歌，特别是民谣中，作者为了表达委婉而含蓄的感情，经常采用隐语、双关的修辞手法。
春思李白
燕草如碧丝，秦桑绿枝低。
你回国的那一天，是妾断肠的时候。
春风不知道，什么进了罗卷？
这是一首描写比较有名的男女情爱的诗，在秦地思妇心中写了独白。 诗人的意思是双关，叙述自然的春天，通过理解男女之间恋慕心的“线”和“枝”的谐音，联系着其他男女的思想。
竹枝语刘禹锡
杨柳青江水平，听在朗江歌唱的声音。
东方的日出是西边的雨，路上虽然没晴但是天气很晴朗。
“晴”与“情”同音，是二关隐语。 这是作者用民谣体写的恋歌，双关语是民谣中常用的手法。 从前，从诗意上看，她的女人杨柳飘扬，波平在宁静的河边驾船，在岸边听到爱她的青年在唱歌，但情传的蕴涵是“没有晴朗的胜利。
6 .排序
内容密切相关，结构相同或类似，语调一致的几个句子和短语接二连三地说出来。
“枯藤老木暗鸦、小桥流水家、古道西风瘦马”(马致远《天净砂》)是名词的组合，构成了典型的环境。
“鸡声茅店月，人迹板桥霜。 ”温庭筠《商山早行》是由名词构成的诗句，写早行的情景就在眼前。
7 .提问
先提出问题，然后自己发表意见。 引入问题，牵引全篇，中间设问题，上启下承担问题，最后设问题，深化主题，意味深长。
“问问谁是英雄，有酩酊临江，有横槊曹公。 」原曲小令，阿尔维作)以问题开始，明确问题的宗旨，分下一阶段叙述三国人物的英雄业绩。
8 .反对提问
用疑问的形式表达确定的意思。 用来表达情绪。
“江东的孩子现在是否愿意为国王卷土重来？ 』(王安石《栈问题乌江亭》)用反问句式，强调语气冷酷，历史必然性。
9 .词典
词典是古诗词中常用的表达方式，起到了含蓄、精练、委婉、联想轻松等作用，在加强作品涵义的同时，也对阅读产生了一定的影响。 对于欣赏者来说，如果不知道典故的意思，就不能好好读这些诗，也不能欣赏。 所以，对作品中的“典故”要有初步的理解，通过本来典故的真意，要理解引用后表现出的新意。 一般来说，古诗词词典有以下情况
①使用前人的语言。
就像《孟子》中的“狗吃食人种，不知道检查，中途肚子饿了，头发不明白”一样，为杜甫在“咏叹调五百字”中写道“朱门酒肉臭，路上有冻死骨”。
②引用神话故事。
李贺的诗句“李靠弹子”，江娥对竹素女愁，李靠中国弹子，女娲炼石补天，石破天惊秋雨”，吴质靠不眠佳树，赤脚湿寒兔”，李靠弹。 引用神话传说，可以增强诗词的艺术表现力，构成奇妙的艺术境界。
③活用历史故事。
例如，汉文帝(刘恒)热爱贾谊的才能，将他从长沙召来，在宣室会见，李商隐虽然写了“贾生”，但使用了“可怜的夜半虚前席，苍生问鬼神”这样的诗句，讽刺汉文帝真的不能重用贾谊，这是汉文帝接见贾谊的逆用。 反用，其实是第一次感叹自己的本事。
像“出塞”的“秦时明月汉时关”一样，万里长征人还没有。 但要能飞龙城，不教胡马度阴山。 曰:“三四句借飞将军李广之故事，在《史记李将军传》中说:“广居右北平，匈奴闻之，号曰汉飞将军”。 清人沈德潜认为这首诗“复言师之所以拼命努力，没有成功，是因为不是那个人”，飞将军必须准备一条边，烽自消”。 因此，三四句借用了飞将军李广的故事，批判了当时远征的主将。
10 .互文
“互文”是古代诗文旁边句子所用的词语互补，代表一个完整的意思，是古代汉语的特殊修辞手法，在古诗词中的应用一般有两种表现形式
为了使a单词不单调重复，在文章时交替使用同义词这一互换句的特征是，在相同或者几乎相同的短语和句子中，位于相应位置的单词可以相互解释。 由此，可以从已知词义中推断出另一个未知词义。
从“忠可以不用，贤可以不用”(《涉江》)中与“用”和“用”相对应的位置，可以推测“用”是“用”的意思。 “追求完全责备”这个词，其中“追求”和“责任”处于相应的位置，因此可以推测两个词是同义的。 这样的互文很容易理解和把握。
11 .列锦
所谓列锦，都是使用名词和名词性短语，选择组合，巧妙地排列，构成生动的形象，创造气氛，创造意境，表达感情的修辞手法。
宋代诗人邵康节的《花乡村景》，《一去二三里，烟村四五轩，亭台六七座，八九枝花》、《烟村》、《人家》、《亭台》、《花》各自独立形成景观，共同构成田园风景图，创造了高雅幽雅的境地。
“星河秋一雁，砧杵夜千家”(《报酬程延秋夜即见礼物》)这样，给人的情趣和诗意浓厚而深刻。 上一篇文章是视觉画面——秋夜星空的孤雁，下一篇文章是听觉形象——千家万家的台杵之声，上下文的联系不仅清晰地描写了秋夜景色的典型特征，还构成了悲哀的境界。
12 .叠词
叠语的作用有两种:提高或强调语言的节奏感。
杨柳青江水平，听在朗江歌唱的声音。 (《竹枝语其一》刘禹锡)
千门万户定日，总是把新桃换成旧字。 (《元旦》王安石)
寻找，寂寞，悲惨的亲戚。 (《声音慢》李清照)
有些拟声词属于叠语，使诗文更生动，给人以临场感。
窗帘外雨淅淅沥沥，春意丰富，罗允经不住五更寒。 (《浪沙》李90约)
无限树落萧萧，长江滔滔不绝。 (《登高》杜甫)
