一、东月，一日风露，杏花如雪。
从宋璞成大《秦楼月》。 诗句描绘了月亮东方的篮子、满天的风露、杏花盛开的夜景。 天上的月亮和地上的杏花闪闪发光，在对比中月光看起来更加明亮，将杏花白更加闪闪发光的现实的露水与假想的雪(杏花)进行对比，不仅能丰富画像，而且还能通过形象的对比展开丰富的联想。
二、碧潭夜看月亮，红树夜开。
从唐宋鼎“报答故人”。 红树在夜间开花是“树在夜间开红花”的翻转，为了和前文作斗争故意在文字上颠倒。 诗句描写月映碧潭，夜树开花的情景。
三、楼上黄昏杏花寒、斜月扶手。
宋阮读了《眼色》。 诗句描写了黄昏时分的小楼春寒，杏花暗开，月栏杆干燥的情景。
四、一片蓝白鹭前，桃花水溢满家船。
从元杨维桢《问题春江渔父图》。 桃子的诗句描写了鹭鸶在天上、春水汛江、桃花纷飞、船只在水上漂浮的春天的情景。 前文写了远景，用“前”字表示向前看的景色，写了头顶的青天和在青天中飞翔的白鹭。
青天的背景和飞翔的白鹭，形成青白的两部电影，动作相结合的画。 后文写了近景，着眼于落下来的桃子和浮在水面上的家船，表现出动态的形象。 有临场感。
五、月亮还约我，晚上来见杏花梢。
出自清元枚《春日杂诗》。 诗句用拟人修辞手法拟人化月亮，生动描写月亮映照杏花的春夜景色，亲切，趣味盎然。
六、远山芳草外，水落了下来。
唐？ 司空曙“秋林园有新鲜主题”诞生。 碧草连天，远山朦胧落花纷飞，溪水潺潺。 这是诗句二句写的意境形象。 前文从近到远，从草到山后文从远到近，从水到花开。
的两个视角是绝对不同的情景，只有十字画的画面非常丰富，色彩也非常鲜明，读起来无限迷人。
七、新林二月回孤舟，水满清江花。
从唐储光开《送孙山人》。 诗句描写了初春季节浮舟回乡途中看到的春水到达清江，林新花满山的情景。 如画，有山，有水，有花，有树，有人(舟中有人)，语言平坦，但境界非常广阔。
八、永日屋洋槐影暗，微风扇中麦花香。
从宋·范成大《初夏的二首》开始。 永日，长日。 诗句描绘了初夏槐树复盖住房子，长日阴暗，微风一吹，麦花飘香的景象。
九、梨花院融化月亮，柳絮池淡淡地刮风。
出自宋晏殊“寓意”。 融化是指月光柔和、湿润的样子。 诗句月光柔和，洒在梨花院，晚风轻轻吹，抚摩着池塘柳絮的夜景。 两个写景的句子不使用任何动词，全部用名词和名词句排列，像电影《蒙太奇》的手法一样，形象广阔，意境深远，留给读者的想象空间也很多。
与
同时，榻榻米字“融化”和“淡”的运用，不仅生动地再现了月光的柔和和晚风的轻微状态，还使诗句以战斗的形式更加美丽，在音律上不添加多种美感。
十、桃花岭上太阳低，人与青山马隔河。
从唐区的“寻桃岭潘三姑台”。 前文以“觉天低”翻桃岭高，后文以人马隔溪眺望，高低，山写溪流情趣。
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