一、【对句】也就是说“对句”中的“对”是相互成对、没有统一中心的上下文。 一般有出句和应句，多数是两人以上相互对应完成的。 比如张之洞，陶然亭。
二、【连词】对话的根茎有统一的中心和正题的上下两个句子，一般由一个人完成，自己悬挂。 例如，水清鱼读月亮，花静鸟讲天。
三、【对句】是对句和连词的总称，由两列等长、成文互相对抗的汉字系列构成的自力体裁，以对句为基本形势，重视声韵、形式自由的文学艺术，它产生于具有非正式对偶特征的对句，然后生长于诗、骏赋，最后脱离律诗成为自力对句。 具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。 它不仅表现了诗、词、曲、赋、散文、谜、俗语等各种文字艺术和情况，还包含了这些艺术形势的得意。 因为对联已经经常作为题目写在楹柱上，所以也叫楹连。
四、【对联的汗青】现在，在律诗之前萌发，在律诗之后发展，绝顶于诗，语言日渐衰退的清朝，至今仍然被广泛使用。 从汗青王朝来说，对联的萌芽阶段:从汉晋到唐朝的发展阶段:从五代到元朝的繁茂阶段:明清二代。
五、【桃子】说，古代东海度朔山有桃树，桃树下有神莞(音“图”、郁垒二神、主管万鬼、祢鬼，他们就把它绑在山君身上。 二千多年前的战国时代，华夏春节被门户称为“桃梗”，在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字，挂在门的两侧，避鬼。 到了五代桃木板的神像就成了写文字的对句。
六、【对联和文字】汉族语言与其他少数民族语言不同，其他少数民族语言常常难以形成文字上的两相对和形势协调的对联。 汉语文字形式方正，布局柔和，音节清晰，声调匀称。 汉字便于作对句，适于尴尬。 汉字的特征是对联是汉语文学特有的艺术形势，各种拼音文字不能产生对联。
七、【副】对联为副计量，上下联(全联)称为“一对联”。
八、【言】诗体的“言”以每句字数相争，如五言、七言…以连词以上的连句(或下一连句)字数相争，如“希望听听自己”、“求民情”是四言，“春风鼓起勇气梳柳的夜雨对人撒谎滋花”是七个词。 长句，特别是长连，通常被称为语言，昆明大不雅楼长连被称为一百八十字连，不称为九十字连。
九、【字】对联的字数是全连字数的整体。 “求民情”是八字，“春风鼓起勇气梳柳夜雨欺人润花”是十四字，昆明大不雅楼长连是一百八十字。
十、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联的末尾用标点符号。 一般来说，单句连尾用分号连起来的中长连，连用分号，句号，前连的儿子结尾用句号比较好。表示特殊语调的标点符号可以加上问题号和年龄的舌号等。 连句一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名等标点符号。 贴在墙上或门上的两侧不要加标点符号。
十一、【上联儿】对联的前半部分。 一对对联由两个字数相等的部分组成，古人先称上，先写书的部分称上。 上联儿又称出句、上枝、上比、对公、敌家。
十二、【下联】对联的后半部分。 一对对联由两个字数相等的部分组成，古人称后为下，后书部分称下。 下连又称对句、下枝、下比、对母、对尾。
十三、【横幅】是指在对联上张开的横幅(横幅、横幅)，通常只用于必要的对联。 “横”是指横写的写法，“批次”中包含了公告主题的意思，指的是补充提高对话整体的正题内容的作用。 于是，横幅应该与正题的内容有关，应该特别精致(实践中多以四字为格)，也应该考虑平声和仄声的交换。 横幅的单词和内容，要避免与上下的联系轻易重复。 横幅应该起到描绘龙点眼的作用，不应该变差。 “横批”的“虚额”:非直书的地名或辞典，或者写实，更具文采性的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”或“红楼梦”的“凤来仪”、“可见杏帘”、“横幅”的“实效额”:直书中地名或店名的横幅，如“黄鹤楼”、“同仁堂”。
14、【对联的标记和揭示】对联(上下联)的标记形式可以是横写也可以是纵写，实用上一般是纵写。 竖写时，分成几行时，上联要注重从右到左，下联要注重从左到右写。 上端要平整，下端的最专业(即末行)要短。 把全连改成繁体字的“门”字。 另一方面，在揭示悬挂雕刻的对话中，上连儿在右边，下连儿在左边(这时的慈悲，必须在面对对话的地方决定)。
十五、【短连】一般指上下单边的字数周围和其他地方的九字连词。
十六、【中联】一般指上下单边的文字数为九到二十之间的连词。
十七、【长连】一般来说，上下单边的文字数分别是指二十字以上的连词。
18、【文脚】各句子的后缀称为文脚，在单句连中文脚为连脚。
19、【连脚】整个连脚的后缀叫做连脚。
二十、【春联】又称“门对”、“春贴”、“对联”、“对”，它以工整、对偶、简洁、精良的文字描绘时代情景，表现出美好的愿望，是我国特有的文学形势。 五代、蜀主孟晓亲写的《新年纳馀庆、嘉节号长春》是我国国有记录最确切的春联。 明朝，“桃子”真叫“春联”。 译文:春天回到大地，变得幸福了。
二十一、【共同联】适用于规模较大的对联，称为共同联。 例如，从没有与有肝胆的人工作的字句的地方看书。 这种激励志连的应用规模很大。
二十二、【专用联】仅用于某一特定对象的对联。 例如，铁汉三杯柔软的金刚摇摇头。 这个联盟只适用于酒馆。
二十三、【网络对联】是以传统的对联常识为基础，以现代虚拟网络为交流之手的对联。
【对应部分】
二十四、【对战】古代诗歌格律的表现之一。 对战又称对偶、排战、排偶。 这是通过将类似或对立概念的词和短语放在对应的位置，来表现相互衬托的状况，使词更有气韵，提高词和短语的表现力。 战如公府仪，两人相对。 对战与汉魏时期骏偶句密切相关，可以说骏偶发展了。 对战本身也应该是骡子。 格律诗战的具体内容，首先是上下两句平声和仄声必须相反，接下来对于句子的句型应该不同，句法上的配置应该一致。 例如，上述配置针对上述配置，偏正配置针对偏正配置，上述校正配置针对上述校正配置等。 在战斗中，句型的布局并不是绝对不同的，但是在字义上也有必须相对的。 再次，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等，要求词和词组所属的词类(词类)一致的词和句子的“词汇意义”也没有不同。 像名词一样，它们所属的语义的规模不同，天文、地理、宫室、服装、器物、动物、植物、RT、行为、动作等同意义的词语是正确的。 因为对抗战的运用很宽容，出现了各种差别类型，包括劳动对、邻居对、宽大对、借用对、流水对、扇面等。 内容有语言正确、事物正确、反对等名目。 对联的对局有很多种类，宽对是基调，工对要求方针。
二十五、【字数相等】上连儿的字数等于下连数，长连中上连的各文的字数不同。
26、【品词关系】指上下同名的单词或短语不排他的附近的品词。
27、【布局相等】是指上下连句的语法布局(或其短语和句式布局)尽量不同，即主要布局是主要布局，动宾布局是动宾布局等。 主要:熟悉平行:音偏:铁路动宾:将军补充:太鼓。
28、【拍子响应】对话中的姿势必须一致。 风与日丽人杰/地灵。
二十九、【内容关联】对联的上下对联之间，应该有内容(对意)相关，上下对联写出各自不相关的物质，两者如果不及辉映、贯通、呼应，就不会数及合格的对联，也不会说尴尬的话。 例如“一劳永逸永生乐、万象回春大地新”这一连句在平声和仄声、辞性方面大致对称，但上下连句的内容相互孤立，无法表现出一个完整的正题。
三十、【工对】又称严对，是一场严、工整之战。 工对战要求七要素:字数相等，词性相关，布局应答，节奏不同，平声和仄声协调，语义相关，文字不同。 在一对联中，如果多个数字对准确(多数概念为75%，也就是说7个字中至少有5个字是工，是工对)。 七个字都是工，叫全工对)是工对。 工对是对联的最高境界，它能产生整齐的和谐之美。 杜甫“七绝”:两位黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上苍。 窗户包括西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
31、【寛对】是与劳动者的对比，通过战斗放宽要求，基本符合规律，句式的布局基本一致，平声和仄声大相对，辞意大致相关，但内容仍有关系。 宽对，常用实词对实词，虚词对虚词即可。 古今楹联的作品，以宽对为主，因为有意谋求工作，经常因为言语有损意义而进入形势主义。 例如黄鲁直《答龙门生员见寄》诗第二连:月清风非俗，轻裘肥马谢儿曹氏。
32、【自对】是对话，也称为对话，是对话。 例如，甘雨成为应时的好雪的百岭见千娇。
三十三、【借用】在使用某个词和句子的甲义的同时，借用其乙义与其他词和句子进行对比。 比如说，红白相伴，喝醉之后，如何分为南和北呢？春天荒芜，贫穷尽是卖东西。 下联的“东西”主要使用其表“东西”的意思，同时在其表方位的意义上与上联儿的“南与北”相对。
34、【错配】上下联合的全体或者一部分不完全符合匹配规则的是“错配”。 全连完全失去对方的人，自然终于失去了对方，但一部分失去对方的人被称为“病连”。 古今联坛的“失对”和“病联”可以说很常见，但在名家名联中也很少见。 佟名题乌江项王祠连:“司马迁本汉臣，本纪一篇，史官无曲笔杜师雄真豪士，临寺哭泣，至今草木馀悲”。 联中的“本纪一篇”和“临寺哭泣”，完全是错误的战斗，是典型的“失误”。
35、【正对】也被称为同类对，上下关系的内容几乎不同，相互关联，相互补充。 正对、上下连是写一种物质的两个方面，内容近似，但不是上下连的同义或基本同义。 例如，宝剑锋被磨，梅花吹鼻子来自寒冷。
36、【反对】上下关系的内容指的是相反的对战，从相反的角度讲一个正题，两相对照，对比鲜明，相反不相容。 /招致损失，谦虚获利。
三十七、【串对】也称为流水对，是将对话中的一个意思分成两个句子来表现的对话，出句对话是一个组，一个也不缺。 出句和对句在语法上是脉脉相承的，不能相互分离，相反地流淌下去。 杜甫《温家宝政府军收容河南河北》:从巴峡穿过巫峡，襄阳前往洛阳。
38、【没有情爱的对】也叫羊角对，是晚清士先生的文字游戏。 在上下关系的情况下(字面上)进行着战斗，但内容上没有关系，带来了特殊的效果。 其特征是，按照字面意义面对战越好，双方的内容越远越好。 三星品牌，五月梅雨。 无情首先有三个关键:一是逐字相对，二是上下要有很强的歧义效应，以能让人信服或冲击性地称赞为标准。 第三，大量接受借用法。
三十九、【连作基本法则】统一为“工、稳、贴、剪、新、奇”六字。
四十、【工】即布局与战斗工整。 一组对句，字数相等，词性不同，平声和仄声调和，句式相似。 工整是写对联的最基本的要求。 工作中也有“精良凝练”的意思。 以有限的数字，表现无限的、丰富的思维、感情和形象，在构思、布局、语言、措辞、写作等方面，精良而精妙。
四十一、【稳定】也就是说要求上下强弱有关系，布局不变。 其中之一是“形状稳定”。 选择句式时，往往把短句放在前面，把长句放在后面。 例如，在十言连中，以四六文式为主的十一言连中，以四七文式为主的十二言连中，以五七文式为主的十八言连、六五七文式为主。 其二，“声音稳定”。 “上仄下平”的后缀，旨在产生光滑的音韵效应。 仄是“不公平”，福以仄字接受全联，不能克服光滑。 其三是“义安定”。 稳定的内涵意义，首先表现在强弱上。 强弱是指上下连词规模的巨大相对、思维深度的相对、抽象与具体的相对、感情色彩深度的相对。 一般的环境，上下的联系强弱有关。 其四是“人稳定”。 也就是说“时间在外”的因素是思维的成熟和不变。
42、【贴】即上下联要求天然、形象一致。 如果构思错误，主旨不好抒情不恰当，态度失范的词语不恰当，举止不恰当，用字不恰当，形态多有缺点。 春联、寿联、挽联分为“通用”和“专用”两种，通用联“放天下适合大家”没有个性，不是“切”的，不应成为创作的首要道路，专用联要大力倡导。
043，【切】是指连作时上下的连作内容完全符合顾客的不品行、签名，进入正题，目的和作用显示出明确的独特性，难以移籍施用。
四十四、【新】既新鲜又独创性，不保守，达到了“新领异”。 对联的语言，应该清新、典雅、天然、新鲜而生动。 旧的陈词滥调要抛弃，新的口号要抛弃。 /云毫安的武艺精湛(理发店联，构想新颖，双关巧妙)。
四十五、【奇】是构想奇异，语言奇异，令人震惊和赞赏。 这样的对联印象很深，常常通过目不忘。 例如:三强汉赵魏，九章勾股弦(华罗庚自身偶然结合，时事与同席者姓名结合，且数字设置引领，语言真实，构想新颖，不太得到。
四十六、【诗钟】是清朝中期以来文化人娱乐的一种。 它是一种在限制的短暂权利时间内，在限制的特殊前提下，创作七言对话的文字游戏性质的工作。 诗钟的叫法是:出题后，把点燃的鼻子横着，在鼻子的根部系上线，线屑掉铜钱，下面放上盘子，挂上鼻子，烧线，铜钱掉在盘子上，时间到了，就像钟声一样响起来，必须提出答案。 诗钟的创作一般采用出题、考卷、评定、授奖等一系列方式，在会议形势下进行。 这样的会议被称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等，简称为“社”。
四十七、【诗钟格】诗钟限制的前提方式非常多。 总的来说，分为不要求边界语和要求边界语两类，都叫做“格”。 它由七个词组成。 境界语被称为“境界语格”，不要求境界语的分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
48、【诗钟界语格】是诗钟中最常出题的范畴。 指出问题者指定数字并嵌入指定位置的对联方式。 嵌入的字称为“目字”，简称为“眼”。
四十九、【诗钟合咏格】的原则是将题意表现在钟联上，不犯题字。 例:“知道花落了多少，合咏，没犯题字:在悲伤的墙外漂浮着的狼藨楼前打扫好几次”。
五十、【诗分咏格】上下连分别咏叹无关的两种物质，逐字修饰，通过连意从某点将两种物质结合起来。 例如:近视、杨贵妃、分咏:眼前干坤小，手上还很肥胖。
五十一、【绝对】又叫片玉。 对联所谓的“绝对”一般有双重含义:一、指对联的技法，语言高度空前绝后，叹息。 二、因为连句奇巧、崭新、难易度高，所以永远在强盗之间没有人出现的出句，常常被称为绝对或单玉。 例如，月亮照亮窗边的线，各自的孔明就会变亮(谐音是人名:诸葛亮、字孔明)。 中所述情节，对概念设计中的量体体积进行分析
五十二、【壁】或“双壁”是指把“片玉”连接起来。
五十三、【重复字符规则】将一个字符重复应用于连句(或出句)时，下一个连句(或对句)必须在不同的位置重复应用另一个字符。 译文:春风吹起了春天的景象，好曲子演奏出了好风景(上面的联系重复着“春天”，下面的联系在不同的地方重复着“好”)。
五十四、【叠字、连珠】重复使用的字。 例如:风雨雨是大众的终身奋斗，山川水保持着姿态(“风、雨、山、水”被称为榻榻米字和连珠)。
五十五、【语义节】词和句的语义单位。 例如天地/低昂/龙虎/气，雌雄/战争/帝王/才。 (每个含义由斜线分隔)
56、【意象】简单来说，意象是作为情景融合的诗歌境界空间的文艺作品中描绘的客人不雅的图景和表现的思维感情融合而形成的艺术界。 虚实相生，意与境相协调，具有理解深奥艺术品的美学特征，能使读者产生想象与思想，进入其境界，传染思维感情。 形象又称边界，是中国垄断的诗学和平圆满学专业术语。
五十七、【句眼】是指一句诗、词、曲、赋、联中最精致的画龙点眼、画龙点眼、画活形象的字。
五十八、【领事字】对联长句，特别是长联长句的顶部为了引导以下单词，一般可以打破，字数在一到三之间，原本是从词曲开始使用的。 例如，这里有清风明月，那人就像力柏苍松。 (古韵、柏、声称)“在此”和“如其人”是领字。
五十九、【四调】汉语拼音的四条语调读法分为“古韵”和“今声”两种，四调与平声和仄声有密切关系，平声和仄声孕育了四种语调。
六十、【今音】现代标准汉语(普通话)的发音，即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”(又第一、二、三、四调)声调的读音为今音，有一二三四调和的低声说。
六十一、【今律】今律规定长音为平，短音为仄。 “阴平、阳平”是第二次平声，“上声、去声”是第二次仄声。
六十二、【古韵】《平水韵部》总结的古代汉语拼音分为“平(上平、下平)、上、去、入”五个声调读音。 其中，“平”为平声，“上、去、入”为仄声。
六十三、【平水韵】唐朝官方发行的分类汉字拼音。 后世的诗、词、曲、连多通过分类于此的拼音来区别平声和仄声。
六十四、【韵规则】一般要求应用古声，古声、现声不必混用于一个连作。
六十五、【平声和仄声】古人作诗区分汉语声调的专业术语。 仄通“侧”，即不公正的意思，平声和仄声的区别是汉字声调读音这两种分类，平滑平稳的拼音是“平声”，短而有力的拼音是“仄”。 在一系列中，只有平声和仄声，必须有规律地交替适用。 古音平声和仄声:此处“平”(包孕上和平下平)分为平声，“上、去、入”三声均分为仄声，今天的声音分为平声和仄声:“阴平、阳平”分为平声，“上声、去声”分为平声。
六十六、【平声和仄声交替】在一系列内不仅仅是平声和仄声的字，应该有规律地交替施用。
六十七、【平声与仄声对立】是指位于上下联系之间不同位置的字，平声与仄声当然相反。 即，上联是仄声，下联是平声，上联是平声，下联是仄声。 除规定允许的规模灵活性(有平仄时)外，不得违反。
六十八、【连句足平声和仄声规则】连句足在马蹄韵中的应用，有正格和变格的区别。 足平声和仄声完全符合马蹄韵要求者，正格。 两侧有两个句子，其正格为“平声和仄声，仄平”，各边三个句子的正格为“平声和仄声，仄仄平”，各四句的正格为“仄平声和仄平声，平平声和仄平声”。 4句以上的长连，无论仄起(意味着第一句的脚是仄的声音)，如果平起(意味着第一句的脚是平声)，二数句是正格，除了首尾是单仄或单平，中间句的脚是连珠的单数句的正格，最后一句是单独的还是单独的 各边最后两句的平声和仄声，不是单仄或单平，从根本上说没有违反过“仄顶仄，平顶平”的规则。 两侧有两个句子，其变格为“仄仄，平”，各边三句的正格为“平声和仄声仄，仄平”，各四句的正格为“平声和仄声仄，仄平”。 既分正格又分变格者，称为破格。 无论是短连句还是长连句，前一连句的最后一句的脚必须是仄声，下一连句的最后一句的脚必须是平声。
六十九、【对句中平声和仄声规则】在同一连句中，每两个字或三个字就换平声和仄声。 上下衔接之间的同名，平声和仄声颠倒。
一句话:仄，平。
二言连: (第一字可论):仄仄，平。
三言连: ( 2种，第1文字不在论外):平声和仄声，仄平声和仄声为仄平。
四言连:(二种，一，三层论，可活用，二，四分清，孤独，孤独)平声和仄声仄平。
五言连:(二种，平声和仄声的要求是在对联的“禁忌”根茎的基础上一、三层论、二、四明):平声和仄声、仄仄仄平声和仄声、平声和仄声平声。
六言连:(平声和仄声的要求在保护对联“禁忌”的根茎基础上，一、三、五层论、二、四、六叹清晰):仄平声和仄声仄、平声和仄声仄平声。
七言联:(二种，平声和仄声的要求在保护对联“禁忌”的根茎基础上一、三、五层论，二、四、六清晰):仄平声和仄声仄，平声和仄平声平声和仄声为平声和仄声，仄声和仄声为平声。
八言连:八言连以上的句子按照节拍分为几节，各节按照几个词连的平声和仄声规则处理。
七十、【出律】出句为标准音律时，出句也必须适用标准音律。 无论在对句的哪个位置上平声和仄声都是律法。
七十一、【拗】唐律诗均将平声和仄声格式的字称为“拗”。 也就是说，在标准句式中，这个字是平声，你是仄声，这是“拗”。
七十二、【拗救】以绝对方式纠正二手律诗中的拗句(即平声和仄声运用不恰当的一般定义句子)，即在本句或对话的适当位置使另一仄声字形成平声字形，或相反地使平声和仄声字形成大致均衡状态。 如果这种“拗”成了“救”，一起被称为“拗救”。 在标准句式中，这个字是平声，你应该使用仄声，在与这个句子和句子相对应的平声的字上，换上平声的字就会有“帮助”，这个仄声会帮助你。 如果在应该使用仄声的词语中使用平声的话，将仄声改变为应该使用平声的词语，称为平仄救难。 拗救的基本方法有两种。 一是本文的自助，二是对句的互助。
七十三、【音步位】是每一步的最低位词，这是决定整体音步性质的重要音。 二字叫二音步，一字叫一音步。 吨是音节单位。 对联要求在声步位上平声和仄声相对。
七十四、【马蹄韵】又称“马蹄格”，是汉语中“仄顶仄，平顶平”即“平声和仄声仄平”的平声和仄声交替的规则。 其平声和仄声的形式像马，后腿总是踩着前脚的脚印走，每一个脚印踩两次，教育界的对象被称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是连接平声和仄声的基本规则。
七十五、【正格】没有绝对的定义，大致可以用两点来说明
a、严格要求用字平声和仄声符合格律，工作协调，上下联系
b .连接各边最后两句句子的脚步声和仄声不同者。 在声律方面取b的定义。
七十六、【变格】因为绝对没有定义，所以可以分为三点来说明(尤指连格)。
a、夸张的声音和仄声、劳动战争的楹联
b .连接各边最后两句句子的脚步声和仄声不同者
c、无情对、该句对等一般视为变格。 在声律方面取b的定义。
七十七、【“一三五论外，二四六明确”规则】这个规则的关键是，只交替重视双音节第二个字的平声和仄声(第一个字可以灵活处理)。 本规则通常适用于以“二平”或“二仄”开头的形式，单句不在意最后一句话。 具体来说，在保护对联“禁忌”的根茎上，三言“一论法”(□平声和仄声)、四言五言“一三论法”(□平□仄、□仄□平声和仄声)、六言七言“一三论法”(□仄□平□仄、□平□仄□平声和仄声)，八言九言以上用分割成2句以上的多个句子连词
00030000078，【对联用律三原则】一、上仄下平(上联儿的接尾词以仄音结尾，下联的接尾词以平音结尾)二、马蹄韵的正格和变格(平声和仄声交替，上联儿的第一字可以平仄)三、格律诗的音律守六忌(见对联六忌)。
七十九、【上重下轻】对联是对称类型，上下联是平衡的，下联比上联稍强。 对联绝对讨厌上联的孩子受欢迎。 下联弱，头重脚轻，有头无尾的弊病。 例如万仞惊及太阳和月亮的一棵柔柳和花枝。
八十、【乱足】联盟联盟以仄声求终，次连以平声求终。 联合末平对平或仄对仄、乱脚。 /清风入席吟诵新诗的月亮敲打着窗户讲述旧情。 “诗”和“情”都是平声。
八十一、【三平尾】是指下连的最后三个字，全部是平声，也叫三平调。 例如，有笔墨诗书的伙伴，与棋牌酒烟无缘。
八十二、【三仄尾】是指结尾的最后三个字，不然就是仄声。 例如，依法修行可以入路。
八十三、【孤平】一般来说，在五言、六言、七言的句子中，下连除了句脚为平声以外，全文为平声只有一个字，所以称为孤平文。 比如说，万事如意。 (破读)
84、【孤仄】一句中只有一个仄声，叫孤仄。 菩提现在变圆了。 (下一个字)
八十五、【粘律】上下连二、四、六两数字平声和仄声不同。
八十六、【失对】上下连重点字平声和仄声必须相对，否则为失对。 比如说，军事力量的计划终于需要新的国家，就必须读好书。 “略”和“起”都是仄，不正确。
八十七、【失去交替】同句中，足音平声和仄声应交替施用。 不然就轮流。 /奋发地读好书。 “起”和二、四位字是同一个仄，因为不交替。
八十八、【重字】分几点来说明
a、奇偶校验字:表示相同的1字上下相对于相同的1个位置。 /法界，世界。
b、异位重字:同一个字指上下不同的位置。 译文:陶匠拔泥，手上有不雅果的樵夫游戏很差，在梦中进入洋槐。
c、异位相互重量:作为一种连接战术，比较特殊，允许适当施用。 /万法一心一意，天将一成不变的心放在一起专心于万法的话，颜色就会变空。
d，虚语言重:受体骏体文的影响，允许联合适当的虚语言。 译文:武士三千，扫幽燕之地龙飞九五，姚与舜之日复始。
八十九、【合掌】像是收拢了两个人的手掌一样，上下的联系内容相通，平声和仄声相通，意思相通，概念相通。 判断一个合掌必须满足两个前提:一、所用语言和短语相似，写作物质不同二、上下联系意义不同，形象空间重叠。 /漫空翼，广宇翔云。
九十、【与上下联系无关】上下联系的意思不统一，表示各自的意思。 例如，春风满意的寒露沁人心脾。
谢谢您的阅读
版权声明:
文字源网络，如果有侵害的话请告诉我。 我们重视共享，着作权归原作者。